Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 | Buchinfos, Beschreibung und ISBN

Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 - Buchbeschreibung, Ausstattung und ISBN

Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 gehört zur Kategorie Sachbuch und stammt von Axel Flierl - eine Kombination, die den Titel sowohl fachlich als auch bibliografisch interessant macht. Als Veröffentlichungsdatum ist 2019 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Verlag Dohr in Köln.

Was diese Ausgabe besonders interessant macht

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Was behandelt Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949?

Aus dem Inhaltsverzeichnis ergeben sich die zentralen Themenfelder und Ordnungspunkte: Einführung | Karl Höller -- -- Biografie | Elternhaus und Jugend in Bamberg(1907-1926) -- | Studium in Würzburg und München(1926-1933) -- | Lehrjahre bei Joseph Haas und Emanuel Gatscher -- | Das Münchner Odeon -- | Siegmund von Hausegger -- | Erste Anstellungen in München und Frankfurt am Main (1933-1949) -- | Die Rolle Höllers im Dritten Reich -- | Neubeginn nach Kriegsende 1945 -- | Professor und Präsident in München (1949-1972) -- | Darmstadt : das Zentrum der Avantgarde -- | Die Achtundsechziger-Bewegung -- | Zur Tonsprache Karl Höllers -- | Einflüsse in Höllers Stil -- | Anregungen durch die 'vorbachschen' Meister -- | Bezüge zu Max Reger -- | Das geistige Vorbild Anton Bruckners -- | Die Bruckner-Bewegung der 1920er-Jahre -- | 'Bruckner'sehe' Konstanten in der Höller-Rezeption -- | Die Instrumentalisierung Bruckners und Höllers im Dritten Reich -- | Einflüsse des Impressionismus -- | Exkurs : Höller und Maurice Duruflé | Der Impressionismusbegriff als ästhetischer und stilistischer Terminus -- | Impressionistische Einflüsse in der Harmonik Puccinis -- | Harmonische Stilelemente bei Franck, Ravel, Debussy, Duruflé -- | Analytische Deutungsperspektiven impressionistischer Harmonik -- | Höllers Impressionismusbegriff -- | Bi- und polytonale Strukturen -- | Gregorianische und katholische Einflüsse -- | Stilsynthese? -- | Höller und der lineare Satz -- | Die Instrumentalisierung Höllers durch die NS-Kulturpolitik -- | Konstanten der Höller-Rezeption nach 1945 -- | Choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 -- | Karl Höller als Organist -- | Höllers Orgelrepertoire -- | Erste Orgelkonzerte nach Kriegsende 1945 -- | Höller als Orgelgutachter -- | Höllers Orgelwelt -- | Voraussetzungen -- | Liturgiegeschichtliche Reformdekrete der katholischen Kirche -- | Der Cäcilianismus als kirchenmusikalische Reformbewegung -- | Das Motu proprio von Pius X. (1903-- | Die Constitutio apostolica von Pius XI. (1928) -- | Die Enzyklika "Mediator Dei" von Pius XII. (1947) -- | Die liturgische Erneuerungsbewegung der protestantischen Kirche -- | Die ältere evangelische Liturgiebewegung -- | Die Restitution der lutherischen Messe -- | Höller und die Orgelbewegung -- | Die "elsässisch-neudeutsche Orgelreform" -- | Die deutsche Orgelbewegung -- | Die Folgen der Orgelbewegung für den romantischen Orgeltypus -- | Die Orgelbewegung in Frankreich -- | Die Orgelbewegung im Dritten Reich -- | Bezüge Höllers zur Orgelbewegung -- | Werkbeispiele choralgebundener Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 -- | "Der Wille zur Objektivität" : Hermann Schroeder (1904-1984) -- | Die Funktionsbindung neuer liturgischer Orgelmusik : Gregorianik und Kirchenlied -- | Gebrauchsmusik und Orgelimprovisation im Gottesdienst -- | Präludium und Fuge über "Christ lag in Todesbanden" (1930) -- | "Christ ist erstanden" aus : Sechs Orgelchoräle op. 11 (1934-- | Schroeder und die Orgelbewegung -- | "Eine neue Sakralkunst" : Hugo Distler (1908-1942) -- | Distlers Kirchenmusik- und Orgelverständnis -- | Distlers Orgelideal -- | Hermann Grabner und der lineare Satz -- | Die Wiederbelebung der Gattung 'Partita' im 20. Jahrhundert -- | Partita "Nun komm, der Heiden Heiland" op. 8,1 (1932) -- | Partita "Wachet auf, ruft uns die Stimme" op. 8,2 (1935) -- | Einflüsse der Orgelbewegung bei Distler -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | "Sprechen wir zum Hörer" : Paul Hindemith (1895-1963) -- | Sonate III über alte Volkslieder (1940) -- | Hindemiths Klangvorstellungen und sein Orgelideal -- | "Für die Zeit : gegen den Tag" : Ernst Pepping (1901-1981) -- | Ästhetische Positionen und künstlerische Perspektiven -- | Pepping und der lineare Satz -- | Toccata und Fuge über "Mitten wir im Leben sind" (1941) -- | Widmung -- | Melodievorlage und kompositorisches Umfeld -- | Analyse: Sechs Orgelchoräle op. 11 (1934-- | Die "Kraft eines disziplinierten Geistes" : Joseph Ahrens (1904-1997) -- | Olivier Messiaens Selbstverständnis als Komponist -- | Entwicklungsperioden zwischen Linearität und Zwölftönigkeit -- | Choralpartita über "Lobe den Herren" (1947) -- | Die Registrierpraxis bei Ahrens und Messiaen -- | Ahrens' Orgelideal -- | Karl Höllers choralgebundene Orgelwerke 1929-1949 -- | Partita "O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen" op. 1 (1929) -- | Melodievorlage -- | Analyse -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | Zwei Choralvariationen op. 22 (1936) Nr. 1 "Helft mir Gottes Güte preisen" -- | Melodievorlage -- | Analyse -- | Bezüge zu Jan Pieterszoon Sweelinck -- | Rezeptionsgeschichte -- | Nr. 2 "Jesu meine Freude" -- | Melodievorlage -- | Analyse : Harmonik -- | Quart- und Quintklänge -- | Bitonalität -- | Ganztonleiter und übermässige Akkorde -- | Stilelemente der Choralpartita des 18.Jahrhunderts -- | Einflüsse Max Regers und chromatischer Elemente | Einflüsse zeitgenössischer Kompositionskonzepte -- | Jazzverwandte Gestaltungselemente -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | Ciacona op. 54 (1949) -- | Analyse : Formale Anleihen bei Dietrich Buxtehude -- | Strukturelle Analogien zu Franz Liszt -- | Bezüge zu César Franck -- | Entwicklungsperspektiven Reger'scher Chromatismen -- | Einflüsse des linearen Satzes -- | Zusammenfassung -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | Karl Höller : ein Romantiker der Moderne? -- | Vorbemerkung -- | Ästhetische Positionen -- | Der Kompositionsprozess -- | Ästhetische Analogien zu Paul Hindemith -- | Improvisation und Komposition -- | Komponist und Interpret -- | Exkurs : Frank Martin -- | Der Modernitätsbegriff bei Höller und Hindemith -- | Die Aufgabe des Komponisten -- | Ausklang ---- Anhang-- Autografe der Orgelwerke-- Opusliste-- Werkverzeichnis-- Archivalien-- Literaturverzeichnis-- Personenverzeichnis-- Danksagung. Die vorhandenen Tags verdichten die inhaltliche Einordnung des Buches zusätzlich: History and criticism, Criticism and interpretation, Organ music, Chorale preludes

