Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert | Buchdetails & ISBN

Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert im Überblick

Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert gehört zur Kategorie Sachbuch und stammt von Gisela Jähn - eine Kombination, die den Titel sowohl fachlich als auch bibliografisch interessant macht. Der Zusatz die Bildung von Tradition, Moderne und Individualität, 1900-1945 schärft das Profil von Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert und unterstützt die thematische Einordnung bereits auf den ersten Blick. Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert wurde am 2014 publiziert und dem Verlag VDG, Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften mit Verlagsort Weimar zugeordnet.

Warum Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert relevant sein kann

Mit VDG, Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften in Weimar ist die verlegerische Zuordnung der Ausgabe klar nachvollziehbar. Das hinterlegte Publikationsdatum 2014 unterstützt dabei, Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert zeitlich korrekt zu klassifizieren. Durch die Zuordnung zur Kategorie Sachbuch wird Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert auch für thematische Recherchen besonders relevant. Für alle, die Bücher von Gisela Jähn recherchieren oder vergleichen, ist Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert eine relevante Ausgabe. Mit der Sprache Deutsch lässt sich Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert auch im internationalen oder mehrsprachigen Kontext präzise filtern.

Inhalt und thematische Schwerpunkte

Aus dem Inhaltsverzeichnis ergeben sich die zentralen Themenfelder und Ordnungspunkte: Teil I | Neuorientierung in der Keramikszene -- | Einwirkungen von der Suche nach nationaler Identität, von Nationalismus und Kolonialismus auf die Beurteilung des Kunsthandwerks : ein Überblick -- | Die Suche nach nationaler Identität -- | Nationalismus, Kolonialismus und Kunst ab ca. 1910 -- | Kriegszeit und die Keramikproduktion -- | Wandel der Lebensweise zwischen ca. 1910 und 1940 -- | Die Taisho-Demokratie und bunka seikatsu -- | Der Lebensstil in den 1930er Jahren bis zum Krieg und seikatsu bunka -- | Essen und Trinken -- | Die neue Rezeption der Keramik -- | Der neue Hype : das Sammeln von Keramik -- | Tōjiki Kenkyūkai (1914-1923) und die Distanzierung von der Tee-dominierten Keramikbetrachtung -- | Saikokai, die Theorien von Ōkouchi Masatoshi und ihre Bezüge zur Keramikszene -- | Öffentlichkeitswirkung der Tōjiki Kenkyūkai und der Saikokai -- | Ausstellungen und Markt für Keramik : Tokyo Kunstklub (Tōkyō Bijutsu Kurabu) und Antiquitätenhandel -- | Die Position von chanoyu und ihre Bedeutung für die Keramik ca. 1900 bis 1945 -- | Was ist Tee-Keramik und wie ordnet sich Tee-Keramik in die Wertschätzung des Tee-Weges ein? -- | Die Stationen der ästhetischen und geistigen Geschichte der Tee-Kunst (Keramik) -- | Die Stellung von chadō und chanoyu in der Gesellschaft und in der Kunst von der Meiji-Zeit bis 1945 -- | Die Bewegungen der Kunstgeschichte -- | Die Instrumentalisierung von chadō und chanoyu in der Zeit des Nationalismus -- | Tee-Keramik und die Keramiker : die Gegenwartsproduktion -- | Die japanische Sicht auf die koreanische Keramik -- | Die Aktivitäten in Korea : "Entdeckung" der