Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 | ISBN, Verlag und Beschreibung

Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 im Überblick

Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 gehört zur Kategorie Sachbuch und stammt von Catarina Zimmermann-Homeyer - eine Kombination, die den Titel sowohl fachlich als auch bibliografisch interessant macht. Mit dem Untertitel innovative Illustrationskonzepte aus der Strassburger Offizin Johannes Grüningers und ihre Wirkung wird bei Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 noch deutlicher, in welche Richtung das Werk inhaltlich argumentiert und welche Schwerpunkte gesetzt werden. Inhaltlich lässt sich Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 folgendermaßen zusammenfassen: In der Zeit um 1500 erschienen zahlreiche lateinische Klassiker-Ausgaben mit aufwendigen Holzschnittillustrationen. Den Anfang machten die Komödien des Terenz in den 90er Jahren des 15. Jahrhunderts. Als besonders produktiv auf diesem Gebiet gilt der Strassburger Drucker Johannes Grüninger, der in seinen Ausgaben von Terenz, Horaz, Boethius, Vergil und Plautus sehr unterschiedliche literarische Gattungen mit Holzschnitten ausstatten liess. Catarina Zimmermann-Homeyer untersucht erstmals Grüningers innovative Illustrationskonzepte aus kunsthistorischer Perspektive und arbeitet ihre jeweilige Prägung durch die beteiligten Gelehrten heraus. Vor allem für die Komödien des Terenz von 1496 offenbart sich in diesem spezifisch kunsthistorischen Blickwinkel ein ausgeklügeltes memoratives Bebilderungskonzept, dessen Einfluss innerhalb der Buchillustration sehr lange nachweisbar ist. Als Meisterwerk Grüningers gilt die reich illustrierte Ausgabe der Werke Vergils von 1502. Hier prägte der gelehrte Herausgeber Sebastian Brant die intellektuelle Aufbereitung von Text und Illustration, deren gegenseitige Verschränkung das Ergebnis neuester philologischer Forschung ist. In der kunsthistorischen Untersuchung der Bilderfolge zeigt sich, dass die Illustratoren unter Brants Supervision vor allem für die Holzschnitte zur Aeneis auf bekannte druckgraphische Vorlagen zurückgriffen, es finden sich motivische Zitate von Werken Albrecht Dürers oder Martin Schongauers sowie aus bekannten Buchillustrationen wie der Schedelschen Weltchronik"--Back cover Als Veröffentlichungsdatum ist 2018 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Harrassowitz Verlag, in Kommission in Wiesbaden.

Einordnung nach Autor, Thema und Ausgabe

Die Angaben zu Harrassowitz Verlag, in Kommission und Wiesbaden stärken die bibliografische Präzision des Eintrags. Mit der Sprache Deutsch lässt sich Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 auch im internationalen oder mehrsprachigen Kontext präzise filtern. Gerade wer nach Werken von Catarina Zimmermann-Homeyer sucht, sollte Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 näher betrachten. Das hinterlegte Publikationsdatum 2018 unterstützt dabei, Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 zeitlich korrekt zu klassifizieren. Wer Literatur aus dem Bereich Sachbuch sucht, findet in Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 einen gut klassifizierbaren Titel.