Ausgabe, Identifikatoren und Referenzen

Die Kombination aus ISBN-10 3868461523 und ISBN-13 9783868461527 ermöglicht eine besonders präzise bibliografische Zuordnung. Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch Verlag Dohr, Köln und 2019 präzise ergänzt. Für weiterführende bibliografische Verknüpfungen sind die Kennungen OL44856673W und OL61227155M besonders hilfreich.

Bibliografische Daten auf einen Blick

1. Umfang: 485 Seiten
2. Publiziert bei: Verlag Dohr
3. ISBN-10: 3868461523
4. Verlagsort: Köln
5. Autor beziehungsweise Autoren: Axel Flierl
6. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
7. Inhaltsübersicht: Einführung | Karl Höller -- -- Biografie | Elternhaus und Jugend in Bamberg(1907-1926) -- | Studium in Würzburg und München(1926-1933) -- | Lehrjahre bei Joseph Haas und Emanuel Gatscher -- | Das Münchner Odeon -- | Siegmund von Hausegger -- | Erste Anstellungen in München und Frankfurt am Main (1933-1949) -- | Die Rolle Höllers im Dritten Reich -- | Neubeginn nach Kriegsende 1945 -- | Professor und Präsident in München (1949-1972) -- | Darmstadt : das Zentrum der Avantgarde -- | Die Achtundsechziger-Bewegung -- | Zur Tonsprache Karl Höllers -- | Einflüsse in Höllers Stil -- | Anregungen durch die 'vorbachschen' Meister -- | Bezüge zu Max Reger -- | Das geistige Vorbild Anton Bruckners -- | Die Bruckner-Bewegung der 1920er-Jahre -- | 'Bruckner'sehe' Konstanten in der Höller-Rezeption -- | Die Instrumentalisierung Bruckners und Höllers im Dritten Reich -- | Einflüsse des Impressionismus -- | Exkurs : Höller und Maurice Duruflé | Der Impressionismusbegriff als ästhetischer und stilistischer Terminus -- | Impressionistische Einflüsse in der Harmonik Puccinis -- | Harmonische Stilelemente bei Franck, Ravel, Debussy, Duruflé -- | Analytische Deutungsperspektiven impressionistischer Harmonik -- | Höllers Impressionismusbegriff -- | Bi- und polytonale Strukturen -- | Gregorianische und katholische Einflüsse -- | Stilsynthese? -- | Höller und der lineare Satz -- | Die Instrumentalisierung Höllers durch die NS-Kulturpolitik -- | Konstanten der Höller-Rezeption nach 1945 -- | Choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 -- | Karl Höller als Organist -- | Höllers Orgelrepertoire -- | Erste Orgelkonzerte nach Kriegsende 1945 -- | Höller als Orgelgutachter -- | Höllers Orgelwelt -- | Voraussetzungen -- | Liturgiegeschichtliche Reformdekrete der katholischen Kirche -- | Der Cäcilianismus als kirchenmusikalische Reformbewegung -- | Das Motu proprio von Pius X. (1903-- | Die Constitutio apostolica von Pius XI. (1928) -- | Die Enzyklika "Mediator Dei" von Pius XII. (1947) -- | Die liturgische Erneuerungsbewegung der protestantischen Kirche -- | Die ältere evangelische Liturgiebewegung -- | Die Restitution der lutherischen Messe -- | Höller und die Orgelbewegung -- | Die "elsässisch-neudeutsche Orgelreform" -- | Die deutsche Orgelbewegung -- | Die Folgen der Orgelbewegung für den romantischen Orgeltypus -- | Die Orgelbewegung in Frankreich -- | Die Orgelbewegung im Dritten Reich -- | Bezüge Höllers zur Orgelbewegung -- | Werkbeispiele choralgebundener Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 -- | "Der Wille zur Objektivität" : Hermann Schroeder (1904-1984) -- | Die Funktionsbindung neuer liturgischer Orgelmusik : Gregorianik und Kirchenlied -- | Gebrauchsmusik und Orgelimprovisation im Gottesdienst -- | Präludium und Fuge über "Christ lag in Todesbanden" (1930) -- | "Christ ist erstanden" aus : Sechs Orgelchoräle op. 11 (1934-- | Schroeder und die Orgelbewegung -- | "Eine neue Sakralkunst" : Hugo Distler (1908-1942) -- | Distlers Kirchenmusik- und Orgelverständnis -- | Distlers Orgelideal -- | Hermann Grabner und der