Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil | ISBN, Verlag und Beschreibung

Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil - Details zu Inhalt, Autor und Veröffentlichung

Wer nach einem Buch von Anna Langenbruch aus dem Themenfeld Sachbuch sucht, findet mit Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil eine Ausgabe mit präziser inhaltlicher Positionierung. Der Zusatz eine Histoire croisée des Exils deutschsprachiger Musikerinnen und Musiker in Paris 1933-1939 schärft das Profil von Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil und unterstützt die thematische Einordnung bereits auf den ersten Blick. Als Veröffentlichungsdatum ist 2014 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Georg Olms Verlag in Hildesheim.

Einordnung nach Autor, Thema und Ausgabe

Mit dem Erscheinungszeitpunkt 2014 lässt sich Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil sauber in einen bibliografischen Kontext einordnen. Die Angaben zu Georg Olms Verlag und Hildesheim stärken die bibliografische Präzision des Eintrags. Für alle, die Bücher von Anna Langenbruch recherchieren oder vergleichen, ist Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil eine relevante Ausgabe. Die Ausgabe ist in Deutsch verfügbar und damit gezielt für Leserinnen und Leser mit entsprechender Sprachpräferenz interessant. Innerhalb von Sachbuch bietet Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil eine klar erkennbare thematische Zuordnung.

Thematische Einordnung von Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil

Die Struktur des Werkes wird besonders gut über folgende Inhaltsübersicht sichtbar: Einleitung : Aneignung neuer Räume : musikalisches Handeln im Exil -- | Forschungsstand -- | "Traces in the sand"? : zur Quellenlage -- | Polizeiakten als musikwissenschaftliche Fundgrube -- | Kulturpolitische Quellen -- | Pressequellen -- | Selbstzeugnisse -- | Aufnahmen und Notenausgaben -- | Blickwinkel : Konzeptualisierungen des Pariser Musik-Exils -- | Begrifflichkeit und Forschungsobjekt -- | Topographien -- | Musikalisches Handeln -- | Musikerinnen und Musiker -- | Exil -- | Umrisse : Menschen, Kontexte, Orte -- | Menschen : Musikerinnen und Musiker im Pariser Exil -- | Berufe und Arbeitsgebiete -- | Soziologische Zusammensetzung -- | Emigrationsdaten und -gründe -- | Kontexte : Frankreich in den 1930er Jahren -- | Innenpolitische Entwicklung -- | Verhältnis zu Deutschland -- | Zur Situation von Ausländern -- | Weltwirtschaftskrise und musikalischer Arbeitsmarkt -- | Musikorte : das Pariser Musikleben der 1930er Jahre -- | Musikorte -- | Kontexte -- | Akteure -- | Komponistinnen und Komponisten -- | Interpretinnen und Interpreten, Konzertveranstalter, Orchester -- | Publikum -- | Lebensgeschichte topographisch : Wohnorte exilierter Musikerinnen und Musiker in Paris -- | Wo wohnen? : Adressverteilung exilierter Musikerinnen und Musiker in Paris -- | Wohnortwechsel und Wohnformen am Beispiel naturalisierter Musikerinnen und Musiker -- | Ankommen in Paris : Lilli Apel und Joseph Kosma -- | Wege durch Paris : Paul Arma und Lotte Schöne -- | Musikalische Handlungsräume im Pariser Exil -- | Das Radio : ein Mikrokosmos des Musiklebens im Pariser Exil -- | Medien und Kulturtransfer -- | "L'Ecoute artistique" : Exilanten als technische Experten beim französischen Rundfunk -- | "École du Micro" : neue Medien und musikalische Ausbildung -- | "Mélodie spécialement écrite par Kurt Weill" : Aufführungsmedium für Komponisten und Komposition für das Radio -- | " -- j'étais à l'occasion même employé par l'Etat Français à la Radiodiffusion nationale" : Arbeitsort für Interpreten -- | "Untermischt mit teils künstlerischer, teils leichter Musik" : Musik und internationale Radiopropaganda -- | Radio 37, Paris, 18. Dezember 1938 : Musik-Exil im medialen Spiegel -- | Porträt I : Alfred Szendrei -- | Porträt II : Selmar Meyrowitz -- | "Die Wenigen und die Vielen" : aus Oper und Konzertsaal -- | Musiktheater und Konzertalltag im Pariser Exil -- | "un grand artiste qui n'a plus pour patrie que la musique" : Bruno Walter als Symbolfigur des Exils -- | Klavierbegleiter und Sängerin : "typische" Exilberufe? -- | "Sonate", "Lied" 8c Co. : Konzertgesellschaften -- | (Musik-)Sprachen : der Konzertsaal als Ort kulturellen Austauschs -- | "Vous, qui venez d'écouter avec émotion cette belle musique" : (Au€en-)Politik in Oper und Konzert -- | Porträt III : Wolfgang Simoni (alias Louis Saguer) -- | Porträt IV : HeinzJolles -- | Perspektiven I : verflochtene Professionalitätsebenen : Exilierte Berufsmusiker und Amateure in Paris -- | Exilierte Musiker und das Pariser Laienmusikleben : Salons und Chöre -- | Laienensembles : "Philharmonia" und der "Deutsche Volkschor" : zwei Exilantenchöre als Beispiel -- | "Kulturarbeit" : Gründungsgeschichten -- | Milieustudien I : Auftrittsorte und Repertoires -- | Milieustudien II : Sozialstruktur des "Deutschen Volkschors" -- | Porträt V : Franz und Hanna Landé -- | Porträt VI : Erich Itor und Frida Kahn -- | Mehrzwecksäle und Gewerkschaftsgebäude : politische Veranstaltung als Konzert : Konzert als politische Veranstaltung -- | Politik : eine musikalische Praxis -- | Konzert, Kundgebung, Konglomerat : Hybride Programme -- | Kompositions-, Editions- und Aufführungspraxis : Thälmann-Lieder als Beispiel -- | Aufführungskontexte : Politik und Musikwissenschaft -- | Sinnebenen : Musik und Geschichtsschreibung -- | Grenzen und Motivationen politischen Engagements exilierter Musiker -- | Februar/März 1938, 10, rue de Lancry, Paris : die Ausstellung Cinq ans de régime hitlérien -- | Porträt VII : Paul Arma -- | Porträt Vitt : Hermann Berlinski -- | Perspektiven II : Verflochtene Kulturen : Exilantenorganisationen und Musik -- | Kultur im Exil : eine schriftliche Angelegenheit? : Musik im "Schutzverband deutscher Schriftsteller" -- | "Anschliessend geselliges Beisammensein mit Tanz : Schachspiele : Ping-Pong" : (Musikalische) Abendgestaltung in Exilantenvereinen -- | Der "Cercle Culturel Autrichien" : Musik im Alltag einer Kulturorganisation im Exil -- | Porträt IX : Lotte Leonard -- | Porträt X : Albert Peters -- | "Allo Berlin? : Ici Paris!" : Exilierte Musiker in Kabarett und Music-hall -- | "Nicht alles, was am Kurfürstendamm richtig war und gefiel, kann ohne Weiteres an der Seine gebracht werden" : Exilantenkabaretts zwischen Berlin, Wien und Paris -- | Stadt-Bilder -- | Kabarettprofile zwischen Musik und Politik -- | "Genius loci" : Kabaretträume -- | "Sur les quais du vieux Paris -- " : Exilierte Komponisten und das französische Chanson -- | Paris-Chansons zwischen Fremdheit und Vertrautheit -- | Chansonfunktionen : Interaktion zwischen Interpretin und Komponist -- | Sozialkritik im Music-hall-Chanson -- | "Poupée caligaresque" oder "grande tragédienne de ce moment"? -- | Die Chansonsängerin Marianne Oswald als Star der Pariser Kabarett- und Music-hall-Bühnen -- | "Rien n'est conventionnel dans son art" : Chansoninterpretation -- | Funktionalisierung und Wertung des "Anderen" -- | Fremdes und Eigenes : "Einbürgerung" von Kunst -- | Porträt XI : Marianne Oswald -- | Porträt XII : Kurt Weill -- | "Ah! que l'opérette est charmante" : Exilanten an Pariser Operettentheatern -- | Paris, Théâtre Pigalle, November 1933 : die Neuinszenierung der Fledermaus : ein Projekt gegenwärtiger und zukünftiger Exilanten -- | Eine Inszenierung zwischen Wien, Berlin und Paris -- | Neuverortung einer Sängerin : Lotte Schöne im Pariser Exil -- | Operetten-Debatten : Auseinandersetzungen um eine populäre Kunstform -- | Exilierte Komponisten an Pariser Operettentheatern -- | "Ah! que l'opérette est charmante et plus charmante encore quand elle est française!" : die französischen Operetten Werner Richard Heymanns -- | "Theaterinvasion" und Konkurrenzängste -- | Heymanns Florestan Ier in französischer Tradition -- | "Das gibt es doch schon" : oder doch nicht? : musikalische Faktur -- | Trente et Quarante : Heymannsche Normalität im Pariser Musikleben -- | Porträt XIII : Lotte Schöne -- | Porträt XIV : Werner Richard Heymann -- | Fazit -- | Räume, Akteure, Verflechtungen und Exilhistoriographie -- | Neuverortung und Integration -- | Widersprüche : Reaktionen der französischen Musikwelt -- | Gibt es ein Exilrepertoire? -- | Marginalität und Marginalisierung : Fragen an die Forschung ---- Anhang-- Liste der in der Datenbank erfassten exilierten Musikerinnen und Musiker-- Quellen- und Literaturverzeichnis-- Quellen-- Archive und Bestände-- Zeitungen und Zeitschriften-- Verzeichnis der zitierten Artikel und Kritiken-- Memoiren, Erinnerungen und Briefausgaben-- Notenausgaben-- Zeitgenössische Aufnahmen-- Reiseführer-- Literatur-- Nachschlagewerke-- Abbildungsverzeichnis-- Personenindex. Ergänzend helfen die hinterlegten Schlagwörter dabei, Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil thematisch schneller einzuordnen: History, History and criticism, Music, Emigration and immigration, Germans, Musicians, Exiles, Exil, Deutsche, Musiker, Österreicher

