Harmonik, Form, poetischer Inhalt | Inhalt, Autor und bibliografische Daten

Harmonik, Form, poetischer Inhalt - Details zu Inhalt, Autor und Veröffentlichung

Wer nach einem Buch von Jürgen Banholzer aus dem Themenfeld Sachbuch sucht, findet mit Harmonik, Form, poetischer Inhalt eine Ausgabe mit präziser inhaltlicher Positionierung. Untersuchungen zu Sonaten der Liszt-Schüler Reubke, Draeseke und Viole fungiert als präzisierende Ergänzung zu Harmonik, Form, poetischer Inhalt und macht die Zielsetzung des Buches schneller erfassbar. Harmonik, Form, poetischer Inhalt wurde am 2013 publiziert und dem Verlag Are Music Verlag GmbH mit Verlagsort Mainz zugeordnet.

Einordnung nach Autor, Thema und Ausgabe

Im Kontext des Gesamtwerks von Jürgen Banholzer lässt sich Harmonik, Form, poetischer Inhalt gezielt bibliografisch und thematisch einordnen. Verlagsname und Verlagsort - Are Music Verlag GmbH und Mainz - helfen dabei, die Ausgabe eindeutig zu identifizieren. Durch die Zuordnung zur Kategorie Sachbuch wird Harmonik, Form, poetischer Inhalt auch für thematische Recherchen besonders relevant. Für Recherchen nach Veröffentlichungszeitraum ist Harmonik, Form, poetischer Inhalt mit dem Datum 2013 eindeutig zuordenbar. Harmonik, Form, poetischer Inhalt liegt in Deutsch vor, was für die inhaltliche Nutzung ebenso wichtig ist wie für die bibliografische Suche.

