Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar - Buch im Überblick

Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar von Florian Csizmadia - Informationen zur Ausgabe

Mit Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar liegt ein Buch von Florian Csizmadia vor, das der Kategorie Sachbuch zugeordnet wird und sich für alle eignet, die gezielt nach Literatur mit diesem Schwerpunkt suchen. Analysen und Kontexte fungiert als präzisierende Ergänzung zu Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar und macht die Zielsetzung des Buches schneller erfassbar. Die Ausgabe erschien am 2017 bei Verlag Dr. Köster und ist dem Verlagsstandort Berlin zugeordnet.

Warum Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar relevant sein kann

Wer Literatur aus dem Bereich Sachbuch sucht, findet in Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar einen gut klassifizierbaren Titel. Mit Verlag Dr. Köster in Berlin ist die verlegerische Zuordnung der Ausgabe klar nachvollziehbar. Im Kontext des Gesamtwerks von Florian Csizmadia lässt sich Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar gezielt bibliografisch und thematisch einordnen. Mit dem Erscheinungszeitpunkt 2017 lässt sich Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar sauber in einen bibliografischen Kontext einordnen. Dass Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar in Deutsch erschienen ist, erleichtert die gezielte Auswahl für sprachspezifische Recherchen.

Thematische Einordnung von Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar

