Berg und Film | Buch im Überblick: Inhalt und Details

Berg und Film: Inhalt, Einordnung und bibliografische Details

Wer nach einem Buch von Silke Martin aus dem Themenfeld Sachbuch sucht, findet mit Berg und Film eine Ausgabe mit präziser inhaltlicher Positionierung. Der Untertitel Kultur und Ästhetik von Höhenlandschaft im deutschsprachigen Film der Gegenwart ergänzt den Haupttitel Berg und Film sinnvoll und gibt bereits früh einen konkreten Hinweis auf die inhaltliche Ausrichtung des Buches. Als Veröffentlichungsdatum ist 2017 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Schüren in Marburg.

Einordnung nach Autor, Thema und Ausgabe

Berg und Film liegt in Deutsch vor, was für die inhaltliche Nutzung ebenso wichtig ist wie für die bibliografische Suche. Der Verlag Schüren und der Verlagsort Marburg liefern zusätzliche Orientierung bei der Einordnung dieser Ausgabe. Innerhalb von Sachbuch bietet Berg und Film eine klar erkennbare thematische Zuordnung. Berg und Film ist besonders für Leserinnen und Leser interessant, die sich gezielt mit Veröffentlichungen von Silke Martin beschäftigen möchten. Das hinterlegte Publikationsdatum 2017 unterstützt dabei, Berg und Film zeitlich korrekt zu klassifizieren.

