Wieland Wagner - Alle wichtigen Infos zur Ausgabe

Wieland Wagner: Inhalt, Einordnung und bibliografische Details

Wieland Wagner ist ein Werk von Till Haberfeld, das innerhalb der Kategorie Sachbuch eingeordnet wird und bereits durch seine klare thematische Ausrichtung überzeugt. Der Zusatz Revolutionär und Visionär des Musiktheaters schärft das Profil von Wieland Wagner und unterstützt die thematische Einordnung bereits auf den ersten Blick. Als Veröffentlichungsdatum ist 2017 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Deutscher Kunstverlag in Berlin.

Warum Wieland Wagner relevant sein kann

Das hinterlegte Publikationsdatum 2017 unterstützt dabei, Wieland Wagner zeitlich korrekt zu klassifizieren. Für alle, die Bücher von Till Haberfeld recherchieren oder vergleichen, ist Wieland Wagner eine relevante Ausgabe. Verlagsname und Verlagsort - Deutscher Kunstverlag und Berlin - helfen dabei, die Ausgabe eindeutig zu identifizieren. Dass Wieland Wagner in Deutsch erschienen ist, erleichtert die gezielte Auswahl für sprachspezifische Recherchen. Innerhalb von Sachbuch bietet Wieland Wagner eine klar erkennbare thematische Zuordnung.

