Komponieren in Italien um 1400 | Buchprofil und Inhaltsübersicht

Komponieren in Italien um 1400 - Details zu Inhalt, Autor und Veröffentlichung

Wer nach einem Buch von Signe Rotter-Broman aus dem Themenfeld Sachbuch sucht, findet mit Komponieren in Italien um 1400 eine Ausgabe mit präziser inhaltlicher Positionierung. Studien zu dreistimmig überlieferten Liedsätzen von Andrea und Paolo da Firenze, Bartolino da Padova, Antonio Zacara da Teramo und Johannes Ciconia fungiert als präzisierende Ergänzung zu Komponieren in Italien um 1400 und macht die Zielsetzung des Buches schneller erfassbar. Bibliografisch ist Komponieren in Italien um 1400 mit dem Erscheinungsdatum 2012, dem Verlag Olms und dem Ort Hildesheim erfasst.

Was diese Ausgabe besonders interessant macht

Durch die Zuordnung zur Kategorie Sachbuch wird Komponieren in Italien um 1400 auch für thematische Recherchen besonders relevant. Verlagsname und Verlagsort - Olms und Hildesheim - helfen dabei, die Ausgabe eindeutig zu identifizieren. Gerade wer nach Werken von Signe Rotter-Broman sucht, sollte Komponieren in Italien um 1400 näher betrachten. Mit der Sprache Deutsch lässt sich Komponieren in Italien um 1400 auch im internationalen oder mehrsprachigen Kontext präzise filtern. Auch das Veröffentlichungsdatum 2012 macht Komponieren in Italien um 1400 für zeitlich eingegrenzte Suchen besonders interessant.

Was behandelt Komponieren in Italien um 1400?

Ein Blick auf das Inhaltsverzeichnis zeigt die thematische Struktur der Ausgabe: Ausgangspunkte. | Der Gegenstand : dreistimmig überlieferte italienische Liedsätze um 1400 ; | Zum Stand der Forschung ; | Die 'Komponisten' und das 'Komponieren' ; | Ziel und Vorgehensweise der Arbeit -- | Konzeptionshypothesen : Stimmzahl und Contrapunctus. | Die Mehrfachüberlieferung von Liedsätzen in zwei und drei Stimmen; | Schrades Landini-Edition und die Frage nach dem 'Original'; | Mehrfachüberlieferung bei Liedsätzen des späten Trecento; | Mehrfachüberlieferung bei Bartolino da Padova; | Die Vorstellung einer 'dreistimmigen Praxis' ; | Die Contrapunctus-Lehre : eine 'Grammatik' für das Komponieren in drei Stimmen?; | Die Contrapunctus-Lehre in Italien um 1400; | Contrapunctus : eine 'Kompositionslehre'?; | 'Ars contratenoris'? -- | Drei-Stimmigkeit? : Stimmbezeichnungen, Stimmfunktionen und die Frage nach der Rolle des Contratenors. | Stimmbezeichnungen und Stimmfunktionen in den notierten Quellen und in zeitgenössischen Textdokumenten; | Notierte Quellen; | Poetologisch-musikalische Traktate; | Literarische Schilderungen musikalischer Praxis; | Contrapunctus-Traktate; | Objektqualität versus Handlungsqualität ; | Geschichtsbilder : Tenor, Contratenor und 'der dreistimmige Satz' als historiographische Subjekte ; | Stimmigkeit, Linie und Gesamtsatz in ausgewählten Liedsätzen; | Ausgangspunkt : Paolo da Firenzes 'Lena virtù'; | Kadenzansteuerung : Funktionsvarianten; | 'Integration' der