Wichtige Kennzeichen dieser Ausgabe

Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch Georg Olms Verlag, Hildesheim und 2014 präzise ergänzt. Im Open-Library-Kontext ist das Werk über OL32879298W sowie die Editionszuordnungen OL44717203M referenzierbar. Für die eindeutige Identifikation der Ausgabe sind sowohl die ISBN-10 3487150654 als auch die ISBN-13 9783487150659 hinterlegt.

Die zentralen Metadaten zu Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil

1. Verlagsort: Hildesheim
2. Schlagwörter: History, History and criticism, Music, Emigration and immigration, Germans, Musicians, Exiles, Exil, Deutsche, Musiker, Österreicher
3. ISBN-13: 9783487150659
4. Verfügbare Sprache dieser Ausgabe: Deutsch
5. Externe Work-Referenz: OL32879298W
6. Verfasst von: Anna Langenbruch
7. Erscheinungsdatum: 2014
8. Externe Editionsreferenzen: OL44717203M
9. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
10. ISBN-10: 3487150654
11. Ergänzender Titelzusatz: eine Histoire croisée des Exils deutschsprachiger Musikerinnen und Musiker in Paris 1933-1939
12. Publiziert bei: Georg Olms Verlag
13. Buchtitel: Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil
14. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Einleitung : Aneignung neuer Räume : musikalisches Handeln im Exil -- | Forschungsstand -- | "Traces in the sand"? : zur Quellenlage -- | Polizeiakten als musikwissenschaftliche Fundgrube -- | Kulturpolitische Quellen -- | Pressequellen -- | Selbstzeugnisse -- | Aufnahmen und Notenausgaben -- | Blickwinkel : Konzeptualisierungen des Pariser Musik-Exils -- | Begrifflichkeit und Forschungsobjekt -- | Topographien -- | Musikalisches Handeln -- | Musikerinnen und Musiker -- | Exil -- | Umrisse : Menschen, Kontexte, Orte -- | Menschen : Musikerinnen und Musiker im Pariser Exil -- | Berufe und Arbeitsgebiete -- | Soziologische Zusammensetzung -- | Emigrationsdaten und -gründe -- | Kontexte : Frankreich in den 1930er Jahren -- | Innenpolitische Entwicklung -- | Verhältnis zu Deutschland -- | Zur Situation von Ausländern -- | Weltwirtschaftskrise und musikalischer Arbeitsmarkt -- | Musikorte : das Pariser Musikleben der 1930er Jahre -- | Musikorte -- | Kontexte -- | Akteure -- | Komponistinnen und Komponisten -- | Interpretinnen und Interpreten, Konzertveranstalter, Orchester -- | Publikum -- | Lebensgeschichte topographisch : Wohnorte exilierter Musikerinnen und Musiker in Paris -- | Wo wohnen? : Adressverteilung exilierter Musikerinnen und Musiker in Paris -- | Wohnortwechsel und Wohnformen am Beispiel naturalisierter Musikerinnen und Musiker -- | Ankommen in Paris : Lilli Apel und Joseph Kosma -- | Wege durch Paris : Paul Arma und Lotte Schöne -- | Musikalische Handlungsräume im Pariser Exil -- | Das Radio : ein Mikrokosmos des Musiklebens im Pariser Exil -- | Medien und Kulturtransfer -- | "L'Ecoute artistique" : Exilanten als technische Experten beim französischen Rundfunk -- | "École du Micro" : neue Medien und musikalische Ausbildung -- | "Mélodie spécialement écrite par Kurt Weill" : Aufführungsmedium für Komponisten und Komposition für das Radio -- | " -- j'étais à l'occasion même employé par l'Etat Français à la Radiodiffusion nationale" : Arbeitsort für Interpreten -- | "Untermischt mit teils künstlerischer, teils leichter Musik" : Musik und internationale Radiopropaganda -- | Radio 37, Paris, 18. Dezember 1938 : Musik-Exil im medialen Spiegel -- | Porträt I : Alfred Szendrei -- | Porträt II : Selmar Meyrowitz -- | "Die Wenigen und die Vielen" : aus Oper und Konzertsaal -- | Musiktheater und Konzertalltag im Pariser Exil -- | "un grand artiste qui n'a plus pour patrie que la musique" : Bruno Walter als Symbolfigur des Exils -- | Klavierbegleiter und Sängerin : "typische" Exilberufe? -- | "Sonate", "Lied" 8c Co. : Konzertgesellschaften -- | (Musik-)Sprachen : der Konzertsaal als Ort kulturellen Austauschs -- | "Vous, qui venez d'écouter avec émotion cette belle musique" : (Au€en-)Politik in Oper und Konzert -- | Porträt III : Wolfgang Simoni (alias Louis Saguer) -- | Porträt IV : HeinzJolles -- | Perspektiven I : verflochtene Professionalitätsebenen : Exilierte Berufsmusiker und Amateure in Paris -- | Exilierte Musiker und das Pariser Laienmusikleben : Salons und Chöre -- | Laienensembles : "Philharmonia" und der "Deutsche Volkschor" : zwei Exilantenchöre als Beispiel -- | "Kulturarbeit" : Gründungsgeschichten -- | Milieustudien I : Auftrittsorte und Repertoires -- | Milieustudien II : Sozialstruktur des "Deutschen Volkschors" -- | Porträt V : Franz und Hanna Landé -- | Porträt VI : Erich Itor und Frida Kahn -- | Mehrzwecksäle und Gewerkschaftsgebäude : politische Veranstaltung als Konzert : Konzert als politische Veranstaltung -- | Politik : eine musikalische Praxis -- | Konzert, Kundgebung, Konglomerat : Hybride Programme -- | Kompositions-, Editions- und Aufführungspraxis : Thälmann-Lieder als Beispiel -- | Aufführungskontexte : Politik und Musikwissenschaft -- | Sinnebenen : Musik und Geschichtsschreibung -- | Grenzen und Motivationen politischen Engagements exilierter Musiker -- | Februar/März 1938, 10, rue de Lancry, Paris : die Ausstellung Cinq ans de régime hitlérien -- | Porträt VII : Paul Arma -- | Porträt Vitt : Hermann Berlinski -- | Perspektiven II : Verflochtene Kulturen : Exilantenorganisationen und Musik -- | Kultur im Exil : eine schriftliche Angelegenheit? : Musik im "Schutzverband deutscher Schriftsteller" -- | "Anschliessend geselliges Beisammensein mit Tanz : Schachspiele : Ping-Pong" : (Musikalische) Abendgestaltung in Exilantenvereinen -- | Der "Cercle Culturel Autrichien" : Musik im Alltag einer Kulturorganisation im Exil -- | Porträt IX : Lotte Leonard -- | Porträt X : Albert Peters -- | "Allo Berlin? : Ici Paris!" : Exilierte Musiker in Kabarett und Music-hall -- | "Nicht alles, was am Kurfürstendamm richtig war und gefiel, kann ohne Weiteres an der Seine gebracht werden" : Exilantenkabaretts zwischen Berlin, Wien und Paris -- | Stadt-Bilder -- | Kabarettprofile zwischen Musik und Politik -- | "Genius loci" : Kabaretträume -- | "Sur les quais du vieux Paris -- " : Exilierte Komponisten und das französische Chanson -- | Paris-Chansons zwischen Fremdheit und Vertrautheit -- | Chansonfunktionen : Interaktion zwischen Interpretin und Komponist -- | Sozialkritik im Music-hall-Chanson -- | "Poupée caligaresque" oder "grande tragédienne de ce moment"? -- | Die Chansonsängerin Marianne Oswald als Star der Pariser Kabarett- und Music-hall-Bühnen -- | "Rien n'est conventionnel dans son art" : Chansoninterpretation -- | Funktionalisierung und Wertung des "Anderen" -- | Fremdes und Eigenes : "Einbürgerung" von Kunst -- | Porträt XI : Marianne Oswald -- | Porträt XII : Kurt Weill -- | "Ah! que l'opérette est charmante" : Exilanten an Pariser Operettentheatern -- | Paris, Théâtre Pigalle, November 1933 : die Neuinszenierung der Fledermaus : ein Projekt gegenwärtiger und zukünftiger Exilanten -- | Eine Inszenierung zwischen Wien, Berlin und Paris -- | Neuverortung einer Sängerin : Lotte Schöne im Pariser Exil -- | Operetten-Debatten : Auseinandersetzungen um eine populäre Kunstform -- | Exilierte Komponisten an Pariser Operettentheatern -- | "Ah! que l'opérette est charmante et plus charmante encore quand elle est française!" : die französischen Operetten Werner Richard Heymanns -- | "Theaterinvasion" und Konkurrenzängste -- | Heymanns Florestan Ier in französischer Tradition -- | "Das gibt es doch schon" : oder doch nicht? : musikalische Faktur -- | Trente et Quarante : Heymannsche Normalität im Pariser Musikleben -- | Porträt XIII : Lotte Schöne -- | Porträt XIV : Werner Richard Heymann -- | Fazit -- | Räume, Akteure, Verflechtungen und Exilhistoriographie -- | Neuverortung und Integration -- | Widersprüche : Reaktionen der französischen Musikwelt -- | Gibt es ein Exilrepertoire? -- | Marginalität und Marginalisierung : Fragen an die Forschung ---- Anhang-- Liste der in der Datenbank erfassten exilierten Musikerinnen und Musiker-- Quellen- und Literaturverzeichnis-- Quellen-- Archive und Bestände-- Zeitungen und Zeitschriften-- Verzeichnis der zitierten Artikel und Kritiken-- Memoiren, Erinnerungen und Briefausgaben-- Notenausgaben-- Zeitgenössische Aufnahmen-- Reiseführer-- Literatur-- Nachschlagewerke-- Abbildungsverzeichnis-- Personenindex.
15. Seitenzahl: 538

Auffindbarkeit und bibliografische Präzision

Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil, Anna Langenbruch, Sachbuch und History, History and criticism, Music, Emigration and immigration, Germans, Musicians, Exiles, Exil, Deutsche, Musiker, Österreicher - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Zusätzliche Präzision entsteht durch Identifikatoren wie 3487150654, 9783487150659 und OL32879298W, die die Ausgabe in verschiedenen Katalog- und Suchkontexten eindeutig referenzierbar machen.

Fragen und Antworten rund um diese Ausgabe

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