Thematische Einordnung von Wieland Wagner

Die Struktur des Werkes wird besonders gut über folgende Inhaltsübersicht sichtbar: Zum Geleit / -- Daphne Wagner -- Grusswort des Herausgebers / -- Till Haberfeld | Wieland Wagners Anfänge -- | Wieland Wagners Inszenierungen -- | Wieland Wagner, der Maler -- | Parsifal Bayreuth 1937 -- | Die Walküre Nürnberg 1943 -- | Tristan und Isolde 1946 -- | Wieland Wagner : der Weg ist das Ziel -- Oswald Georg Bauer | Choreographien und Regie-Assistenzen -- von Gertrud Wagner | Inszenierungen und Texte Wieland Wagners Seit 1951 -- | Überlieferung und Neugestaltung -- | Das Parsifalkreuz : ein psychologisches Schema -- | Parsifal Bayreuth 1951-1973 -- | Am Anfang steht die Werk-Idee -- | Das Rein-Menschliche in den Vordergrund stellen -- | Die Parsifal-Partitur und der Bayreuther Klang -- | Wieland Wagner zu allgemeinen Stil- und Theaterfragen -- | Der Ring des Nibelungen Bayreuth 1951-1958 -- | Richard Wagners Loge -- | Die Rheintöchter : der Scheiterhaufen -- Brennendes Walhall | Die Lüge des realistischen Theaters -- | Tristan und Isolde Bayreuth 1952-1953 -- | Orpheus und Eurydike München 1953 -- | Zur Neuinszenierung des "Orpheus" in München 1953 -- | Tannhäuser und der Sängerkrieg Auf Wartburg Bayreuth 1954 -- | Gedanken zur Tannhäuser-Tragödie -- | Zur Tannhäuser-Tragödie -- | The various versions of Tannhäuser -- | Fidelio Stuttgart 1954 -- | Antigonae Stuttgart 1956 -- | Das Theater als magischer Verkündigungsort geistiger Wirklichkeiten -- | Die Meistersinger von Nürnberg Bayreuth 1956 -- | Ein Kind ward hier geboren -- | Die Meistersinger von Nürnberg 1956 -- | Comoedia De Christi Resurrectione Stuttgart 1957 -- | Rede auf Carl Orff -- | Rienzi, der Letzte der Tribunen Stuttgart 1957 -- | Denkmalschutz für Wagner? -- | Tristan und Isolde Stuttgart 1958 -- | Lohengrin Bayreuth 1958 -- | Wunder sind nicht zu lokalisieren -- | Lohengrin und Ortrud -- | Carmen Hamburg 1958 -- | Der Fliegende Holländer Bayreuth 1959 -- | Über die Neuinszenierung "Der fliegende Holländer" 1959 -- | Über den "Holländer" 1961 -- | Ich glaube an Gott, Mozart und Beethoven -- | Tristan und Isolde Berlin 1959 -- | Tannhäuser und der Sängerkrieg Auf Wartburg Bayreuth 1961 -- | Besetzung mit dem richtigen Typ -- | Natur mit den Mitteln der Kunst -- | Über Wagners Musik -- | Dieses Werk wird für mich immer religiöser -- | Die Figur der Elisabeth -- | Drei Inszenierungen des "Tannhäuser" -- | AIDA Berlin 1961 -- | Zu "Aida" -- | Lohengrin Berlin 1961 -- | Elektra Stuttgart 1962 -- | Salome Stuttgart 1962 -- | Über "Elektra" und "Salome" von Richard Strauss -- | Zur "Salome" von Oscar Wilde und Richard Strauss -- | Es gibt nur den Stil der Gegenwart -- | Tristan und Isolde Bayreuth 1962 -- | Gedanken zum Mythischen in Wagners "Tristan und Isolde" -- | Der "Tristan" ist ein metaphysisches Werk -- | Tristan : Marke -- | Am Ende steht die Ekstase -- | Isolde stirbt nicht den konventionellen Tod -- | Brangäne -- | Brangänes Extra-Auftritt -- | Warum stirbt Isolde stehend? -- | Das Zentrum des "Tristan" -- | Die Meistersinger von Nürnberg Berlin 1962 -- | Die Meistersinger von Nürnberg Bayreuth 1963 -- | Die "Meistersinger" auf der Shakespeare-Bühne -- | Die Meistersinger von Nürnberg oder die Geburt des neuen Kunstwerkes -- | Meine "Meistersinger" : Komödie -- | Die "Meistersinger" waren ein Anfang -- | Über das Dirigieren -- | Theater ist ständiger Wechsel, es darf niemals petrifizieren -- | Erste Wurzel : Aischylos : zweite Wurzel : Calderon -dritte Wurzel : der deutsche Hanswurst -- | C-Dur, die Tonart des reinen Lichts -- | Was ist am "Parsifal" noch von 1951? -- | Für mich gibt es nur echtes Theater und verlogenes Theater -- | Symmetrie und Asymmetrie -- | Bayreuths Publikum : das beste der Welt -- | Der Ring des Nibelungen Bayreuth 1965 -- | Fragmentarisches über den "Ring" -- | Inszenierungsprobleme des "Ring" -- | Der Wille zur Macht ist das Grundthema der Tetralogie -- | Gedanken zur Fricka -- | Der "Ring", das fürchterlichste Werk seit der "Orestie" des Aischylos -- | "Zur Burg führt die Brücke" : ein Highlight in "Rheingold" -- | Der Wille zur Macht opfert das Prinzip der Liebe -- | Über allem steht die Werkidee -- | Wieland Wagner und die Kritik -- | Richard Wagner : ein genialer Walt Disney -- | Otello Frankfurt 1965 -- | Lulu Stuttgart 1966 -- | Wozzeck Frankfurt 1966 : zum Parsifal von 1966 -- | Kundry : Astrid Varnay -- | Deuten : Klären : Sichten -- | Wieland Wagner zur Darstellung des Klingsor 1966 -- | Wieland Wagner zur Darstellung des Parsifal 1966 -- | Wieland Wagners Bemerkungen zum "Parsifal" von 1966 -- | Wandlungen des Bayreuther Stils -- | Die Partitur ist unangreifbar -- | Bayreuth ist Werkstätte für das Wagnersche Werk -- | Gastregisseure in Bayreuth -- | Der naturalistische und der spirituelle Weg -- | Richard Wagner : ein ewiges Ärgernis -- | Sechs Fragen an Hans-Peter Lehmann über Wieland Wagner, gestellt von Till Haberfeld, 3. April 2013 -- | Trauerreden zu Wieland Wagners Begräbnis ---- Abbildungsnachweis-- Impressum. Für die thematische Suche und semantische Zuordnung sind insbesondere diese Tags relevant: History and criticism, Criticism and interpretation, German literature, history and criticism, 20th century, Oper, Opera producers and directors, Music theater, Inszenierung, Wagner, wieland, 1917-1966

Wichtige Kennzeichen dieser Ausgabe

Im Open-Library-Kontext ist das Werk über OL32608522W sowie die Editionszuordnungen OL44419274M referenzierbar. Sowohl die ISBN-10 3422074120 als auch die ISBN-13 9783422074125 erleichtern das Auffinden und Vergleichen dieser Ausgabe erheblich. Die Ausgabe ist über den Verlag Deutscher Kunstverlag, den Ort Berlin und das Datum 2017 klar kontextualisiert.