Ein Blick auf das Inhaltsverzeichnis zeigt die thematische Struktur der Ausgabe: Geleitwort von Meinhard Saremba -- Vorwort -- Vorbemerkungen -- Abkürzungen -- Einführung | Elgars Chorwerke im biographischen Kontext -- | Leitmotivik in Elgars Chorwerken -- | Forschungsstand und -desiderate -- | Elgar in der deutschen Musikwissenschaft -- | Elgar in der englischen Musikwissenschaft -- | Literatur zu Elgars Chorwerken -- | Literatur zu Elgars Leitmotivik -- | Leitmotivik -- | Definition -- | Begriffsgeschichte -- | Leitmotivik bei Wagner -- | Exposition und semantische Konditionierung -- | Verwandtschaft von Motiven -- | Leitmotivik in Instrumentalmusik -- | Wahrnehmbarkeit von Leitmotiven -- | Leitfaden-Literatur -- | Probleme und Defizite -- | Motivnamen -- | Verwendung -- | Gegenentwurf -- | Korrektiv -- | Der Verdacht der Reflexion -- | Leitmotivik als Sprache -- | Leitmotivähnliche Verfahren -- | Analyseansatz -- | Die English Musical Renaissance -- | Historisches -- | Wagner-Brahms-Kontroverse -- | Englische Wagner-Rezeption -- | Wagner-Rezeption im europäischen Vergleich -- | Wagner-Rezeption in der Chormusik-Szene -- | Rezeption der Leitmotivik in England -- | Strukturen der englischen Chormusik-Szene -- | Chorfestivals -- | Städtische Musikkultur -- | Londoner Chorgesellschaften -- | Viktorianische Chorsinfonik -- | Oratorium und Geistliche Kantate -- | Mendelssohns Elias -- | Die Elias-Nachfolge und die Jahre bis 1880 -- | Das Dramatische Oratorium der 1880er Jahre -- | Gounod -- | Händel -- | Zwischenfazit -- | Kritik am Oratorium -- | Dramatische Kantate und Chorballade -- | Dramatische Kantate -- | Chorballade -- | Leitmotivik -- | Konzertwerke auf liturgische Texte -- | Sonderformen -- | Ethische Werke -- | Sonstige Formen der Chormusik -- | Versuch einer Bewertung -- | Edward Elgar -- | Elgar als Autodidakt -- | Elgars musikalischer Horizont -- | Deutsche Musik -- | Italienische und französische Musik -- | Englische Musik -- | 'Light Music' -- | Epigone oder Originalgenie? -- | Zur Suche nach Einflüssen auf Elgar -- | Elgar und Originalität -- | Elgars Arbeitsweise -- | Elgar und Programmmusik -- | Elgar und Analyse -- | Elgar als romantisches Künstlergenie -- | Elgar und die Analysen seiner Werke -- | Grundsätzliches zu den Einführungsschriften -- | Zyklische Konzepte -- | Zur literarischen Qualität -- | Werkbetrachtungen -- | The Black Knight op. 25 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Kantate oder Sinfonie? -- | Analyse und Kommentar -- | Verbindung von Werkanfang und -ende -- | Leitmotivik -- | Zusammenfassung -- | Lux Christi (The light of life) op. 29 -- | Entstehungsgeschichte von Lux Christi und King Olaf -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Titel und Gattungsbezeichnung -- | Thompsons Analyse und Elgars annotierter Klavierauszug -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Theologische Querbezüge -- | Leitmotive -- | Verwendung aus musikalischen Gründen -- | Die reflektiven Nummern -- | Meditation -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Zusammenfassung -- | Scenes front the Saga of King Olaf op. 30 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Bennetts Analyse -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Grossformale Organisation -- | Die Balladen -- | Sinfonische Leitmotivtechnik -- | Die Kunst des Übergangs -- | Die Rezitative -- | Verbindung der Erzählebenen -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Zusammenfassung -- | The Banner of Saint George op. 33 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Motiv 6 als nicht-semantisches Motiv -- | Sinfonische Technik -- | Ende von Szene II -- | "Big tune" -- | Exposition von Motiv 3 -- | Zusammenfassung -- | Te Deum & Benedictes op. 34 -- | Einführung -- | Analyse und Kommentar -- | Caractacus op. 35 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Thompsons Analyse und Elgars annotierter Klavierauszug -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Entwicklung aus Keimzellen -- | Sinfonische Leitmotivik I -- | Sinfonische Leitmotivik II -- | Sinfonische Leitmotivik III : Potenzierte Leitmotivtechnik -- | Szenische Leitmotivik -- | Verwandtschaft der Motive -- | Weitere Querbeziehungen -- | Geschlossene Nummern -- | Änderungen an der Leitmotivik -- | Der Schlusschor -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Zusammenfassung -- | The Dream of Gerontius op. 38 -- | Entstehungsgeschichte -- | Jaegers Analyse -- | Uraufführung -- | Frühe Rezeption -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Gattungsbezeichnung -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Judgment-Thema -- | Novissima hora -- | Christus-Motiv -- | Allusionen -- | Interpolationen aus dramaturgischen Gründen -- | Intuitive Leitmotivik -- | Finalkonstruktionen -- | Umarbeitung -- | Leitmotiv-Rezeption und Zwischenfazit -- | The Dream of Gerontius und Parsifal -- | Musikdrama -- | Vorspiel -- | Die Tradition des Semi-Chorus -- | Liturgie und Gregorianik -- | Zum Schluss -- | Coronation Ode op. 44 -- | Einführung -- | Kommentar -- | The Apostles op. 49 -- | Entstehungsgeschichte -- | Jaegers Analyse -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Motivübersicht -- | Elgars Motivbenennungen -- | Kommentar -- | Die Hauptmotive -- | Leitmotivik als Mittel der Textinterpretation -- | Leitmotivik als theologischer Kommentar -- | Preachers-und Sin-Motiv -- | Das Ende der Magdalenen-Szene -- | Angel- und Passion-Motiv -- | Das Beatitudes-Motiv als Christus-Motiv -- | Prolog und Szene I, 1 als Exposition -- | Hebräische Musik und Gregorianik -- | Motivverwendungen aus musikalischen bzw. strukturellen Gründen -- | Die Himmelfahrts-Szene als Finale -- | The Kingdom op. 51 -- | Entstehungsgeschichte -- | Jaegers Analyse -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Motivübersicht -- | Elgars Motivbenennungen -- | Kommentar -- | Die neuen Motive -- | Rekapitulationen -- | Mikroanalyse der Arie "The sun goeth down" -- | Der Werkschluss -- | Das Pentecost-Motiv -- | Hebräische Musik und Gregorianik -- | New Faith-Thema -- | Motiwerwendungen aus musikalischen bzw. strukturellen Gründen -- | Leitmotivik und narrative Struktur -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Newmans Kritik -- | Gegenkritik -- | Die spätere Rezeption -- | Der Bezug zu Wagners Ring des Nibelungen -- | Oratorium -- | Zum Schluss -- | The Last Judgment -- | Einführung -- | Musik für das Ende der Zeit -- | Skizzenmaterial -- | The Music Makers op. 69 -- | Einführung -- | Analyse und Kommentar -- | The Spirit of England op. 80 -- | Einführung -- | Analyse und Kommentar ---- Zusammenfassung-- Anhang : Zeitgenössische Einführungsschriften zu Elgars Werken-- Literaturverzeichnis-- Werkregister. Über die Schlagwörter Leitmotif lässt sich Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar auch in größeren Beständen gezielt auffinden.