Inhalte, Themen und Relevanz

Wer wissen möchte, worauf Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 inhaltlich abzielt, findet in dieser Zusammenfassung einen ersten Ansatzpunkt: In der Zeit um 1500 erschienen zahlreiche lateinische Klassiker-Ausgaben mit aufwendigen Holzschnittillustrationen. Den Anfang machten die Komödien des Terenz in den 90er Jahren des 15. Jahrhunderts. Als besonders produktiv auf diesem Gebiet gilt der Strassburger Drucker Johannes Grüninger, der in seinen Ausgaben von Terenz, Horaz, Boethius, Vergil und Plautus sehr unterschiedliche literarische Gattungen mit Holzschnitten ausstatten liess. Catarina Zimmermann-Homeyer untersucht erstmals Grüningers innovative Illustrationskonzepte aus kunsthistorischer Perspektive und arbeitet ihre jeweilige Prägung durch die beteiligten Gelehrten heraus. Vor allem für die Komödien des Terenz von 1496 offenbart sich in diesem spezifisch kunsthistorischen Blickwinkel ein ausgeklügeltes memoratives Bebilderungskonzept, dessen Einfluss innerhalb der Buchillustration sehr lange nachweisbar ist. Als Meisterwerk Grüningers gilt die reich illustrierte Ausgabe der Werke Vergils von 1502. Hier prägte der gelehrte Herausgeber Sebastian Brant die intellektuelle Aufbereitung von Text und Illustration, deren gegenseitige Verschränkung das Ergebnis neuester philologischer Forschung ist. In der kunsthistorischen Untersuchung der Bilderfolge zeigt sich, dass die Illustratoren unter Brants Supervision vor allem für die Holzschnitte zur Aeneis auf bekannte druckgraphische Vorlagen zurückgriffen, es finden sich motivische Zitate von Werken Albrecht Dürers oder Martin Schongauers sowie aus bekannten Buchillustrationen wie der Schedelschen Weltchronik"--Back cover Die Kapitel- und Inhaltsübersicht macht deutlich, wie das Buch aufgebaut ist: Vorwort -- Einleitung und Problemstellung | Methodisches Vorgehen und Gliederung der Arbeit -- | Der frühe Buchdruck -- | Der Drucker Johannes Grüninger -- | Biographisches -- | Grüningers Offizin -- | Die Standorte -- | Das Verlagsprogramm -- | Die Klassikerillustration -- | Die Terenz-Illustrationen -- | Die Terenz-Rezeption im Mittelalter -- | Bebilderte Terenz-Manuskripte -- | Die Druckausgaben der Komödien des Terenz -- | Terenz-Illustrationen im Buchdruck -- | Die Forschungslage -- | Die Vorstellung vom antiken Theater im späten 15. Jahrhundert -- | Basel 1492-93 -- | Sebastian Brant als Herausgeber -- | Die Holzstöcke -- | Das Theatertitelbild -- | Die Szenenbilder und die Ulmer Eunuchus-übertragung von 1486 -- | Fazit -- | Lyon 1493 -- | Die Holzschnitte -- | Die Szenenholzschnitte -- | Der Theaterholzschnitt -- | Ein grandioser Misserfolg? -- | Fazit -- | Venedig 1497 -- | Das Theatertitelbild -- | Fazit -- | Strassburg 1496 -- | Die Illustrationen -- | Der Strassburger Buchholzschnitt -- | Georg Schongauer und der "Qualitätssprung" in der Strassburger Holzschnittillustration um 1493 -- | Die Rolle des Druckers Markus Reinhard in der Offizin Grüningers -- | Der Theaterholzschnitt -- | Interpretationsansätze zum Theaterturm -- | Eine moralische Akzentuierung des Theaterbaus -- | Ein unbekanntes Gesellschaftsspiel auf einer Nürnberger Kabinettscheibe -- | Die Szenenholzschnitte -- | Die Argumentumbilder zu den Komödien -- | Die Declaratio Figurae -- | Die zentralen Figuren und ihre Funktion -- | Die Linien -- | Der Hintergrund -- | Die Charakterisierung der Figuren -- | Fazit -- | Mnemotechnische Aspekte in den Argumentumbildern -- | Grüninger und die "Ars Memorativa" -- | Das Argumentumbild in späteren Ausgaben der Werke Vergils -- | Fazit -- | Die nachfolgenden Auflagen der Terenz-Komödien in Strassburg -- | Die deutsche Terenz-Ausgabe 1499 -- | Jakob Locher und die lateinische Terenz-Ausgabe von 1499 -- | Lochers Vorwort -- | Jakob Lochers Horaz-Ausgabe von 1498 -- | Das Autorenbild -- | Die Textillustrationen und ihre Funktion -- | Die Terenz-Ausgaben des Johann Prüss von 1503 und 1506 -- | Sebastian Brant : Terentius Comico Carmine von 1503 -- | Thomas Voglers letzte Terenz-Auflage von 1511 -- | Grüningers Plautus-Editionen von 1508 und 1511 -- | Das Fortleben der Terenz-Illustrationen -- | Fazit und Ausblick -- | Mögliche Auswirkungen der Terenz-Illustrationen -- | Der Theaterholzschnitt der Vitruv-Ausgabe Cesarianos von 1521 -- | Theaterbauten des 16. Jahrhunderts -- | Zusammenfassung des gesamten Kapitels -- | Sebastian Brant und die Illustration der Strassburger Vergil-Ausgabe von 1502 -- | Einleitung -- | Sebastian Brant und seine übersiedlung nach Strassburg -- | Die Boethius-Ausgabe von 1501 -- | Die Holzschnitte -- | Die Tradition der Bebilderung der Consolatio Philosophiae -- | Motivische übernahmen aus den Handschriften und Vorgängerdrucken -- | Die Vertreibung der Musen durch die Philosophie -- | Das Rad des Schicksals -- | Der Scheideweg -- | Memorative Aspekte bei Boethius -- | Das Eröffnungsbild : Haec figura Romam aliqualiter figurat -- | Fazit -- | Die Vergil-Ausgabe von 1502 -- | Die Tradition : Vergil im Mittelalter -- | Problem- und Fragestellung -- | Forschungsmeinungen zur Ausgabe -- | Methodisches Vorgehen -- | Das Konzept von Text und Bild -- | Erzählstrategien in den Holzschnitten -- | Charakteristika der Holzschnittfolge -- | Das Phänomen der Zusatzholzschnitte -- | Neue Ikonographien und phantasievolle Umsetzungen : Mythologische Gestalten, Misch- und Fabelwesen -- | Verwendung bekannter Ikonographien und Motive -- | Götterdarstellung -- | Christliche Ikonographie -- | Das Einleitungsgedicht Brants -- | Brants Anteil an den Bildern -- | Brants Wertschätzung Vergils -- | Vielschichtigkeit und Bildungsanspruch -Die Umsetzung von Paratexten in den Holzschnitten -- | Das Titelbild der Ausgabe -- | Das Einleitungsbild der Aeneis -- | Der Servius-Kommentar : Vierte Ekloge -- | Der Tartarus -- | Die Priapeen : Versillustration ohne Text -- | Zeitgenössische Priapus-Darstellungen -- | Brant und das Habsburger Herrscherhaus : Die Figur des Kaisers Augustus auf dem Einleitungsbild zu den Georgica -- | Die Umsetzung epischer Sprachformeln in Bildformeln -- | Die Funktion der Bilder und der Adressatenkreis -- | Die möglichen Vorlagen -- | Vergil in der Handschriftentradition -- | Die Trojaromane -- | Mögliche Vorbilder aus den Manuskripten -- | Drucke volkssprachlicher Ausgaben dieses Themas -- | Le Livre des Eneydes, Lyon : Le Roy 1483 -- | La destruction de Troyes, Paris : Bonhomme 1484 -- | Guido de Columna : Historia destructionis Troiae -- | Zitate aus anderen druckgraphischen Werken -- | Druckgraphik Albrecht Dürers -- | Die Schedelsche Weltchronik -- | Breydenbachs Peregrinatio -- | Breydenbachs Peregrinatio oder der sog. Columbus-Brief? -- | Vereinzelte Zitate aus anderen Buchholzschnitten -- | Stilistische Befunde -- | Die "Monochromata" -- | Zu den Versuchen einer Händescheidung -- | Mögliche Meister : die Qualität der Holzschnitte um 1500 -- | Anleihen bei Arbeiten der Werkstatt Martin Schongauers -- | Hieronymus Greff -- | Fortbestand und Einflüsse der Vergil-Holzschnitte -- | Die Wiederverwendung der Holzstöcke bei Grüninger -- | Die Wiederverwendung der Holzstöcke in Lyon -- | Die venezianischen Adaptionen der Strassburger Vergil-Illustration -- | Die Nachahmung bei Giunta 1519 -- | Die Aeneis-Adaption bei Pincio 1505 -- | Die Entwicklung des "Argumentum-Typus" in der Vergil-Illustration -- | Weitere Einflüsse der Strassburger Vergil-Illustration -- | Zusammenfassung -- | Schlussbetrachtung -- | Die Käufer der illustrierten Klassiker -Zwischen Antikenrekonstruktion und zeitgenössischen Analogien -- | Ergebnisse ---- Abkürzungsverzeichnis-- Institutionen-- Literatur-- Bibliographie-- Forschungsliteratur-- Quellen-- Handschriften (alphabetisch)-- Wiegendrucke (chronologisch)-- Drucke ab 1501 (chronologisch)-- Tafeln-- Appendix-- Abbildungen-- Bildnachweis-- Personenregister-- Ortsregister-- Sachregister. Die vorhandenen Tags verdichten die inhaltliche Einordnung des Buches zusätzlich: History, Illustrations, Illustrated books, Illustration of books, Written communication, Incunabula, Wood-engraving, Early printed books, Works (Terence), Works (Virgil)