Bibliografische Daten auf einen Blick

1. Buchtitel: Wieland Wagner
2. Veröffentlicht am: 2017
3. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 3422074120
4. Verfasst von: Till Haberfeld
5. Verlagsort: Berlin
6. Primäre Kategorie: Sachbuch
7. Externe Work-Referenz: OL32608522W
8. Schlagwörter: History and criticism, Criticism and interpretation, German literature, history and criticism, 20th century, Oper, Opera producers and directors, Music theater, Inszenierung, Wagner, wieland, 1917-1966
9. Sprache: Deutsch
10. Inhaltsübersicht: Zum Geleit / -- Daphne Wagner -- Grusswort des Herausgebers / -- Till Haberfeld | Wieland Wagners Anfänge -- | Wieland Wagners Inszenierungen -- | Wieland Wagner, der Maler -- | Parsifal Bayreuth 1937 -- | Die Walküre Nürnberg 1943 -- | Tristan und Isolde 1946 -- | Wieland Wagner : der Weg ist das Ziel -- Oswald Georg Bauer | Choreographien und Regie-Assistenzen -- von Gertrud Wagner | Inszenierungen und Texte Wieland Wagners Seit 1951 -- | Überlieferung und Neugestaltung -- | Das Parsifalkreuz : ein psychologisches Schema -- | Parsifal Bayreuth 1951-1973 -- | Am Anfang steht die Werk-Idee -- | Das Rein-Menschliche in den Vordergrund stellen -- | Die Parsifal-Partitur und der Bayreuther Klang -- | Wieland Wagner zu allgemeinen Stil- und Theaterfragen -- | Der Ring des Nibelungen Bayreuth 1951-1958 -- | Richard Wagners Loge -- | Die Rheintöchter : der Scheiterhaufen -- Brennendes Walhall | Die Lüge des realistischen Theaters -- | Tristan und Isolde Bayreuth 1952-1953 -- | Orpheus und Eurydike München 1953 -- | Zur Neuinszenierung des "Orpheus" in München 1953 -- | Tannhäuser und der Sängerkrieg Auf Wartburg Bayreuth 1954 -- | Gedanken zur Tannhäuser-Tragödie -- | Zur Tannhäuser-Tragödie -- | The various versions of Tannhäuser -- | Fidelio Stuttgart 1954 -- | Antigonae Stuttgart 1956 -- | Das Theater als magischer Verkündigungsort geistiger Wirklichkeiten -- | Die Meistersinger von Nürnberg Bayreuth 1956 -- | Ein Kind ward hier geboren -- | Die Meistersinger von Nürnberg 1956 -- | Comoedia De Christi Resurrectione Stuttgart 1957 -- | Rede auf Carl Orff -- | Rienzi, der Letzte der Tribunen Stuttgart 1957 -- | Denkmalschutz für Wagner? -- | Tristan und Isolde Stuttgart 1958 -- | Lohengrin Bayreuth 1958 -- | Wunder sind nicht zu lokalisieren -- | Lohengrin und Ortrud -- | Carmen Hamburg 1958 -- | Der Fliegende Holländer Bayreuth 1959 -- | Über die Neuinszenierung "Der fliegende Holländer" 1959 -- | Über den "Holländer" 1961 -- | Ich glaube an Gott, Mozart und Beethoven -- | Tristan und Isolde Berlin 1959 -- | Tannhäuser und der Sängerkrieg Auf Wartburg Bayreuth 1961 -- | Besetzung mit dem richtigen Typ -- | Natur mit den Mitteln der Kunst -- | Über Wagners Musik -- | Dieses Werk wird für mich immer religiöser -- | Die Figur der Elisabeth -- | Drei Inszenierungen des "Tannhäuser" -- | AIDA Berlin 1961 -- | Zu "Aida" -- | Lohengrin Berlin 1961 -- | Elektra Stuttgart 1962 -- | Salome Stuttgart 1962 -- | Über "Elektra" und "Salome" von Richard Strauss -- | Zur "Salome" von Oscar Wilde und Richard Strauss -- | Es gibt nur den Stil der Gegenwart -- | Tristan und Isolde Bayreuth 1962 -- | Gedanken zum