Keramik der Joseon-Zeit (1392-1910) -- | Die Joseon-Keramik im Fadenkreuz der Händler und der Forscher -- | Die Verbreitung der koreanischen Keramik in den zwanziger und dreißiger Jahren -- | Yanagi Sōetsus (1889-1961) Korea-Unternehmungen -- | Die Rezeption der koreanischen Keramik -- | Die Bedeutung der Joseon-Keramik für die japanischen Keramiker im frühen 20. Jahrhundert -- | Die japanische Sicht auf die chinesische Keramik -- | Die internationale Forschung in China als Antrieb für die japanischen Forschungen -- | Der China-Boom in Japan -- | Die Wirkung der chinesischen Keramik auf die japanischen Keramiker im frühen 20. Jahrhundert -- | Die Entdeckung der japanischen Volkskunst : mingei -- | Die Formulierung der mingei-Theorie -- | Kurzübersicht zum Verlauf der Volkskunst-Bewegung (mingei-Bewegung) -- | Yanagi Sōetsus politische Ziele -- | Das sozio-kulturelle Umfeld der Volkskunst-Bewegung (mingei-Bewegung) -- | Yanagis Freunde Bernard Leach, Tomimoto Kenkichi und Hamada Shōji und das Gedankengut von William Morris -- | Kōgei no michi : der Weg des Handwerks -- | Yanagis Forderung an das zeitgenössische Handwerk und ihre Umsetzung aus der Sicht von Hamada Shōji und Kawai Kanjirō -- | Kritik der zeitgenössischen Keramiker an Yanagis mingei-Theorie -- | Die Wirkung der mingei-Theorie auf die Praxis der Keramik -- | Ausblick in die Nachkriegszeit -- | Die Wiederentdeckung der japanischen Stile : das Momoyama-Revival -- | Begriffserklärung -- | Die Darstellung des Komplexes Momoyama-Revival -- | Das Momoyama-Revival und seine Akteure -- | Die Vorgehensweisen der Momoyama-Akteure -- | Ergebnisse der Forschungen und des Arbeitens -- | Die diskursive Konstruktion der Einzigartigkeit der japanischen Kunst -- | Vom Momoyama-Revival in der Kriegszeit zu den Erlassen zum Ningen Kokuhō 1953 -- | Werkstatt und Ausbildung in der "traditionellen" Keramik -- | Netzwerker und Integrationsfiguren : Koyama Fujio und Kawakita Handeishi -- | Modernität und Individualismus im japanischen Kunsthandwerk -- | Modernisierung im japanisch-westlichen Spannungsfeld : das Problem der Meiji-Zeit -- | Handwerk : Kunst : das wachsende Selbstverständnis der Kunsthandwerker ab 1900 -- | Das Problem der Kunst im Kunsthandwerk : die Diskussion um jisaku versus tasaku -- | Modernität, Individualismus, Originalität und Kreativität -- | Tradition : Individualismus -- | Neustrukturierung der Keramikszene -- | Ausbildung als Konzept für Fortschritt und Modernisierung -- | Die Ursprünge -- | Verantwortlichkeit für Forschungsinstitute und Schulen -- | Lehrangebote der Schulen -- | Die Wirkung und Akzeptanz der Schulen -- | Das Ausbildungsinstitut Fuzoku Denshüsho -- | Die Ausbildung der Keramiker am Beispiel der Fachschulen von Kanazawa und Seto -- | Das Kyoto Keramik-Forschungsinstitut / Staatliches Keramik-Forschungsinstitut, Kyoto (Kyōto Shiritsu / Kyōto Kokuritsu Tōjiki Shikenjō) -- | Ausstellungen und Kunsthandwerker (Keramiker)-Vereinigungen und -Gruppen in der Taisho- und frühen Showa-Zeit -- | Ausstellungssysteme -- | Die Bedeutung von Kunsthandwerker (Künstler)- Vereinigungen und -Gruppen für das Ausstellungssystem -- | Die Vereinigungen zur Verbesserung des Designs : Yūtōen und Katsumikai -- | Keramiker-Gruppen -- | Private Ausstellungen -- | Die Kunst- und Kunsthandwerker-Vereinigungen und Institutionen hinter den staatlichen