Wichtige Kennzeichen dieser Ausgabe

Durch die Kombination aus Harrassowitz Verlag, in Kommission, Wiesbaden und 2018 lässt sich die Ausgabe sauber verorten. Die Open-Library-Zuordnung über OL32354008W und OL44106981M verbessert die externe Nachvollziehbarkeit des Werkes. Die Kombination aus ISBN-10 3447109394 und ISBN-13 9783447109390 ermöglicht eine besonders präzise bibliografische Zuordnung.

Bibliografische Daten auf einen Blick

1. Open-Library-Editions-IDs: OL44106981M
2. Ergänzender Titelzusatz: innovative Illustrationskonzepte aus der Strassburger Offizin Johannes Grüningers und ihre Wirkung
3. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 3447109394
4. Verfügbare Sprache dieser Ausgabe: Deutsch
5. Externe Work-Referenz: OL32354008W
6. Ort der Veröffentlichung: Wiesbaden
7. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Vorwort -- Einleitung und Problemstellung | Methodisches Vorgehen und Gliederung der Arbeit -- | Der frühe Buchdruck -- | Der Drucker Johannes Grüninger -- | Biographisches -- | Grüningers Offizin -- | Die Standorte -- | Das Verlagsprogramm -- | Die Klassikerillustration -- | Die Terenz-Illustrationen -- | Die Terenz-Rezeption im Mittelalter -- | Bebilderte Terenz-Manuskripte -- | Die Druckausgaben der Komödien des Terenz -- | Terenz-Illustrationen im Buchdruck -- | Die Forschungslage -- | Die Vorstellung vom antiken Theater im späten 15. Jahrhundert -- | Basel 1492-93 -- | Sebastian Brant als Herausgeber -- | Die Holzstöcke -- | Das Theatertitelbild -- | Die Szenenbilder und die Ulmer Eunuchus-übertragung von 1486 -- | Fazit -- | Lyon 1493 -- | Die Holzschnitte -- | Die Szenenholzschnitte -- | Der Theaterholzschnitt -- | Ein grandioser Misserfolg? -- | Fazit -- | Venedig 1497 -- | Das Theatertitelbild -- | Fazit -- | Strassburg 1496 -- | Die Illustrationen -- | Der Strassburger Buchholzschnitt -- | Georg Schongauer und der "Qualitätssprung" in der Strassburger Holzschnittillustration um 1493 -- | Die Rolle des Druckers Markus Reinhard in der Offizin Grüningers -- | Der Theaterholzschnitt -- | Interpretationsansätze zum Theaterturm -- | Eine moralische Akzentuierung des Theaterbaus -- | Ein unbekanntes Gesellschaftsspiel auf einer Nürnberger Kabinettscheibe -- | Die Szenenholzschnitte -- | Die Argumentumbilder zu den Komödien -- | Die Declaratio Figurae -- | Die zentralen Figuren und ihre Funktion -- | Die Linien -- | Der Hintergrund -- | Die Charakterisierung der Figuren -- | Fazit -- | Mnemotechnische Aspekte in den Argumentumbildern -- | Grüninger und die "Ars Memorativa" -- | Das Argumentumbild in späteren Ausgaben der Werke Vergils -- | Fazit -- | Die nachfolgenden Auflagen der Terenz-Komödien in Strassburg -- | Die deutsche Terenz-Ausgabe 1499 -- | Jakob Locher und die lateinische Terenz-Ausgabe von 1499 -- | Lochers Vorwort -- | Jakob Lochers Horaz-Ausgabe von 1498 -- | Das Autorenbild -- | Die Textillustrationen und ihre Funktion -- | Die Terenz-Ausgaben des Johann Prüss von 1503 und 1506 -- | Sebastian Brant : Terentius Comico Carmine von 1503 -- | Thomas Voglers letzte Terenz-Auflage von 1511 -- | Grüningers Plautus-Editionen von 1508 und 1511 -- | Das Fortleben der Terenz-Illustrationen -- | Fazit und Ausblick -- | Mögliche