Mythischen in Wagners "Tristan und Isolde" -- | Der "Tristan" ist ein metaphysisches Werk -- | Tristan : Marke -- | Am Ende steht die Ekstase -- | Isolde stirbt nicht den konventionellen Tod -- | Brangäne -- | Brangänes Extra-Auftritt -- | Warum stirbt Isolde stehend? -- | Das Zentrum des "Tristan" -- | Die Meistersinger von Nürnberg Berlin 1962 -- | Die Meistersinger von Nürnberg Bayreuth 1963 -- | Die "Meistersinger" auf der Shakespeare-Bühne -- | Die Meistersinger von Nürnberg oder die Geburt des neuen Kunstwerkes -- | Meine "Meistersinger" : Komödie -- | Die "Meistersinger" waren ein Anfang -- | Über das Dirigieren -- | Theater ist ständiger Wechsel, es darf niemals petrifizieren -- | Erste Wurzel : Aischylos : zweite Wurzel : Calderon -dritte Wurzel : der deutsche Hanswurst -- | C-Dur, die Tonart des reinen Lichts -- | Was ist am "Parsifal" noch von 1951? -- | Für mich gibt es nur echtes Theater und verlogenes Theater -- | Symmetrie und Asymmetrie -- | Bayreuths Publikum : das beste der Welt -- | Der Ring des Nibelungen Bayreuth 1965 -- | Fragmentarisches über den "Ring" -- | Inszenierungsprobleme des "Ring" -- | Der Wille zur Macht ist das Grundthema der Tetralogie -- | Gedanken zur Fricka -- | Der "Ring", das fürchterlichste Werk seit der "Orestie" des Aischylos -- | "Zur Burg führt die Brücke" : ein Highlight in "Rheingold" -- | Der Wille zur Macht opfert das Prinzip der Liebe -- | Über allem steht die Werkidee -- | Wieland Wagner und die Kritik -- | Richard Wagner : ein genialer Walt Disney -- | Otello Frankfurt 1965 -- | Lulu Stuttgart 1966 -- | Wozzeck Frankfurt 1966 : zum Parsifal von 1966 -- | Kundry : Astrid Varnay -- | Deuten : Klären : Sichten -- | Wieland Wagner zur Darstellung des Klingsor 1966 -- | Wieland Wagner zur Darstellung des Parsifal 1966 -- | Wieland Wagners Bemerkungen zum "Parsifal" von 1966 -- | Wandlungen des Bayreuther Stils -- | Die Partitur ist unangreifbar -- | Bayreuth ist Werkstätte für das Wagnersche Werk -- | Gastregisseure in Bayreuth -- | Der naturalistische und der spirituelle Weg -- | Richard Wagner : ein ewiges Ärgernis -- | Sechs Fragen an Hans-Peter Lehmann über Wieland Wagner, gestellt von Till Haberfeld, 3. April 2013 -- | Trauerreden zu Wieland Wagners Begräbnis ---- Abbildungsnachweis-- Impressum.
11. Ergänzender Titelzusatz: Revolutionär und Visionär des Musiktheaters
12. Verlag: Deutscher Kunstverlag
13. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783422074125
14. Open-Library-Editions-IDs: OL44419274M
15. Umfang: 311 Seiten

Relevanz für Suche und Einordnung

Wieland Wagner profitiert für die Auffindbarkeit besonders von der Verbindung zwischen Till Haberfeld, Sachbuch und den Tags History and criticism, Criticism and interpretation, German literature, history and criticism, 20th century, Oper, Opera producers and directors, Music theater, Inszenierung, Wagner, wieland, 1917-1966, weil dadurch eine starke semantische Einordnung entsteht. Mit ISBN-10, ISBN-13 und Work-ID - 3422074120, 9783422074125 und OL32608522W - lässt sich diese Ausgabe plattformübergreifend eindeutig verknüpfen.

Wichtige Fragen zu Inhalt und Ausgabe

Hier findest du weitere ausgewählte Links.