Einzelstimme, Selbständigkeit, Stimmartikulation; | Zur Frage der Kopplung von Lage und Funktion; | Der Contratenor als 'Kommentar' zum Cantus-Tenor-Rahmensatz; | Contratenor oder zweiter Cantus? -- | Musik und Text, Musikzeit und Textzeit in den Gattungen Ballata und Madrigal. | Der Wandel des Zeitbewu€tseins im späten Mittelalter und die Funktion von Zeitstrukturen in Liedsätzen; | Die mechanische Uhr und die Etablierung eines Konzepts von musikalischer Eigenzeit im 14. Jahrhundert; | Musikzeit und Textzeit in weltlichen Liedsätzen ; | Nationalgeschichte und Stimmzahlen : die Gattungen Ballala und Madrigal in Geschichtsbildern vom späten Trecento ; | Prozessualisierung von Musikzeit und Textzeit in den Ballaten; | Ausgangspunkt : Andrea da Firenzes Ballata 'E più begli occhi'; | Anfangen : Initialisierung der Musikzeit und Deklamationsbeginn; | Musikalische Zeitmarkierung : Motiv, Kadenz, Kadenzdurchkreuzung; | Kontinuität, Diskontinuität, Zeitstau; | Piede 2, Volta, Ripresa 2 : Verfahren der textlichen und musikalischen Kohärenz; | Musikzeit und Textzeit in Andreas Ballata 'Non più doglie ebbe Dido' ; | Die Madrigale : 'Spiegel antiquarischen Bewu€tseins'?; | 'Ben che sia antico è molto buono' : das 'klassische' Stilnuovo-Madrigal als Ausgangspunkt; | Huldigung und Triumph : neue Sujets und Sprechhaltungen; | Das Spiel mit Satzmodellen anderer Gattungen -- | Geschichtsbild und Analyse : zum Verständnis der Musik des späten Trecento. | Zur Funktion von Analyse innerhalb der historischen Musikwissenschaft; | Analyse contra Geschichtsschreibung; | Analyse und Kritik; | 'Sich selbst konsequent historisieren' : Positionen zu historisch reflektierender Analyse; | Die Gegenwart des historischen Objekts und die Historizität des gegenwärtig Forschenden; | Die Geschichtswissenschaft und der 'narrative turn' : Repräsentation, Meistererzählung, Geschichtsbilder ; | Historiographie und Analyse mittelalterlicher Musik : Paradigmen und Problemkreise; | Die Diskussion um die 'Early Music Analysis' : 'Presentists' versus 'Historicists'; | Werkparadigma und Gegenstandskonstitution; | Meistererzählungen und analytische Trends : 'Theoriefähigkeit', 'Polyphonie' und 'Harmonik'; | Raum- und Zeitgrenzen : Folgen des Renaissance-Konzepts für die Untersuchung italienischer Liedsätze um 1400 ; | Komponieren in Italien um 1400 : Erkenntnisse und Perspektiven; | Sechs kommentierte Rückblenden; | Rekonstitution des Gegenstands : von Dreistimmigkeit zur dreistimmigen Praxis; | Spielräume : Verfügung der Komponisten über die musikalische Eigenzeit ---- Anhang.-- Übertragung von Bartolino da Padova (?) : Inperiale sedendo nach Luc, 90v-92r-- Quellen und Literatur.-- Musikalische Quellen und Quellenreproduktionen ;-- Musikalische Editionen ;-- Textquellen ;-- Texteditionen ;-- Literatur. Über die Schlagwörter History and criticism, Vocal music, Italian Part songs, Part songs lässt sich Komponieren in Italien um 1400 auch in größeren Beständen gezielt auffinden.