Thematische Einordnung von Harmonik, Form, poetischer Inhalt

Aus dem Inhaltsverzeichnis ergeben sich die zentralen Themenfelder und Ordnungspunkte: Einleitung | Gegenstand, Methode und Gliederung -- | Die vier Sonaten -- | Entstehungszeitraum -- | Auswahlkriterien gegenüber anderen Sonaten von Lisztschülern -- | Zur Rezeptionsgeschichte der vier ausgewählten Sonaten -- | Exposition : Voraussetzungen möglicher Analysen neudeutscher Instrumentalmusik -- | Ideen zu einer Formtheorie der "Weimarer Schule" -- | Architektonische Form -- | Negative Bewertung -- | Eingeschränkte Anerkennung -- | Oiganische Form -- | Motiv und folgerichtige Einheit der Melodie -- | Prozessuale Auffassung älterer Formmodelle -- | Belebung der Form durch den bestimmten poetischen Gedanken -- | Das Motiv als Träger eines poetischen oder bildhaften Gehalts -- | Gegenstände semantischer Dechiffrierung oder semiotischer Analyse -- | Ouvertüre und Sonatenhauptsatzform -- | Wagners Kritik an der Sonatenhauptsatzform -- | Individuelle, durch den Inhalt bedingte Form -- | Liszt über reinen Instrumentalstil und Programm-Symphonie -- | Stoffwahl und Erzählhaltung -- | Dichterisches Motiv und verständliche Formgestaltung -- | Draesekes Liszt-Analysen und die Erneuerung der Formgestaltung -- | Ideen zu einer neudeutschen Theorie fortschrittlicher Harmonik -- | Die Weitzmann-Kontroverse als Ausgangspunkt -- | Draeseke über Merkmale neudeutscher Harmonik -- | Aufhebung der Haupttonart -- | Erscheinungsweisen der Enharmonik -- | Die Fokussierung der neudeutschen Theorie auf den Harmonieschritt -- | Alteration und Enharmonik -- | Einheit einer bestimmten Tonart (Monotonalität) -- | Systematisierungsweisen alterierter Akkorde und verschiedene Tonartbegriffe im 19. Jahrhundert -- | Laurencins Thesen zur Überwindung älterer Tonartbegriffe -- | Chromatisierung der Fundamente in der Sechter-Schule -- | Ansätze zur Hierarchisierung von Harmonieschritten -- | Haupttonart und modulatorische Gegensätze -- | Durchführung : Detail-Studien zur Harmonik -- | Einheit der Tonart und Konturen der Sonatenhauptsatzform -- | Die Modulationspläne der Klaviersonaten von Viole, Reubke und Draeseke -- | Bestimmung von Haupt- und Seitensatz in der Exposition -- | Wiederkehr von Haupt- und Seitensatzthemen -- | Stabilisierende Faktoren der tonalen Anlage -- | Orgelpunkt, verlängerte oder angehaltene Kadenzen -- | Verfremdete Kadenzen als starke Gliederungszeichen -- | Organisationsformen avancierter harmonischer Gänge -- | Chromatische und andere Leitern als Grundlage harmonischer Gänge -- | Varianten der "Teufelsmühle" -- | Chromatik der Akkordfolgen : Durchgangsakkorde -- | Halbtonverschiebungen von Klangstrukturen -- | Halbtonverschiebung verminderter Drei- oder Vierklänge -- | Halbtonverschiebungen von übermäigen Dreiklängen -- | Halbtonverschiebungen von Dominantseptakkorden -- | Halbtonverschiebungen von konsonierenden Dreiklängen -- | Ganztonverschiebungen von Dominantsept- und groen Septakkorden -- | Tonale, reale und systematisch deformierte Quintfallsequenzen -- | Distanzielle Skalen, Gänge und Modulationspläne -- | Distanziell organisierte Skalen -- | Distanztechnische Konsequenzen von Klangverschiebungen sowie realen und deformierten Sequenzen -- | Andere Modelltranspositionen auf distanziellen Achsen, in Ketten oder Zirkeln -- | Distanzielle Ordnungsprinzipien im Modulationsplan -- | Auffällige Harmonieschritte -- | Norm, Normabweichung, Normverletzung (I) -- | Akkorde mit übermäiger Sext und ihre Umkehrungen -- | Drei- und Vierklänge der tiefalterierten zweiten Stufe -- | Der übermäige Dreiklang (eventuell mit Septime) -- | Neuartige alterierte Akkorde -- | Der "Tristanakkord" -- | Septakkord siebter Stufe in Molldur mit hochalterierter Tonartsekunde -- | Septakkord vierter Stufe des übergreifenden Molldursystems -- | Grundton, kleine Terz, doppelt verminderte Quint -- | Grundton, kleine Terz, doppelt verminderte Quint, verminderte Septime -- | Grundton, groe Terz, verminderte Quint, kleine Sept, kleine Non -- | Betrachtung der Klangfortschreitungen nach Draeseke und Weitzmann -- | Verbindungen einander fernstehender konsonierender Dreiklänge -- | Auflösung dissonierender Akkorde -- | Trugfortschreitungen -- | Durch Nebentoneinstellungen bewirkte Verzögerungsakkorde -- | Norm und Nonnverletzung II -- | Der Harmonieschritt von der Oberdominante in die Unterdominante -- | Stimmführung : Oktav- und Quintparallelen -- | Charakteristik der Einzelklänge -- | Zur Charakteristik der Akkorddissonanzen -- | Zur Charakteristik zufälliger Dissonanzen -- | Dissonierendes Beginnen und Schlieen -- | Extravagante Konsonanzen -- | Zusammenfassung : Methode und Ergebnisse des II. Teils -- | Reprise : Harmonik, Form und poetischer Inhalt -- | Formgestaltungen und Herrschaft der Haupttonart -- | Violes Architektur verwandtschaftlicher Beziehungen zwischen Tonartenfeldern -- | Formbeschreibung und -deutung -- | Formübersicht -- | Draesekes Modulationsplan als organisches Bild der Haupttonart in ihrer Aktivität -- | Formbeschreibung und -deutung -- | Formübersicht (hier noch : Finale) -- | Modulatorische Konstruktion und poetischer Gedanke in Reubkes Klaviersonate -- | Formbeschreibung und -deutung -- | Formübersicht -- | Das Zusammenwirken von Harmonie, Melodie und Rhythmus in der individuellen Form -- | Poetisch bestimmte Form in Draesekes Klaviersonate und in Reubkes Orgelsonate -- | Architektonische, organische, poetisch bestimmte, individuelle Form in Reubkes Orgelsonate -- | Formfunktionen einer Sonatenhauptsatzform im Kopfsatz -- | Organisches Formen : Reubkes Kunst der Vieldeutigkeit -- | Individuelle Formgestaltung : wo bleibt die Reprise des Seitensatzes? -- | Architektonische Form und Herrschaft der Grundtonart -- | Verschleierung architektonischer Formung -- | Architektonische Form als Rhythmus : Proportionen -- | Formübersicht -- | Von der individuellen Formgestaltung zurück zur poetischen Idee ---- Coda-- Danksagung-- Endnoten-- Legende der benutzten Kürzel-- Legende zur Taktzählung nach den Originalausgaben-- Verzeichnis der zitierten Literatur und der Literaturkürzel. Über die Schlagwörter History and criticism, Criticism and interpretation, Instrumental music, Sonatas (Piano), Harmonic analysis (Music), Sonatas (Organ) lässt sich Harmonik, Form, poetischer Inhalt auch in größeren Beständen gezielt auffinden.