Ausstellungen (kanten) -- | Die Gründung der Kunstausstellung des Erziehungsministeriums, Bunten (Monbushō Bijutsu Tenrankai) -- | Die Gründung der Ausstellung des Ministeriums für Landwirtschaft und Handel für Design und Angewandte Kunst, Nōten bzw. Shōkōten -- | Kunstausstellung der Kaiserlichen Akademie der Schönen Künste : Teikoku Bijutsuin Tenrankai, kurz : Teiten -- | Internationale und nationale Ausstellungen -- | Einwirkungen der Kriegswirtschaft auf die Keramik -- | Keramische Daiyōhin-Produkrionen, tōjiki daiyōhin -- | Propagandistische Keramik -- | Kontrollierte Keramikprodukte, tōsei tōhin -- | Kriegsproduktionen in Zusammenhang von Japaneseness und die Beteiligung der mingei-Bewegung -- | Das System für maru gei/ maru gi und und die Japanische Vereinigung zur Kontrolle von Kunst und Kunsthandwerk (Nihon Bijutsu Oyobi Kōgei Tōsei Kyōkai) -- | Stilentwicklung in Seto und Kyoto -- | Die Keramikszene von Seto und Mino -- | Die wirtschaftliche Situation der Seto / Mino-Produktion in der Zeit von ca. 1900-1945 -- | Die Stilentwicklung in Seto und Mino -- | D ie Keramikszene von Kyoto -- | Schulen, Gruppen und Keramiker-Dynastien -- | Der Weg in die Moderne : Überblick über die Keramiker in Kyoto -- | Kiyomizu Rokubei V (1875-1959) -- | Kiyomizu Rokubei VI (Shōtarō) (1901-1980) -- | Kusube Yaichi -- | Kondō Yūzō (1902-1985) -- | Tee-Keramik in Kyoto -- -- Teil II | Itaya Hazan (1872-1963) -- | Lebensüberblick -- | Studienzeit -- | Itaya Hazans Wirken in Kanazawa -- | Tokyo -- | Werkdarstellung -- | Itaya Hazans Zeichnungen und ihre Funktion für seine Keramik -- | Itaya Hazans Keramiken -- | Tomimoto Kenkichi (1886-1963) -- | Kindheit, Studienjahre und Tomimotos Zeit zwischen Tokyo und Ando -- | Tomimotos Freundschaften und Ausstellungen -- | Tomimotos Einstellung zum Ningen Kokuhö -- | Tomimoto Kenkichis Werk -- | Die Muster -- | Form und Muster/ Motiv -- | Der Einfluss von Korea und mingei -- | Gebrauchskeramik -- | Steinzeug und Porzellan : Vasen, Porzellanplatten (tōban), Dosen : sometsuke und iroe -- | Sometsuke -- | Bemalte Platten aus Porzellan (tōban) -- | Aufglasurmalerei (iroe) -- | Fortsetzungsmuster -- | Dosen -- | Tomimotos Wirkung auf die Keramikszene -- | Ishiguro Munemaro (1893-1968) -- | Lebensüberblick -- | Kyoto, Jagatani -- | Kyoto, Yase -- | Ishiguro Munemaros Werk -- | Raku-Keramik -- | Jagatani und Yase : Ishiguros Bekenntnis zum individuellen Stil -- | Jun- und Tang sancai (tō sansai)-Glasuren -- | Keramiken im Stil der Jizhou- und Cizhou-Öfen der Song-Zeit : egōrai bzw. schwarz bemalte Keramik auf weißem Grund -- | Koreanische Anregungen und Karatsu-Keramik -- | Tenmoku-Glasuren (tenmokuyū) -- | Keramiken im Stil der Song-zeitlichen cizhou-akae -- | Kreide- und Ritzzeichnungen -- | Kitaōji Rosanjin (1883-1959) -- | Lebensüberblick -- | Rosanjin und Essen -- | Hoshigaoka saryō und seine Werkstatt in Yamazaki, Kitakamakura 1925 -- | Kitaōji Rosanjins Sammlung und Veröffentlichungen -- | Rosanjins Selbstdarstellung und die öffentliche Beachtung seines Werkes -- | Rosanjins Einstellung zur Keramik -- | Über Rosanjins Verhältnis zu Antiquitäten und zum Kopieren -- | Kitaōji Rosanjins Werk -- | Sometsuke, gosuakae, gosai und iroe kinsai bzw. kinrande nach Ming-zeitlichen Vorbildern -- | Kutani -- | Keramik von Kyoto : Ninsei, Kenzan und ihre Nachfolger -- | Stile von Seto, Mino, Shigaraki