Edition und bibliografische Einordnung

Die Ausgabe ist über den Verlag Olms, den Ort Hildesheim und das Datum 2012 klar kontextualisiert. Für weiterführende bibliografische Verknüpfungen sind die Kennungen OL23220597W und OL31055869M besonders hilfreich. Sowohl die ISBN-10 3487146991 als auch die ISBN-13 9783487146997 erleichtern das Auffinden und Vergleichen dieser Ausgabe erheblich.

Bibliografische Eckdaten dieser Ausgabe

1. Erscheinungsdatum: 2012
2. Inhaltsübersicht: Ausgangspunkte. | Der Gegenstand : dreistimmig überlieferte italienische Liedsätze um 1400 ; | Zum Stand der Forschung ; | Die 'Komponisten' und das 'Komponieren' ; | Ziel und Vorgehensweise der Arbeit -- | Konzeptionshypothesen : Stimmzahl und Contrapunctus. | Die Mehrfachüberlieferung von Liedsätzen in zwei und drei Stimmen; | Schrades Landini-Edition und die Frage nach dem 'Original'; | Mehrfachüberlieferung bei Liedsätzen des späten Trecento; | Mehrfachüberlieferung bei Bartolino da Padova; | Die Vorstellung einer 'dreistimmigen Praxis' ; | Die Contrapunctus-Lehre : eine 'Grammatik' für das Komponieren in drei Stimmen?; | Die Contrapunctus-Lehre in Italien um 1400; | Contrapunctus : eine 'Kompositionslehre'?; | 'Ars contratenoris'? -- | Drei-Stimmigkeit? : Stimmbezeichnungen, Stimmfunktionen und die Frage nach der Rolle des Contratenors. | Stimmbezeichnungen und Stimmfunktionen in den notierten Quellen und in zeitgenössischen Textdokumenten; | Notierte Quellen; | Poetologisch-musikalische Traktate; | Literarische Schilderungen musikalischer Praxis; | Contrapunctus-Traktate; | Objektqualität versus Handlungsqualität ; | Geschichtsbilder : Tenor, Contratenor und 'der dreistimmige Satz' als historiographische Subjekte ; | Stimmigkeit, Linie und Gesamtsatz in ausgewählten Liedsätzen; | Ausgangspunkt : Paolo da Firenzes 'Lena virtù'; | Kadenzansteuerung : Funktionsvarianten; | 'Integration' der Einzelstimme, Selbständigkeit, Stimmartikulation; | Zur Frage der Kopplung von Lage und Funktion; | Der Contratenor als 'Kommentar' zum Cantus-Tenor-Rahmensatz; | Contratenor oder zweiter Cantus? -- | Musik und Text, Musikzeit und Textzeit in den Gattungen Ballata und Madrigal. | Der Wandel des Zeitbewu€tseins im späten Mittelalter und die Funktion von Zeitstrukturen in Liedsätzen; | Die mechanische Uhr und die Etablierung eines Konzepts von musikalischer Eigenzeit im 14. Jahrhundert; | Musikzeit und Textzeit in weltlichen Liedsätzen ; | Nationalgeschichte und Stimmzahlen : die Gattungen Ballala und Madrigal in Geschichtsbildern vom späten Trecento ; | Prozessualisierung von Musikzeit und Textzeit in den Ballaten; | Ausgangspunkt : Andrea da Firenzes Ballata 'E più begli occhi'; | Anfangen : Initialisierung der Musikzeit und Deklamationsbeginn; | Musikalische Zeitmarkierung : Motiv, Kadenz, Kadenzdurchkreuzung; | Kontinuität, Diskontinuität, Zeitstau; | Piede 2, Volta, Ripresa 2 : Verfahren der textlichen und musikalischen Kohärenz; | Musikzeit und Textzeit in Andreas Ballata 'Non più doglie ebbe Dido' ; | Die Madrigale : 'Spiegel antiquarischen Bewu€tseins'?; | 'Ben che sia antico è molto buono' : das 'klassische' Stilnuovo-Madrigal als Ausgangspunkt; | Huldigung und Triumph : neue Sujets und Sprechhaltungen; | Das Spiel mit Satzmodellen anderer Gattungen -- | Geschichtsbild und Analyse : zum Verständnis der Musik des späten Trecento. | Zur Funktion von Analyse innerhalb der historischen Musikwissenschaft; | Analyse contra Geschichtsschreibung; | Analyse und Kritik; | 'Sich selbst konsequent historisieren' : Positionen zu historisch reflektierender Analyse; | Die Gegenwart des historischen Objekts und die Historizität des gegenwärtig Forschenden; | Die Geschichtswissenschaft und der 'narrative turn' : Repräsentation, Meistererzählung, Geschichtsbilder ; | Historiographie und Analyse mittelalterlicher Musik : Paradigmen und Problemkreise; | Die Diskussion um die 'Early Music Analysis' : 'Presentists' versus 'Historicists'; | Werkparadigma und Gegenstandskonstitution; | Meistererzählungen und analytische Trends : 'Theoriefähigkeit', 'Polyphonie' und 'Harmonik'; | Raum- und Zeitgrenzen : Folgen des Renaissance-Konzepts für die Untersuchung italienischer Liedsätze um 1400 ; | Komponieren in Italien um 1400 : Erkenntnisse und Perspektiven; | Sechs kommentierte Rückblenden; | Rekonstitution des Gegenstands : von Dreistimmigkeit zur dreistimmigen Praxis; | Spielräume : Verfügung der Komponisten über die musikalische Eigenzeit ---- Anhang.-- Übertragung von Bartolino da Padova (?) : Inperiale sedendo nach Luc, 90v-92r-- Quellen und Literatur.-- Musikalische Quellen und Quellenreproduktionen ;-- Musikalische Editionen ;-- Textquellen ;-- Texteditionen ;-- Literatur.
3. Titel: Komponieren in Italien um 1400
4. Seitenzahl: 463
5. Verlagsort: Hildesheim
6. Thematische Tags: History and criticism, Vocal music, Italian Part songs, Part songs
7. Untertitel: Studien zu dreistimmig überlieferten Liedsätzen von Andrea und Paolo da Firenze, Bartolino da Padova, Antonio Zacara da Teramo und Johannes Ciconia
8. ISBN-10: 3487146991
9. Verfügbare Sprache dieser Ausgabe: Deutsch
10. Externe Work-Referenz: OL23220597W
11. ISBN-13: 9783487146997
12. Verlag: Olms
13. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
14. Autor beziehungsweise Autoren: Signe Rotter-Broman
15. Open-Library-Editions-IDs: OL31055869M

Auffindbarkeit und bibliografische Präzision

Komponieren in Italien um 1400 profitiert für die Auffindbarkeit besonders von der Verbindung zwischen Signe Rotter-Broman, Sachbuch und den Tags History and criticism, Vocal music, Italian Part songs, Part songs, weil dadurch eine starke semantische Einordnung entsteht. Mit ISBN-10, ISBN-13 und Work-ID - 3487146991, 9783487146997 und OL23220597W - lässt sich diese Ausgabe plattformübergreifend eindeutig verknüpfen.

Fragen und Antworten rund um diese Ausgabe

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