Ausgabe, Identifikatoren und Referenzen

Auch externe Referenzen sind vorhanden: Die Work-ID lautet OL23154351W, die zugehörigen Editions-IDs sind OL30992341M. Die Kombination aus ISBN-10 3924522529 und ISBN-13 9783924522520 ermöglicht eine besonders präzise bibliografische Zuordnung. Durch die Kombination aus Are Music Verlag GmbH, Mainz und 2013 lässt sich die Ausgabe sauber verorten.

Die zentralen Metadaten zu Harmonik, Form, poetischer Inhalt

1. Primäre Kategorie: Sachbuch
2. Sprache: Deutsch
3. Buchtitel: Harmonik, Form, poetischer Inhalt
4. Verfasst von: Jürgen Banholzer
5. Ort der Veröffentlichung: Mainz
6. Open-Library-Work-ID: OL23154351W
7. Seitenzahl: 710
8. Schlagwörter: History and criticism, Criticism and interpretation, Instrumental music, Sonatas (Piano), Harmonic analysis (Music), Sonatas (Organ)
9. Untertitel: Untersuchungen zu Sonaten der Liszt-Schüler Reubke, Draeseke und Viole
10. ISBN-10: 3924522529
11. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783924522520
12. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Einleitung | Gegenstand, Methode und Gliederung -- | Die vier Sonaten -- | Entstehungszeitraum -- | Auswahlkriterien gegenüber anderen Sonaten von Lisztschülern -- | Zur Rezeptionsgeschichte der vier ausgewählten Sonaten -- | Exposition : Voraussetzungen möglicher Analysen neudeutscher Instrumentalmusik -- | Ideen zu einer Formtheorie der "Weimarer Schule" -- | Architektonische Form -- | Negative Bewertung -- | Eingeschränkte Anerkennung -- | Oiganische Form -- | Motiv und folgerichtige Einheit der Melodie -- | Prozessuale Auffassung älterer Formmodelle -- | Belebung der Form durch den bestimmten poetischen Gedanken -- | Das Motiv als Träger eines poetischen oder bildhaften Gehalts -- | Gegenstände semantischer Dechiffrierung oder semiotischer Analyse -- | Ouvertüre und Sonatenhauptsatzform -- | Wagners Kritik an der Sonatenhauptsatzform -- | Individuelle, durch den Inhalt bedingte Form -- | Liszt über reinen Instrumentalstil und Programm-Symphonie -- | Stoffwahl und Erzählhaltung -- | Dichterisches Motiv und verständliche Formgestaltung -- | Draesekes Liszt-Analysen und die Erneuerung der Formgestaltung -- | Ideen zu einer neudeutschen Theorie fortschrittlicher Harmonik -- | Die Weitzmann-Kontroverse als Ausgangspunkt -- | Draeseke über Merkmale neudeutscher Harmonik -- | Aufhebung der Haupttonart -- | Erscheinungsweisen der Enharmonik -- | Die Fokussierung der neudeutschen Theorie auf den Harmonieschritt -- | Alteration und Enharmonik -- | Einheit einer bestimmten Tonart (Monotonalität) -- | Systematisierungsweisen alterierter Akkorde und verschiedene Tonartbegriffe im 19. Jahrhundert -- | Laurencins Thesen zur Überwindung älterer Tonartbegriffe -- | Chromatisierung der Fundamente in der Sechter-Schule -- | Ansätze zur Hierarchisierung von Harmonieschritten -- | Haupttonart und modulatorische Gegensätze -- | Durchführung : Detail-Studien zur Harmonik -- | Einheit der Tonart und Konturen der Sonatenhauptsatzform -- | Die Modulationspläne der Klaviersonaten von Viole, Reubke und Draeseke -- | Bestimmung von Haupt- und Seitensatz in der Exposition -- | Wiederkehr von Haupt- und Seitensatzthemen -- | Stabilisierende Faktoren der tonalen Anlage -- | Orgelpunkt, verlängerte oder angehaltene Kadenzen -- | Verfremdete Kadenzen als starke Gliederungszeichen -- | Organisationsformen avancierter harmonischer Gänge -- | Chromatische und andere Leitern als Grundlage harmonischer Gänge -- | Varianten der "Teufelsmühle" -- | Chromatik der Akkordfolgen : Durchgangsakkorde -- | Halbtonverschiebungen von Klangstrukturen -- | Halbtonverschiebung verminderter Drei- oder Vierklänge -- | Halbtonverschiebungen von übermäigen Dreiklängen -- | Halbtonverschiebungen von Dominantseptakkorden -- | Halbtonverschiebungen von konsonierenden Dreiklängen -- | Ganztonverschiebungen von