Inhalte, Themen und Relevanz

Die Struktur des Werkes wird besonders gut über folgende Inhaltsübersicht sichtbar: Einführung | Landschaftsforschung -- | Mediale und politische Aspekte von Landschaft -- | Bergfilm-forschung -- | Mediale (Film-)Landschaften -- | Scape-Forschung -- | Cultural landscape studies : doing landscape -- | Performativität von Landschaft : landscape trouble -- | Entwicklung des Landschaftsbegriffs -- | Malerei und andere Landschaftskünste -- | Montane Metaphern -- | Landschaft im Film -- | Natur als lebendiges Mitwesen und kosmische Monumentalität -- | Ästhetische Landschaft als Anschauungs- und Empfindungs-raum -- | Landschaft als kadrierte, beobachtete Natur -- | Die drei Landschaftskonzepte im Vergleich -- | Figuren- vs. betrach-tendenzentriertes Bergkino -- | Genregeschichte des Bergfilms -- | Die Anfänge des Bergfilms : der Bergfilmpionier Dr. Arnold Fanck -- | Vier Phasen der Rezeption des Werks von Arnold Fanck -- | Internationalisierung des Bergfilms seit den 1940er-Jahren -- | Der deutsche Heimatfilm der 1950er-Jahre -- | Die Entstehung einer neuen Bergsteiger*innengeneration in den 1960er-Jahren -- | Wiederbelebungsversuche des Genres in den 1990er-Jahren -- | Von der Genreanalyse des Bergfilms zur Serres'schen Visite -- | Kommunikationsutopie filmischer Höhenlandschaft -- | (A-)historische Perspektive auf filmische Berglandschaft -- | Zwei Differenzierungen des Bergkinos -- | Zur Arbeit -- | Fragestellungen -- | Untersuchungskorpus -- | Theoretischer Bezugsrahmen -- | Untersuchungsmethode -- | Aufbau der Arbeit -- | Bergkino der kulturellen Metamorphosen -- | Bergkino der körperlichen Metamorphosen -- | Bergkino der kulturellen Metamorphosen -- | Nanga Parbat (D 2010, Joseph Vilsmaier) -- | Vorspann -- | Landschaft als Handlung und Landschaft als Anschauung -- | Horizontaleffekt vs. Vertigo-Effekt -- | Kreisen, Rasen, Kippen : Ästhetik filmischer Berglandschaft -- | Kreisen -- | Kreis und Dreieck -- | Subjektloser Blick, subjektive Bilder ohne Subjekt und phantom rides -- | Rasen -- | Kippen -- | Berg Film Ästhetik -- | Das Verhältnis von Film und Welt -- | Filmimmanenz -- | Film als Handlungsanweisung und Denk-muster -- | Höhenlandschaft als filmische Kommunikations-utopie -- | Utopien und Heterotopien -- | Film als hetero-topischer Ort -- | Heterotopien in Nanga Parbat -- | Koloniale Diskurse -- | Von der Heterotopie zum thirdspace -- | Firstspace, secondspace, thirdspace -- | Trialektik der Räumlich-keit -- | Das Verhältnis von Film und Welt als thirdspace -- | Thirdspace und Filmimmanenz -- | Film als Lingua franca -- | Von der Welt zum Film -- | Heimatklänge (CH, D 2007, Stefan Schwietert) -- | Ein Schwenk über die Alpen : Jodeln als Widerstand -- | Entstehungshypothesen des Jodeins -- | Echo- und Instrumental-hypothese -- | Wiederspiegelungshypothese und Dreieck -- | Zurufhypothese und Affekthypothese -- | Bezüge zur Ton-geschichte des Films -- | Phonationshypothese -- | Von der Rassen- zur Globalisierungshypothese -- | Die Relation von Berglandschaft und Mensch -- | Global yodel soundscape -- | Dialect cinema : Wandernde sounds -- | Accented cinema -- | Nolder und das Silvesterchlausen -- | Klangliche Milieus und filmische soundscapes -- | Dialekt und Akzent in der Linguistik -- | Dialekt und Akzent im Film -- | Engführung von accented und dialect cinema -- | Zehnders Reise durch die Schweizer Alpen und nach Tuva -- | Stuckys Bühnen-performance (100= -- Migration und Kino -- | Kirschblüten : Hanami (D, F 