und Bizen -- | Shino- und kiseto-Keramik -- | Shigaraki und Bizen -- | Arakawa Toyozō (1894-1985) -- | Lebensüberblick -- | Arakawa Toyozōs Jugendzeit -- | Die Arbeit in der Werkstatt von Miyanaga Tōzan, 1922-1927 -- | Die Zusammenarbeit mit Kitaōji Rosanjin in Kitakamakura 1925-1933 -- | Arakawas Fund des Shino-Scherbens -- | Der Ofen in Ōgaya, ab 1932 -- | Arakawas erste Ausstellungen -- | Arakawas Freundeskreis -- | Die Nachkriegsjahre und der Suigetsu-Ofen ab 1946 -- | Arakawas Einstellung zu Qualitäts- und Stilbildung -- | Arakawas Auszeichnungen und Veröffentlichungen -- | Werkentwicklung -- | Sometsuke, akae, iroe, kohiki mit Unterglasurmalerei -- | Oribe und shino oribe -- | Shino, kiseto und setoguro -- | Keramiken im Stil von Bizen, Hagi, Karatsu und Shigaraki -- | Katō Tōkurō (1898-1985) -- | Lebensüberblick -- | Kindheit und Jugend -- | Entwicklung und Orientierung -- | Katō Tōkurōs Forschung -- | Aktivitäten nach dem Krieg -- | Der Einin tsubo-Skandal -- | Zu Katō Tōkurōs Reflektionen über Künstlertum und Tradition -- | Katō Tōkurōs Handwerksethos -- | Werkentwicklung -- | Shino-Keramiken -- | Keramiken im Stil von Iga und Shigaraki -- | Koseto und kiseto -- | Setoguro und kuro oribe -- | Oribe-Keramik -- | Keramiken im Stil von Karatsu -- | Kaneshige Tōyō (1896-1967) -- | Lebensüberblick -- | Bizen, saikumono und dekoshi -- | Die Hinwendung zum Alten Bizen (Kobizen) -- | Kaneshige Tōyōs Kontakte -- | Kaneshige Tōyōs Werk -- | Saikumono und okimono -- | Keramiken vor der Kobizen-Zeit -- | Kobizen und Tōyōs Arbeitsethos -- | Tōyōs Keramik-Arbeiten bei seinen Freunden und in Kameoka -- | Hamada Shōji (1894-1978) -- | Lebensüberblick -- | Hamadas Schul- und Studienjahre -- | Hamada und seine Freunde -- | Stationen seiner Arbeit -- | Hamadas Philosophie -- | Hamadas Wirken in der Öffentlichkeit -- | Hamadas Keramiken -- | Hamadas Keramik in St. Ives -- | Die Themen und Wirkungen der Okinawa-Keramik -- | Koreanische Einflüsse -- | Slipware und ihre Auswirkungen -- | Hamadas Tee-Schalen -- | Kawai Kanjirō (1890-1966) -- | Kawai Kanjirōs Werdegang -- | Tokyo Hochschule für Industrie und Handwerk (Tōkyō Kōtō Kōgyō Gakkō) -- | Kyoto Keramik-Forschungsinstitut (Kyōto Shiritsu / Kokuritsu Tōjiki Shikenjō) -- | Die eigene Werkstatt und erste Ausstellungen -- | Freundschaften und Prägungen -- | Die Zeit bis zum Krieg -- | Werkbeschreibung -- | Erste Phase : Einflüsse von China und Korea (1919-1924) -- | Zweite Phase : Einflüsse von Korea und mingei (1923-1945) -- | Dritte Phase : freies Formen (1945-1966) -- -- Teil III | Glossar -- | Ausstellungen, Institutionen und andere Termini -- | Schulen -- | Technische und stilistische Termini -- | Gruppen -- | Lebensläufe der Künstler -- | Arai Kin'ya (1884-1966) Toba, Präfektur Mie -- | Arakawa Toyozō (1894-1985) Tajimi -- | Eiraku Myōzen (1852-1927) Kyoto -- | Eiraku Shōzen XV (1880-1932) Kyoto -- | Fujii Tatsukichi (1881-1964) -- | Hamada Shōji (1894-1978) Tōkyō -- | Hineno Sakuzō (1907-1984) Präfektur Mie -- | Hino Atsushi (1886-1947) Präfektur Niigata -- | Ishiguro Munemaro (1893-1968) Shinminato, Präfektur Toyama -- | Itaya Hazan (1872-1963) Shimodate, Präfektur Ibaraki -- | Itō Tōzan I (1846-1920) Kyoto -- | Itō Tōzan II (1871-1937) Präfektur Shiga -- | Itō Tōzan III (Nobusuke) lll (1900-1970) Kyoto -- | Itō Suiko (1894-1980) Kyoto -- | Kaneshige