lineare Satz -- | Die Wiederbelebung der Gattung 'Partita' im 20. Jahrhundert -- | Partita "Nun komm, der Heiden Heiland" op. 8,1 (1932) -- | Partita "Wachet auf, ruft uns die Stimme" op. 8,2 (1935) -- | Einflüsse der Orgelbewegung bei Distler -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | "Sprechen wir zum Hörer" : Paul Hindemith (1895-1963) -- | Sonate III über alte Volkslieder (1940) -- | Hindemiths Klangvorstellungen und sein Orgelideal -- | "Für die Zeit : gegen den Tag" : Ernst Pepping (1901-1981) -- | Ästhetische Positionen und künstlerische Perspektiven -- | Pepping und der lineare Satz -- | Toccata und Fuge über "Mitten wir im Leben sind" (1941) -- | Widmung -- | Melodievorlage und kompositorisches Umfeld -- | Analyse: Sechs Orgelchoräle op. 11 (1934-- | Die "Kraft eines disziplinierten Geistes" : Joseph Ahrens (1904-1997) -- | Olivier Messiaens Selbstverständnis als Komponist -- | Entwicklungsperioden zwischen Linearität und Zwölftönigkeit -- | Choralpartita über "Lobe den Herren" (1947) -- | Die Registrierpraxis bei Ahrens und Messiaen -- | Ahrens' Orgelideal -- | Karl Höllers choralgebundene Orgelwerke 1929-1949 -- | Partita "O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen" op. 1 (1929) -- | Melodievorlage -- | Analyse -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | Zwei Choralvariationen op. 22 (1936) Nr. 1 "Helft mir Gottes Güte preisen" -- | Melodievorlage -- | Analyse -- | Bezüge zu Jan Pieterszoon Sweelinck -- | Rezeptionsgeschichte -- | Nr. 2 "Jesu meine Freude" -- | Melodievorlage -- | Analyse : Harmonik -- | Quart- und Quintklänge -- | Bitonalität -- | Ganztonleiter und übermässige Akkorde -- | Stilelemente der Choralpartita des 18.Jahrhunderts -- | Einflüsse Max Regers und chromatischer Elemente | Einflüsse zeitgenössischer Kompositionskonzepte -- | Jazzverwandte Gestaltungselemente -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | Ciacona op. 54 (1949) -- | Analyse : Formale Anleihen bei Dietrich Buxtehude -- | Strukturelle Analogien zu Franz Liszt -- | Bezüge zu César Franck -- | Entwicklungsperspektiven Reger'scher Chromatismen -- | Einflüsse des linearen Satzes -- | Zusammenfassung -- | Uraufführungs- und Rezeptionsgeschichte -- | Karl Höller : ein Romantiker der Moderne? -- | Vorbemerkung -- | Ästhetische Positionen -- | Der Kompositionsprozess -- | Ästhetische Analogien zu Paul Hindemith -- | Improvisation und Komposition -- | Komponist und Interpret -- | Exkurs : Frank Martin -- | Der Modernitätsbegriff bei Höller und Hindemith -- | Die Aufgabe des Komponisten -- | Ausklang ---- Anhang-- Autografe der Orgelwerke-- Opusliste-- Werkverzeichnis-- Archivalien-- Literaturverzeichnis-- Personenverzeichnis-- Danksagung.
8. Externe Work-Referenz: OL44856673W
9. Veröffentlicht am: 2019
10. Thematische Tags: History and criticism, Criticism and interpretation, Organ music, Chorale preludes
11. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783868461527
12. Titel: Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949
13. Sprache: Deutsch
14. Open-Library-Editions-IDs: OL61227155M

Warum sich Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949 gut einordnen lässt

Die Verbindung aus Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949, Axel Flierl, Sachbuch und History and criticism, Criticism and interpretation, Organ music, Chorale preludes schafft eine solide Grundlage für eine präzise thematische Suche. Mit ISBN-10, ISBN-13 und Work-ID - 3868461523, 9783868461527 und OL44856673W - lässt sich diese Ausgabe plattformübergreifend eindeutig verknüpfen.

Häufige Fragen zu Karl Höller und die choralgebundene Orgelmusik in Deutschland 1929-1949

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