2008, Doris Dörrie) -- | Die Serres'sche Operation des Übersetzens -- | Sterben am Fujisan -- | Kino als Übersetzungsmedium -- | Film als Translationsbild -- | Film als prozesshafter Vorgang und fliessende Raumkonstellation -- | Ebenen des filmischen Übersetzungsprozesses -- | Die mediale Übersetzungsebene -- | Japonismus in der europäischen Kultur ab 1860 -- | Die autoren*innen-bezogene Übersetzungsebene -- | Japanisierung des Westens und Verwestlichung Japans -- | Die narrative Übersetzungsebene -- | Die sprachliche Übersetzungsebene -- | Die bildbezogene Übersetzungsebene -- | Kleidung als Erweiterung der Haut -- | Die mentale Übersetzungsebene -- | Butoh -- | Kommunikationsnetz Penelope -- | Kimono -- | Kommunikation zwischen Text, Textilem und Textur -- | Von der Mythologie zur Philosophie und zum Film : Penelope, Serres und Dörries Film -- | Bergkino der körperlichen Metamorphosen -- | Nordwand (D, A, CH 2008, Philipp Stölzl) -- | Performativität der Alpen -- | Kultur- und Mediengeschichte des Alpinismus -- | Distanz oder Nähe zum NS-System? -- | Haptische Bilder und Töne -- | Vom okularzentristischen Paradigma des Kinos -- | ... zum phänomenologischen Paradigma des Kinos -- | Postkolonialismus und Kino -- | Identität und Haut -- | Schmerzwahrnehmung und leibliches Gedächtnis -- | Zwischenleiblichkeit -- | Ausdruck einer Erfahrung durch Erfahrung -- | Leihkörperschaft des Films -- | Sterben an der Nordwand -- | Schmerzempfindung im Kinosaal -- | Filmische Alpen als political landscape -- | Höhenfeuer (CH 1985, Fredi M. Murer) -- | Landschaft, Körper und Berührung -- | Vatermord- und Trauerszene -- | Vom Bergkino des Sehens zum Bergkino des Tastens -- | Inzest -- | Tastende Bilder -- | Filmphänomenologie vs. Zeitphilosophie -- | Kontaktbild -- | Taktilität von Bergfilmen -- | Wetter -- | Wetterbilder in Höhenfeuer -- | Wetter, Elementenlehre und Sinnesqualitäten -- | Alpine Wetterverhältnisse -- | Anthropologie der Vier Elemente -- | Rota der Elemente -- | Die Schweizer Alpen als Ort filmischen Austauschs -- | Winterschläfer (D 1997, Tom Tykwer) -- | Schneelandschaft -- | Ideologie des Berg- und Skisports -- | Ästhetik der Fanck'schen Skifilme -- | Mitteleuropäische Skipädagogik -- | Dramatur-gie der filmischen Skifahrten -- | Alpinisierung der Filmstars im Bergfilm -- | Skifahren als kinematografisches Raum-Zeit-Modell -- | Das Deleuze'sche Zeitbild -- | Der Bachtin'sche Chronotopos -- | Chronotopos in der Filmtheorie -- | Chronotopos im gegenwärtigen Film -- | Der Skisprung -- | Taktik und audiovisuelle Bilder -- | Filmischer Raum -- | Innen und Aussen -- | Abgeschlossenheit und Ewigkeit -- | Spirale : Linearität und Zyklizität -- | Wiederholung und Erneuerung : Zeitgeist und Überzeitlichkeit -- | Chronotopos als filmische Raum-Zeit-Einheit -- | Schlussbetrachtungen und Ausblick -- | Die Serres'sehe Philosophie -- | Visitieren als Sehen und Gehen durch Landschaft -- | Gehen als ästhetische Praxis im Kino -- | 'walking in the cinema' -- | ... oder Visite im Kino? -- | Unräumliche, dynamische Bilder : Jodeln, Schmerz, Wetter -- | Das Lokale und das Globale von (Berg-)Landschaft -- | Ethnofilmsoundscape -- | Mediales Visitieren : Bewegung, Wahrnehmung, Denken -- | Medialisierung von Landschaft -- | Typologie medialer Visiten ---- Literaturverzeichnis-- Filmverzeichnis. Die vorhandenen Tags verdichten die inhaltliche Einordnung des Buches zusätzlich: History, Aesthetics, Motion pictures, German Motion pictures, Mountains in motion pictures