Ausgabe, Identifikatoren und Referenzen

Für weiterführende bibliografische Verknüpfungen sind die Kennungen OL44830042W und OL61196466M besonders hilfreich. Für die eindeutige Identifikation der Ausgabe sind sowohl die ISBN-10 3895749036 als auch die ISBN-13 9783895749032 hinterlegt. Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch Verlag Dr. Köster, Berlin und 2017 präzise ergänzt.

Bibliografische Eckdaten dieser Ausgabe

1. Verfasst von: Florian Csizmadia
2. Umfang: 521 Seiten
3. Verfügbare Sprache dieser Ausgabe: Deutsch
4. Verlagsort: Berlin
5. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783895749032
6. Erscheinungsdatum: 2017
7. Verlag: Verlag Dr. Köster
8. Primäre Kategorie: Sachbuch
9. Externe Editionsreferenzen: OL61196466M
10. Open-Library-Work-ID: OL44830042W
11. Buchtitel: Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar
12. Inhaltsübersicht: Geleitwort von Meinhard Saremba -- Vorwort -- Vorbemerkungen -- Abkürzungen -- Einführung | Elgars Chorwerke im biographischen Kontext -- | Leitmotivik in Elgars Chorwerken -- | Forschungsstand und -desiderate -- | Elgar in der deutschen Musikwissenschaft -- | Elgar in der englischen Musikwissenschaft -- | Literatur zu Elgars Chorwerken -- | Literatur zu Elgars Leitmotivik -- | Leitmotivik -- | Definition -- | Begriffsgeschichte -- | Leitmotivik bei Wagner -- | Exposition und semantische Konditionierung -- | Verwandtschaft von Motiven -- | Leitmotivik in Instrumentalmusik -- | Wahrnehmbarkeit von Leitmotiven -- | Leitfaden-Literatur -- | Probleme und Defizite -- | Motivnamen -- | Verwendung -- | Gegenentwurf -- | Korrektiv -- | Der Verdacht der Reflexion -- | Leitmotivik als Sprache -- | Leitmotivähnliche Verfahren -- | Analyseansatz -- | Die English Musical Renaissance -- | Historisches -- | Wagner-Brahms-Kontroverse -- | Englische Wagner-Rezeption -- | Wagner-Rezeption im europäischen Vergleich -- | Wagner-Rezeption in der Chormusik-Szene -- | Rezeption der Leitmotivik in England -- | Strukturen der englischen Chormusik-Szene -- | Chorfestivals -- | Städtische Musikkultur -- | Londoner Chorgesellschaften -- | Viktorianische Chorsinfonik -- | Oratorium und Geistliche Kantate -- | Mendelssohns Elias -- | Die Elias-Nachfolge und die Jahre bis 1880 -- | Das Dramatische Oratorium der 1880er Jahre -- | Gounod -- | Händel -- | Zwischenfazit -- | Kritik am Oratorium -- | Dramatische Kantate und Chorballade -- | Dramatische Kantate -- | Chorballade -- | Leitmotivik -- | Konzertwerke auf liturgische Texte -- | Sonderformen -- | Ethische Werke -- | Sonstige Formen der Chormusik -- | Versuch einer Bewertung -- | Edward Elgar -- | Elgar als Autodidakt -- | Elgars musikalischer Horizont -- | Deutsche Musik -- | Italienische und französische Musik -- | Englische Musik -- | 'Light Music' -- | Epigone oder Originalgenie? -- | Zur Suche nach Einflüssen auf Elgar -- | Elgar und Originalität -- | Elgars Arbeitsweise -- | Elgar und Programmmusik -- | Elgar und Analyse -- | Elgar als romantisches Künstlergenie -- | Elgar und die Analysen seiner Werke -- | Grundsätzliches zu den Einführungsschriften -- | Zyklische Konzepte -- | Zur literarischen Qualität -- | Werkbetrachtungen -- | The Black Knight op. 25 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Kantate oder Sinfonie? -- | Analyse und Kommentar -- | Verbindung von Werkanfang und -ende -- | Leitmotivik -- | Zusammenfassung -- | Lux Christi (The light of life) op. 29 -- | Entstehungsgeschichte von Lux Christi und King Olaf -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Titel und Gattungsbezeichnung -- | Thompsons Analyse und Elgars annotierter Klavierauszug -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Theologische Querbezüge -- | Leitmotive -- | Verwendung aus musikalischen Gründen -- | Die reflektiven Nummern -- | Meditation -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Zusammenfassung -- | Scenes front the Saga of King Olaf op. 30 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Bennetts Analyse -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Grossformale