Dominantsept- und groen Septakkorden -- | Tonale, reale und systematisch deformierte Quintfallsequenzen -- | Distanzielle Skalen, Gänge und Modulationspläne -- | Distanziell organisierte Skalen -- | Distanztechnische Konsequenzen von Klangverschiebungen sowie realen und deformierten Sequenzen -- | Andere Modelltranspositionen auf distanziellen Achsen, in Ketten oder Zirkeln -- | Distanzielle Ordnungsprinzipien im Modulationsplan -- | Auffällige Harmonieschritte -- | Norm, Normabweichung, Normverletzung (I) -- | Akkorde mit übermäiger Sext und ihre Umkehrungen -- | Drei- und Vierklänge der tiefalterierten zweiten Stufe -- | Der übermäige Dreiklang (eventuell mit Septime) -- | Neuartige alterierte Akkorde -- | Der "Tristanakkord" -- | Septakkord siebter Stufe in Molldur mit hochalterierter Tonartsekunde -- | Septakkord vierter Stufe des übergreifenden Molldursystems -- | Grundton, kleine Terz, doppelt verminderte Quint -- | Grundton, kleine Terz, doppelt verminderte Quint, verminderte Septime -- | Grundton, groe Terz, verminderte Quint, kleine Sept, kleine Non -- | Betrachtung der Klangfortschreitungen nach Draeseke und Weitzmann -- | Verbindungen einander fernstehender konsonierender Dreiklänge -- | Auflösung dissonierender Akkorde -- | Trugfortschreitungen -- | Durch Nebentoneinstellungen bewirkte Verzögerungsakkorde -- | Norm und Nonnverletzung II -- | Der Harmonieschritt von der Oberdominante in die Unterdominante -- | Stimmführung : Oktav- und Quintparallelen -- | Charakteristik der Einzelklänge -- | Zur Charakteristik der Akkorddissonanzen -- | Zur Charakteristik zufälliger Dissonanzen -- | Dissonierendes Beginnen und Schlieen -- | Extravagante Konsonanzen -- | Zusammenfassung : Methode und Ergebnisse des II. Teils -- | Reprise : Harmonik, Form und poetischer Inhalt -- | Formgestaltungen und Herrschaft der Haupttonart -- | Violes Architektur verwandtschaftlicher Beziehungen zwischen Tonartenfeldern -- | Formbeschreibung und -deutung -- | Formübersicht -- | Draesekes Modulationsplan als organisches Bild der Haupttonart in ihrer Aktivität -- | Formbeschreibung und -deutung -- | Formübersicht (hier noch : Finale) -- | Modulatorische Konstruktion und poetischer Gedanke in Reubkes Klaviersonate -- | Formbeschreibung und -deutung -- | Formübersicht -- | Das Zusammenwirken von Harmonie, Melodie und Rhythmus in der individuellen Form -- | Poetisch bestimmte Form in Draesekes Klaviersonate und in Reubkes Orgelsonate -- | Architektonische, organische, poetisch bestimmte, individuelle Form in Reubkes Orgelsonate -- | Formfunktionen einer Sonatenhauptsatzform im Kopfsatz -- | Organisches Formen : Reubkes Kunst der Vieldeutigkeit -- | Individuelle Formgestaltung : wo bleibt die Reprise des Seitensatzes? -- | Architektonische Form und Herrschaft der Grundtonart -- | Verschleierung architektonischer Formung -- | Architektonische Form als Rhythmus : Proportionen -- | Formübersicht -- | Von der individuellen Formgestaltung zurück zur poetischen Idee ---- Coda-- Danksagung-- Endnoten-- Legende der benutzten Kürzel-- Legende zur Taktzählung nach den Originalausgaben-- Verzeichnis der zitierten Literatur und der Literaturkürzel.
13. Veröffentlicht am: 2013
14. Verlag: Are Music Verlag GmbH
15. Open-Library-Editions-IDs: OL30992341M

Relevanz für Suche und Einordnung

Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Harmonik, Form, poetischer Inhalt, Jürgen Banholzer, Sachbuch und History and criticism, Criticism and interpretation, Instrumental music, Sonatas (Piano), Harmonic analysis (Music), Sonatas (Organ) - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Zusätzliche Präzision entsteht durch Identifikatoren wie 3924522529, 9783924522520 und OL23154351W, die die Ausgabe in verschiedenen Katalog- und Suchkontexten eindeutig referenzierbar machen.

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