Wichtige Kennzeichen dieser Ausgabe

Für weiterführende bibliografische Verknüpfungen sind die Kennungen OL32634749W und OL44447024M besonders hilfreich. Durch die Kombination aus Schüren, Marburg und 2017 lässt sich die Ausgabe sauber verorten. Für die eindeutige Identifikation der Ausgabe sind sowohl die ISBN-10 3894729546 als auch die ISBN-13 9783894729547 hinterlegt.

Bibliografische Daten auf einen Blick

1. Ergänzender Titelzusatz: Kultur und Ästhetik von Höhenlandschaft im deutschsprachigen Film der Gegenwart
2. Externe Work-Referenz: OL32634749W
3. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Einführung | Landschaftsforschung -- | Mediale und politische Aspekte von Landschaft -- | Bergfilm-forschung -- | Mediale (Film-)Landschaften -- | Scape-Forschung -- | Cultural landscape studies : doing landscape -- | Performativität von Landschaft : landscape trouble -- | Entwicklung des Landschaftsbegriffs -- | Malerei und andere Landschaftskünste -- | Montane Metaphern -- | Landschaft im Film -- | Natur als lebendiges Mitwesen und kosmische Monumentalität -- | Ästhetische Landschaft als Anschauungs- und Empfindungs-raum -- | Landschaft als kadrierte, beobachtete Natur -- | Die drei Landschaftskonzepte im Vergleich -- | Figuren- vs. betrach-tendenzentriertes Bergkino -- | Genregeschichte des Bergfilms -- | Die Anfänge des Bergfilms : der Bergfilmpionier Dr. Arnold Fanck -- | Vier Phasen der Rezeption des Werks von Arnold Fanck -- | Internationalisierung des Bergfilms seit den 1940er-Jahren -- | Der deutsche Heimatfilm der 1950er-Jahre -- | Die Entstehung einer neuen Bergsteiger*innengeneration in den 1960er-Jahren -- | Wiederbelebungsversuche des Genres in den 1990er-Jahren -- | Von der Genreanalyse des Bergfilms zur Serres'schen Visite -- | Kommunikationsutopie filmischer Höhenlandschaft -- | (A-)historische Perspektive auf filmische Berglandschaft -- | Zwei Differenzierungen des Bergkinos -- | Zur Arbeit -- | Fragestellungen -- | Untersuchungskorpus -- | Theoretischer Bezugsrahmen -- | Untersuchungsmethode -- | Aufbau der Arbeit -- | Bergkino der kulturellen Metamorphosen -- | Bergkino der körperlichen Metamorphosen -- | Bergkino der kulturellen Metamorphosen -- | Nanga Parbat (D 2010, Joseph Vilsmaier) -- | Vorspann -- | Landschaft als Handlung und Landschaft als Anschauung -- | Horizontaleffekt vs. Vertigo-Effekt -- | Kreisen, Rasen, Kippen : Ästhetik filmischer Berglandschaft -- | Kreisen -- | Kreis und Dreieck -- | Subjektloser Blick, subjektive Bilder ohne Subjekt und phantom rides -- | Rasen -- | Kippen -- | Berg Film Ästhetik -- | Das Verhältnis von Film und Welt -- | Filmimmanenz -- | Film als Handlungsanweisung und Denk-muster -- | Höhenlandschaft als filmische Kommunikations-utopie -- | Utopien und Heterotopien -- | Film als hetero-topischer Ort -- | Heterotopien in Nanga Parbat -- | Koloniale Diskurse -- | Von der Heterotopie zum thirdspace -- | Firstspace, secondspace, thirdspace -- | Trialektik der Räumlich-keit -- | Das Verhältnis von Film und Welt als thirdspace -- | Thirdspace und Filmimmanenz -- | Film als Lingua franca -- | Von der Welt zum Film -- | Heimatklänge (CH, D 2007, Stefan Schwietert) -- | Ein Schwenk über die Alpen : Jodeln als Widerstand -- | Entstehungshypothesen des Jodeins -- | Echo- und Instrumental-hypothese -- | Wiederspiegelungshypothese und Dreieck -- | Zurufhypothese und Affekthypothese -- | Bezüge zur Ton-geschichte des Films -- | Phonationshypothese -- | Von der Rassen- zur Globalisierungshypothese -- | Die Relation von Berglandschaft und Mensch -- | Global yodel soundscape -- | Dialect cinema : Wandernde sounds -- | Accented cinema -- | Nolder und das Silvesterchlausen -- | Klangliche Milieus und filmische soundscapes -- | Dialekt und Akzent in der Linguistik -- | Dialekt und Akzent im Film -- | Engführung von accented und dialect cinema -- | Zehnders Reise durch die Schweizer Alpen und nach Tuva -- | Stuckys Bühnen-performance (100= -- Migration und Kino -- | Kirschblüten : Hanami (D, F 2008, Doris Dörrie) -- | Die Serres'sche Operation des Übersetzens -- | Sterben am Fujisan -- | Kino als Übersetzungsmedium -- | Film als Translationsbild -- | Film als prozesshafter Vorgang und fliessende Raumkonstellation -- | Ebenen des filmischen Übersetzungsprozesses -- | Die mediale Übersetzungsebene -- | Japonismus in der europäischen Kultur ab 1860 -- | Die autoren*innen-bezogene Übersetzungsebene -- | Japanisierung des Westens und Verwestlichung Japans -- | Die narrative Übersetzungsebene -- | Die sprachliche Übersetzungsebene -- | Die bildbezogene Übersetzungsebene -- | Kleidung als Erweiterung der Haut -- | Die mentale Übersetzungsebene -- | Butoh -- | Kommunikationsnetz Penelope -- | Kimono -- | Kommunikation zwischen Text, Textilem und Textur -- | Von der Mythologie zur Philosophie und zum Film : Penelope, Serres und Dörries Film -- | Bergkino der körperlichen Metamorphosen -- | Nordwand (D, A, CH 2008, Philipp Stölzl) -- | Performativität der Alpen -- | Kultur- und Mediengeschichte des Alpinismus -- | Distanz oder Nähe zum NS-System? -- | Haptische Bilder und Töne -- | Vom okularzentristischen Paradigma des Kinos -- | ... zum phänomenologischen Paradigma des Kinos -- | Postkolonialismus und Kino -- | Identität und Haut -- | Schmerzwahrnehmung und leibliches Gedächtnis -- | Zwischenleiblichkeit -- | Ausdruck einer Erfahrung durch Erfahrung -- | Leihkörperschaft des Films -- | Sterben an der Nordwand -- | Schmerzempfindung im Kinosaal -- | Filmische Alpen als political landscape -- | Höhenfeuer (CH 1985, Fredi M. Murer) -- | Landschaft, Körper und Berührung -- | Vatermord- und Trauerszene -- | Vom Bergkino des Sehens zum Bergkino des Tastens -- | Inzest -- | Tastende Bilder -- | Filmphänomenologie vs. Zeitphilosophie -- | Kontaktbild -- | Taktilität von Bergfilmen -- | Wetter -- | Wetterbilder in Höhenfeuer -- | Wetter, Elementenlehre und Sinnesqualitäten -- | Alpine Wetterverhältnisse -- | Anthropologie der Vier Elemente -- | Rota der Elemente -- | Die Schweizer Alpen als Ort filmischen Austauschs -- | Winterschläfer (D 1997, Tom Tykwer) -- | Schneelandschaft -- | Ideologie des Berg- und Skisports -- | Ästhetik der Fanck'schen Skifilme -- | Mitteleuropäische Skipädagogik -- | Dramatur-gie der filmischen Skifahrten -- | Alpinisierung der Filmstars im Bergfilm -- | Skifahren als kinematografisches Raum-Zeit-Modell -- | Das Deleuze'sche Zeitbild -- | Der Bachtin'sche Chronotopos -- | Chronotopos in der Filmtheorie -- | Chronotopos im gegenwärtigen Film -- | Der Skisprung -- | Taktik und audiovisuelle Bilder -- | Filmischer Raum -- | Innen und Aussen -- | Abgeschlossenheit und Ewigkeit -- | Spirale : Linearität und Zyklizität -- | Wiederholung und Erneuerung : Zeitgeist und Überzeitlichkeit -- | Chronotopos als filmische Raum-Zeit-Einheit -- | Schlussbetrachtungen und Ausblick -- | Die Serres'sehe Philosophie -- | Visitieren als Sehen und Gehen durch Landschaft -- | Gehen als ästhetische Praxis im Kino -- | 'walking in the cinema' -- | ... oder Visite im Kino? -- | Unräumliche, dynamische Bilder : Jodeln, Schmerz, Wetter -- | Das Lokale und das Globale von (Berg-)Landschaft -- | Ethnofilmsoundscape -- | Mediales Visitieren : Bewegung, Wahrnehmung, Denken -- | Medialisierung von Landschaft -- | Typologie medialer Visiten ---- Literaturverzeichnis-- Filmverzeichnis.
4. Umfang: 224 Seiten
5. Verlag: Schüren
6. Verlagsort: Marburg
7. Veröffentlicht am: 2017
8. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 3894729546
9. Titel: Berg und Film
10. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783894729547
11. Thematische Tags: History, Aesthetics, Motion pictures, German Motion pictures, Mountains in motion pictures
12. Primäre Kategorie: Sachbuch
13. Verfügbare Sprache dieser Ausgabe: Deutsch
14. Verfasst von: Silke Martin
15. Open-Library-Editions-IDs: OL44447024M

Suchrelevante Merkmale dieser Ausgabe

Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Berg und Film, Silke Martin, Sachbuch und History, Aesthetics, Motion pictures, German Motion pictures, Mountains in motion pictures - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Eindeutige Referenzdaten wie 3894729546, 9783894729547 und OL32634749W verbessern die bibliografische Verlässlichkeit zusätzlich.

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