Auswirkungen der Terenz-Illustrationen -- | Der Theaterholzschnitt der Vitruv-Ausgabe Cesarianos von 1521 -- | Theaterbauten des 16. Jahrhunderts -- | Zusammenfassung des gesamten Kapitels -- | Sebastian Brant und die Illustration der Strassburger Vergil-Ausgabe von 1502 -- | Einleitung -- | Sebastian Brant und seine übersiedlung nach Strassburg -- | Die Boethius-Ausgabe von 1501 -- | Die Holzschnitte -- | Die Tradition der Bebilderung der Consolatio Philosophiae -- | Motivische übernahmen aus den Handschriften und Vorgängerdrucken -- | Die Vertreibung der Musen durch die Philosophie -- | Das Rad des Schicksals -- | Der Scheideweg -- | Memorative Aspekte bei Boethius -- | Das Eröffnungsbild : Haec figura Romam aliqualiter figurat -- | Fazit -- | Die Vergil-Ausgabe von 1502 -- | Die Tradition : Vergil im Mittelalter -- | Problem- und Fragestellung -- | Forschungsmeinungen zur Ausgabe -- | Methodisches Vorgehen -- | Das Konzept von Text und Bild -- | Erzählstrategien in den Holzschnitten -- | Charakteristika der Holzschnittfolge -- | Das Phänomen der Zusatzholzschnitte -- | Neue Ikonographien und phantasievolle Umsetzungen : Mythologische Gestalten, Misch- und Fabelwesen -- | Verwendung bekannter Ikonographien und Motive -- | Götterdarstellung -- | Christliche Ikonographie -- | Das Einleitungsgedicht Brants -- | Brants Anteil an den Bildern -- | Brants Wertschätzung Vergils -- | Vielschichtigkeit und Bildungsanspruch -Die Umsetzung von Paratexten in den Holzschnitten -- | Das Titelbild der Ausgabe -- | Das Einleitungsbild der Aeneis -- | Der Servius-Kommentar : Vierte Ekloge -- | Der Tartarus -- | Die Priapeen : Versillustration ohne Text -- | Zeitgenössische Priapus-Darstellungen -- | Brant und das Habsburger Herrscherhaus : Die Figur des Kaisers Augustus auf dem Einleitungsbild zu den Georgica -- | Die Umsetzung epischer Sprachformeln in Bildformeln -- | Die Funktion der Bilder und der Adressatenkreis -- | Die möglichen Vorlagen -- | Vergil in der Handschriftentradition -- | Die Trojaromane -- | Mögliche Vorbilder aus den Manuskripten -- | Drucke volkssprachlicher Ausgaben dieses Themas -- | Le Livre des Eneydes, Lyon : Le Roy 1483 -- | La destruction de Troyes, Paris : Bonhomme 1484 -- | Guido de Columna : Historia destructionis Troiae -- | Zitate aus anderen druckgraphischen Werken -- | Druckgraphik Albrecht Dürers -- | Die Schedelsche Weltchronik -- | Breydenbachs Peregrinatio -- | Breydenbachs Peregrinatio oder der sog. Columbus-Brief? -- | Vereinzelte Zitate aus anderen Buchholzschnitten -- | Stilistische Befunde -- | Die "Monochromata" -- | Zu den Versuchen einer Händescheidung -- | Mögliche Meister : die Qualität der Holzschnitte um 1500 -- | Anleihen bei Arbeiten der Werkstatt Martin Schongauers -- | Hieronymus Greff -- | Fortbestand und Einflüsse der Vergil-Holzschnitte -- | Die Wiederverwendung der Holzstöcke bei Grüninger -- | Die Wiederverwendung der Holzstöcke in Lyon -- | Die venezianischen Adaptionen der Strassburger Vergil-Illustration -- | Die Nachahmung bei Giunta 1519 -- | Die Aeneis-Adaption bei Pincio 1505 -- | Die Entwicklung des "Argumentum-Typus" in der Vergil-Illustration -- | Weitere Einflüsse der Strassburger Vergil-Illustration -- | Zusammenfassung -- | Schlussbetrachtung -- | Die Käufer der illustrierten Klassiker -Zwischen Antikenrekonstruktion und zeitgenössischen Analogien -- | Ergebnisse ---- Abkürzungsverzeichnis-- Institutionen-- Literatur-- Bibliographie-- Forschungsliteratur-- Quellen-- Handschriften (alphabetisch)-- Wiegendrucke (chronologisch)-- Drucke ab 1501 (chronologisch)-- Tafeln-- Appendix-- Abbildungen-- Bildnachweis-- Personenregister-- Ortsregister-- Sachregister.
8. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783447109390
9. Schlagwörter: History, Illustrations, Illustrated books, Illustration of books, Written communication, Incunabula, Wood-engraving, Early printed books, Works (Terence), Works (Virgil)
10. Inhaltliche Kurzcharakteristik: In der Zeit um 1500 erschienen zahlreiche lateinische Klassiker-Ausgaben mit aufwendigen Holzschnittillustrationen. Den Anfang machten die Komödien des Terenz in den 90er Jahren des 15. Jahrhunderts. Als besonders produktiv auf diesem Gebiet gilt der Strassburger Drucker Johannes Grüninger, der in seinen Ausgaben von Terenz, Horaz, Boethius, Vergil und Plautus sehr unterschiedliche literarische Gattungen mit Holzschnitten ausstatten liess. Catarina Zimmermann-Homeyer untersucht erstmals Grüningers innovative Illustrationskonzepte aus kunsthistorischer Perspektive und arbeitet ihre jeweilige Prägung durch die beteiligten Gelehrten heraus. Vor allem für die Komödien des Terenz von 1496 offenbart sich in diesem spezifisch kunsthistorischen Blickwinkel ein ausgeklügeltes memoratives Bebilderungskonzept, dessen Einfluss innerhalb der Buchillustration sehr lange nachweisbar ist. Als Meisterwerk Grüningers gilt die reich illustrierte Ausgabe der Werke Vergils von 1502. Hier prägte der gelehrte Herausgeber Sebastian Brant die intellektuelle Aufbereitung von Text und Illustration, deren gegenseitige Verschränkung das Ergebnis neuester philologischer Forschung ist. In der kunsthistorischen Untersuchung der Bilderfolge zeigt sich, dass die Illustratoren unter Brants Supervision vor allem für die Holzschnitte zur Aeneis auf bekannte druckgraphische Vorlagen zurückgriffen, es finden sich motivische Zitate von Werken Albrecht Dürers oder Martin Schongauers sowie aus bekannten Buchillustrationen wie der Schedelschen Weltchronik"--Back cover
11. Buchtitel: Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500
12. Seitenzahl: 464
13. Erscheinungsdatum: 2018
14. Publiziert bei: Harrassowitz Verlag, in Kommission
15. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
16. Verfasst von: Catarina Zimmermann-Homeyer

Suchrelevante Merkmale dieser Ausgabe

Illustrierte Frühdrucke lateinischer Klassiker um 1500 profitiert für die Auffindbarkeit besonders von der Verbindung zwischen Catarina Zimmermann-Homeyer, Sachbuch und den Tags History, Illustrations, Illustrated books, Illustration of books, Written communication, Incunabula, Wood-engraving, Early printed books, Works (Terence), Works (Virgil), weil dadurch eine starke semantische Einordnung entsteht. Eindeutige Referenzdaten wie 3447109394, 9783447109390 und OL32354008W verbessern die bibliografische Verlässlichkeit zusätzlich.

Wichtige Fragen zu Inhalt und Ausgabe

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