Tōyō (1896-1967) Inbe, Bizen -- | Katō Hajime (1900-1968) Seto -- | Katō Käsen (1895-1946) Seto -- | Katō Kōbei (1893-1981) Tajimi, Präfektur Gifu -- | Katō Tōkurō (1898-1985) Mizuno, Präfektur -- | Katō Seizan(1895-1966) Seto -- | Kawai Einosuke (1893-1962) Kyoto -- | Kawai Kanjirō (1890-1966) Yasugi, Präfektur Shimane -- | Kawai Unosuke (1889-1969) Kyoto -- | Kawakita Handeishi (1878-1963) Tsu, Präfektur Mie -- | Kawamoto Rekitei (1894-1975) Seto -- | Kawamura Kitarō (1899-1966) Kyoto -- | Kawamura Seizan (1890-1967) Kyoto -- | Kitaöji Rosanjin (1883-1959) Kyoto -- | Kiyomizu Rokubei V (1875-1959) Kyoto -- | Kiyomizu Rokubei VI (1901-1980) Kyoto -- | Komori Shinobu (1889-1962) Osaka -- | Kondō Yūzō (1902-1985) Kyoto -- | Koyama Fujio : (1900-1975) Präfektur Okayama -- | Kusube Yaichi (1897-1984), Kyoto -- | Michibayashi Toshimasa (1892-1964) Kanazawa -- | Miwa Kyūwa -(1895-1981) Hagi -- | Miyanaga Tōzan I (1868-1941) Präfektur Ishikawa -- | Mizuno Gutō (1904-1953) Toki, Präfektur Gifu -- | Morino Kakō (1899-1987) Kyoto -- | Nagae Meiji (1909-1935) Seto -- | Nakazato Muan (Tarōemon XII) (1895-1985) Karatsu, Präfektur Saga -- | Numata Ichiga (1873-1954) Fukui -- | Ōe Bunshō (1898-1979) Chita, Präfektur Aichi -- | Raku Kōnyū (1857-1932) Kyoto -- | Raku Seinyū XIII, (1887-1944) Kyoto -- | Sawada Sōzan (1881-1963) Kyoto -- | Tomimoto Kenkichi (1886-1963) Nara -- | Yagi Issō (1894-1973) Osaka -- | Yano Tōtō (1895-1947) Seto ---- Liste der Ausstellungen von Keramikern (und Kunsthandwerkern) bei Mitsukoshi und Takashimaya-- Zeittafel und Chronologie-- Chronologie-- Abbildungsverzeichnis-- Namensregister-- Sachregister-- Biographie. Für die thematische Suche und semantische Zuordnung sind insbesondere diese Tags relevant: History, Ceramics

Ausgabe, Identifikatoren und Referenzen

Im Open-Library-Kontext ist das Werk über OL31515785W sowie die Editionszuordnungen OL43180162M referenzierbar. Die Kombination aus ISBN-10 3897397447 und ISBN-13 9783897397446 ermöglicht eine besonders präzise bibliografische Zuordnung. Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch VDG, Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften, Weimar und 2014 präzise ergänzt.

Bibliografische Eckdaten dieser Ausgabe

1. ISBN-13: 9783897397446
2. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Teil I | Neuorientierung in der Keramikszene -- | Einwirkungen von der Suche nach nationaler Identität, von Nationalismus und Kolonialismus auf die Beurteilung des Kunsthandwerks : ein Überblick -- | Die Suche nach nationaler Identität -- | Nationalismus, Kolonialismus und Kunst ab ca. 1910 -- | Kriegszeit und die Keramikproduktion -- | Wandel der Lebensweise zwischen ca. 1910 und 1940 -- | Die Taisho-Demokratie und bunka seikatsu -- | Der Lebensstil in den 1930er Jahren bis zum Krieg und seikatsu bunka -- | Essen und Trinken -- | Die neue Rezeption der Keramik -- | Der neue Hype : das Sammeln von Keramik -- | Tōjiki Kenkyūkai (1914-1923) und die Distanzierung von der Tee-dominierten Keramikbetrachtung -- | Saikokai, die Theorien von Ōkouchi Masatoshi und ihre Bezüge zur Keramikszene -- | Öffentlichkeitswirkung der Tōjiki Kenkyūkai und der Saikokai -- | Ausstellungen und Markt für Keramik : Tokyo Kunstklub (Tōkyō Bijutsu Kurabu) und Antiquitätenhandel -- | Die Position von chanoyu und ihre Bedeutung für die Keramik ca. 1900 bis 1945 -- | Was ist Tee-Keramik und wie ordnet sich Tee-Keramik in die Wertschätzung des Tee-Weges ein? -- | Die Stationen der ästhetischen und geistigen Geschichte der Tee-Kunst (Keramik) -- | Die Stellung von chadō und chanoyu in der Gesellschaft und in der Kunst von der Meiji-Zeit bis 1945 -- | Die Bewegungen der Kunstgeschichte -- | Die Instrumentalisierung von chadō und chanoyu in der Zeit des Nationalismus -- | Tee-Keramik und die Keramiker : die Gegenwartsproduktion -- | Die japanische Sicht auf die koreanische Keramik -- | Die Aktivitäten in Korea : "Entdeckung" der Keramik der Joseon-Zeit (1392-1910) -- | Die Joseon-Keramik im Fadenkreuz der Händler und der Forscher -- | Die Verbreitung der koreanischen Keramik in den zwanziger und dreißiger Jahren -- | Yanagi Sōetsus (1889-1961) Korea-Unternehmungen -- | Die Rezeption der koreanischen Keramik -- | Die Bedeutung der Joseon-Keramik für die japanischen Keramiker im frühen 20. Jahrhundert -- | Die japanische Sicht auf die chinesische Keramik -- | Die internationale Forschung in China als Antrieb für die japanischen Forschungen -- | Der China-Boom in Japan -- | Die Wirkung der chinesischen Keramik auf die japanischen Keramiker im frühen 20. Jahrhundert -- | Die Entdeckung der japanischen Volkskunst : mingei -- | Die Formulierung der mingei-Theorie -- | Kurzübersicht zum Verlauf der Volkskunst-Bewegung (mingei-Bewegung) -- | Yanagi Sōetsus politische Ziele -- | Das sozio-kulturelle Umfeld der Volkskunst-Bewegung (mingei-Bewegung) -- | Yanagis Freunde Bernard Leach, Tomimoto Kenkichi und Hamada Shōji und das Gedankengut von William Morris -- | Kōgei no michi : der Weg des Handwerks -- | Yanagis Forderung an das zeitgenössische Handwerk und ihre Umsetzung aus der Sicht von Hamada Shōji und Kawai Kanjirō -- | Kritik der zeitgenössischen Keramiker an Yanagis mingei-Theorie -- | Die Wirkung der mingei-Theorie auf die Praxis der Keramik -- | Ausblick in die Nachkriegszeit -- | Die Wiederentdeckung der japanischen Stile : das Momoyama-Revival -- | Begriffserklärung -- | Die Darstellung des Komplexes Momoyama-Revival -- | Das Momoyama-Revival und seine Akteure -- | Die Vorgehensweisen der Momoyama-Akteure -- | Ergebnisse der Forschungen und des Arbeitens -- | Die diskursive Konstruktion der Einzigartigkeit der japanischen Kunst -- | Vom Momoyama-Revival in der Kriegszeit zu den Erlassen zum Ningen Kokuhō 1953 -- | Werkstatt und Ausbildung in der "traditionellen" Keramik -- | Netzwerker und Integrationsfiguren : Koyama Fujio und Kawakita Handeishi -- | Modernität und Individualismus im japanischen Kunsthandwerk -- | Modernisierung im japanisch-westlichen Spannungsfeld : das Problem der Meiji-Zeit -- | Handwerk : Kunst : das wachsende Selbstverständnis der Kunsthandwerker ab 1900 -- | Das Problem der Kunst im Kunsthandwerk : die Diskussion um jisaku versus tasaku -- | Modernität, Individualismus, Originalität und Kreativität -- | Tradition : Individualismus -- | Neustrukturierung der Keramikszene -- | Ausbildung als Konzept für Fortschritt und Modernisierung -- | Die Ursprünge -- | Verantwortlichkeit für Forschungsinstitute und Schulen -- | Lehrangebote der Schulen -- | Die Wirkung und Akzeptanz der Schulen -- | Das Ausbildungsinstitut Fuzoku Denshüsho -- | Die Ausbildung der Keramiker am Beispiel der Fachschulen von Kanazawa und Seto -- | Das Kyoto Keramik-Forschungsinstitut / Staatliches Keramik-Forschungsinstitut, Kyoto (Kyōto Shiritsu / Kyōto Kokuritsu Tōjiki Shikenjō) -- | Ausstellungen und Kunsthandwerker (Keramiker)-Vereinigungen und -Gruppen in der Taisho- und frühen Showa-Zeit -- | Ausstellungssysteme -- | Die Bedeutung von Kunsthandwerker (Künstler)- Vereinigungen und -Gruppen für das Ausstellungssystem -- | Die Vereinigungen zur Verbesserung des Designs : Yūtōen und Katsumikai -- | Keramiker-Gruppen -- | Private Ausstellungen -- | Die Kunst- und Kunsthandwerker-Vereinigungen und Institutionen hinter den staatlichen Ausstellungen (kanten) -- | Die Gründung der Kunstausstellung des Erziehungsministeriums, Bunten (Monbushō Bijutsu Tenrankai) -- | Die Gründung der Ausstellung des Ministeriums für Landwirtschaft und Handel für Design und Angewandte Kunst, Nōten bzw. Shōkōten -- | Kunstausstellung der Kaiserlichen Akademie der Schönen Künste : Teikoku Bijutsuin Tenrankai, kurz : Teiten -- | Internationale und nationale Ausstellungen -- | Einwirkungen der Kriegswirtschaft auf die Keramik -- | Keramische Daiyōhin-Produkrionen, tōjiki daiyōhin -- | Propagandistische Keramik -- | Kontrollierte Keramikprodukte, tōsei tōhin -- | Kriegsproduktionen in Zusammenhang von Japaneseness und die Beteiligung der mingei-Bewegung -- | Das System für maru gei/ maru gi und und die Japanische Vereinigung zur Kontrolle von Kunst und Kunsthandwerk (Nihon Bijutsu Oyobi Kōgei Tōsei Kyōkai) -- | Stilentwicklung in Seto und Kyoto -- | Die Keramikszene von Seto und Mino -- | Die wirtschaftliche Situation der Seto / Mino-Produktion in der Zeit von ca. 1900-1945 -- | Die Stilentwicklung in Seto und Mino -- | D ie Keramikszene von Kyoto -- | Schulen, Gruppen und Keramiker-Dynastien -- | Der Weg in die Moderne : Überblick über die Keramiker in Kyoto -- | Kiyomizu Rokubei V (1875-1959) -- | Kiyomizu Rokubei VI (Shōtarō) (1901-1980) -- | Kusube Yaichi -- | Kondō Yūzō (1902-1985) -- | Tee-Keramik in Kyoto -- -- Teil II | Itaya Hazan (1872-1963) -- | Lebensüberblick -- | Studienzeit -- | Itaya Hazans Wirken in Kanazawa -- | Tokyo -- | Werkdarstellung -- | Itaya Hazans Zeichnungen und ihre Funktion für seine Keramik -- | Itaya Hazans Keramiken -- | Tomimoto Kenkichi (1886-1963) -- | Kindheit, Studienjahre und Tomimotos Zeit zwischen Tokyo und Ando -- | Tomimotos Freundschaften und Ausstellungen -- | Tomimotos Einstellung zum Ningen Kokuhö -- | Tomimoto Kenkichis Werk -- | Die Muster -- | Form und Muster/ Motiv -- | Der Einfluss von Korea und mingei -- | Gebrauchskeramik -- | Steinzeug und Porzellan : Vasen, Porzellanplatten (tōban), Dosen : sometsuke und iroe -- | Sometsuke -- | Bemalte Platten aus Porzellan (tōban) -- | Aufglasurmalerei (iroe) -- | Fortsetzungsmuster -- | Dosen -- | Tomimotos Wirkung auf die Keramikszene -- | Ishiguro Munemaro (1893-1968) -- | Lebensüberblick -- | Kyoto, Jagatani -- | Kyoto, Yase -- | Ishiguro Munemaros Werk -- | Raku-Keramik -- | Jagatani und Yase : Ishiguros Bekenntnis zum individuellen Stil -- | Jun- und Tang sancai (tō sansai)-Glasuren -- | Keramiken im Stil der Jizhou- und Cizhou-Öfen der Song-Zeit : egōrai bzw. schwarz bemalte Keramik auf weißem Grund -- | Koreanische Anregungen und Karatsu-Keramik -- | Tenmoku-Glasuren (tenmokuyū) -- | Keramiken im Stil der Song-zeitlichen cizhou-akae -- | Kreide- und Ritzzeichnungen -- | Kitaōji Rosanjin (1883-1959) -- | Lebensüberblick -- | Rosanjin und Essen -- | Hoshigaoka saryō und seine Werkstatt in Yamazaki, Kitakamakura 1925 -- | Kitaōji Rosanjins Sammlung und Veröffentlichungen -- | Rosanjins Selbstdarstellung und die öffentliche Beachtung seines Werkes -- | Rosanjins Einstellung zur Keramik -- | Über Rosanjins Verhältnis zu Antiquitäten und zum Kopieren -- | Kitaōji Rosanjins Werk -- | Sometsuke, gosuakae, gosai und iroe kinsai bzw. kinrande nach Ming-zeitlichen Vorbildern -- | Kutani -- | Keramik von Kyoto : Ninsei, Kenzan und ihre Nachfolger -- | Stile von Seto, Mino, Shigaraki und Bizen -- | Shino- und kiseto-Keramik -- | Shigaraki und Bizen -- | Arakawa Toyozō (1894-1985) -- | Lebensüberblick -- | Arakawa Toyozōs Jugendzeit -- | Die Arbeit in der Werkstatt von Miyanaga Tōzan, 1922-1927 -- | Die Zusammenarbeit mit Kitaōji Rosanjin in Kitakamakura 1925-1933 -- | Arakawas Fund des Shino-Scherbens -- | Der Ofen in Ōgaya, ab 1932 -- | Arakawas erste Ausstellungen -- | Arakawas Freundeskreis -- | Die Nachkriegsjahre und der Suigetsu-Ofen ab 1946 -- | Arakawas Einstellung zu Qualitäts- und Stilbildung -- | Arakawas Auszeichnungen und Veröffentlichungen -- | Werkentwicklung -- | Sometsuke, akae, iroe, kohiki mit Unterglasurmalerei -- | Oribe und shino oribe -- | Shino, kiseto und setoguro -- | Keramiken im Stil von Bizen, Hagi, Karatsu und Shigaraki -- | Katō Tōkurō (1898-1985) -- | Lebensüberblick -- | Kindheit und Jugend -- | 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| Hamadas Keramik in St. Ives -- | Die Themen und Wirkungen der Okinawa-Keramik -- | Koreanische Einflüsse -- | Slipware und ihre Auswirkungen -- | Hamadas Tee-Schalen -- | Kawai Kanjirō (1890-1966) -- | Kawai Kanjirōs Werdegang -- | Tokyo Hochschule für Industrie und Handwerk (Tōkyō Kōtō Kōgyō Gakkō) -- | Kyoto Keramik-Forschungsinstitut (Kyōto Shiritsu / Kokuritsu Tōjiki Shikenjō) -- | Die eigene Werkstatt und erste Ausstellungen -- | Freundschaften und Prägungen -- | Die Zeit bis zum Krieg -- | Werkbeschreibung -- | Erste Phase : Einflüsse von China und Korea (1919-1924) -- | Zweite Phase : Einflüsse von Korea und mingei (1923-1945) -- | Dritte Phase : freies Formen (1945-1966) -- -- Teil III | Glossar -- | Ausstellungen, Institutionen und andere Termini -- | Schulen -- | Technische und stilistische Termini -- | Gruppen -- | Lebensläufe der Künstler -- | Arai Kin'ya (1884-1966) Toba, Präfektur Mie -- | Arakawa Toyozō (1894-1985) Tajimi -- | Eiraku Myōzen (1852-1927) Kyoto -- | 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Kunsthandwerkern) bei Mitsukoshi und Takashimaya-- Zeittafel und Chronologie-- Chronologie-- Abbildungsverzeichnis-- Namensregister-- Sachregister-- Biographie.
3. Externe Work-Referenz: OL31515785W
4. Autor beziehungsweise Autoren: Gisela Jähn
5. Open-Library-Editions-IDs: OL43180162M
6. Verfügbare Sprache dieser Ausgabe: Deutsch
7. Umfang: 663 Seiten
8. ISBN-10: 3897397447
9. Verlagsort: Weimar
10. Primäre Kategorie: Sachbuch
11. Ergänzender Titelzusatz: die Bildung von Tradition, Moderne und Individualität, 1900-1945
12. Schlagwörter: History, Ceramics
13. Titel: Japanische Keramik - Aufbruch im 20. Jahrhundert
14. Publiziert bei: VDG, Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
15. Erscheinungsdatum: 2014

Auffindbarkeit und bibliografische Präzision

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