Organisation -- | Die Balladen -- | Sinfonische Leitmotivtechnik -- | Die Kunst des Übergangs -- | Die Rezitative -- | Verbindung der Erzählebenen -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Zusammenfassung -- | The Banner of Saint George op. 33 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Motiv 6 als nicht-semantisches Motiv -- | Sinfonische Technik -- | Ende von Szene II -- | "Big tune" -- | Exposition von Motiv 3 -- | Zusammenfassung -- | Te Deum & Benedictes op. 34 -- | Einführung -- | Analyse und Kommentar -- | Caractacus op. 35 -- | Entstehungsgeschichte -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Thompsons Analyse und Elgars annotierter Klavierauszug -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Entwicklung aus Keimzellen -- | Sinfonische Leitmotivik I -- | Sinfonische Leitmotivik II -- | Sinfonische Leitmotivik III : Potenzierte Leitmotivtechnik -- | Szenische Leitmotivik -- | Verwandtschaft der Motive -- | Weitere Querbeziehungen -- | Geschlossene Nummern -- | Änderungen an der Leitmotivik -- | Der Schlusschor -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Zusammenfassung -- | The Dream of Gerontius op. 38 -- | Entstehungsgeschichte -- | Jaegers Analyse -- | Uraufführung -- | Frühe Rezeption -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Gattungsbezeichnung -- | Motivübersicht -- | Kommentar -- | Judgment-Thema -- | Novissima hora -- | Christus-Motiv -- | Allusionen -- | Interpolationen aus dramaturgischen Gründen -- | Intuitive Leitmotivik -- | Finalkonstruktionen -- | Umarbeitung -- | Leitmotiv-Rezeption und Zwischenfazit -- | The Dream of Gerontius und Parsifal -- | Musikdrama -- | Vorspiel -- | Die Tradition des Semi-Chorus -- | Liturgie und Gregorianik -- | Zum Schluss -- | Coronation Ode op. 44 -- | Einführung -- | Kommentar -- | The Apostles op. 49 -- | Entstehungsgeschichte -- | Jaegers Analyse -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Motivübersicht -- | Elgars Motivbenennungen -- | Kommentar -- | Die Hauptmotive -- | Leitmotivik als Mittel der Textinterpretation -- | Leitmotivik als theologischer Kommentar -- | Preachers-und Sin-Motiv -- | Das Ende der Magdalenen-Szene -- | Angel- und Passion-Motiv -- | Das Beatitudes-Motiv als Christus-Motiv -- | Prolog und Szene I, 1 als Exposition -- | Hebräische Musik und Gregorianik -- | Motivverwendungen aus musikalischen bzw. strukturellen Gründen -- | Die Himmelfahrts-Szene als Finale -- | The Kingdom op. 51 -- | Entstehungsgeschichte -- | Jaegers Analyse -- | Inhalt und grossformale Anlage -- | Motivübersicht -- | Elgars Motivbenennungen -- | Kommentar -- | Die neuen Motive -- | Rekapitulationen -- | Mikroanalyse der Arie "The sun goeth down" -- | Der Werkschluss -- | Das Pentecost-Motiv -- | Hebräische Musik und Gregorianik -- | New Faith-Thema -- | Motiwerwendungen aus musikalischen bzw. strukturellen Gründen -- | Leitmotivik und narrative Struktur -- | Leitmotiv-Rezeption -- | Newmans Kritik -- | Gegenkritik -- | Die spätere Rezeption -- | Der Bezug zu Wagners Ring des Nibelungen -- | Oratorium -- | Zum Schluss -- | The Last Judgment -- | Einführung -- | Musik für das Ende der Zeit -- | Skizzenmaterial -- | The Music Makers op. 69 -- | Einführung -- | Analyse und Kommentar -- | The Spirit of England op. 80 -- | Einführung -- | Analyse und Kommentar ---- Zusammenfassung-- Anhang : Zeitgenössische Einführungsschriften zu Elgars Werken-- Literaturverzeichnis-- Werkregister.
13. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 3895749036
14. Thematische Tags: Leitmotif
15. Ergänzender Titelzusatz: Analysen und Kontexte

Auffindbarkeit und bibliografische Präzision

Die Verbindung aus Leitmotivik und verwandte Techniken in den Chorwerken von Edward Elgar, Florian Csizmadia, Sachbuch und Leitmotif schafft eine solide Grundlage für eine präzise thematische Suche. Eindeutige Referenzdaten wie 3895749036, 9783895749032 und OL44830042W verbessern die bibliografische Verlässlichkeit zusätzlich.

Fragen und Antworten rund um diese Ausgabe

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