Kompakte Infos zu Nestroy von Franz Heinrich Mautner: Thema, Ausgabe und bibliografische Daten. Gut, wenn du Inhalt und Eckdaten ohne Umwege sehen willst.
Nestroy gehört zur Kategorie Sachbuch und stammt von Franz Heinrich Mautner - eine Kombination, die den Titel sowohl fachlich als auch bibliografisch interessant macht. Die Ausgabe erschien am 1978 bei Suhrkamp Verlag und ist dem Verlagsstandort Frankfurt am Main, Germany zugeordnet.
Was diese Ausgabe besonders interessant macht
Durch die Zuordnung zur Kategorie Sachbuch wird Nestroy auch für thematische Recherchen besonders relevant. Die Ausgabe ist in Deutsch verfügbar und damit gezielt für Leserinnen und Leser mit entsprechender Sprachpräferenz interessant. Im Kontext des Gesamtwerks von Franz Heinrich Mautner lässt sich Nestroy gezielt bibliografisch und thematisch einordnen. Verlagsname und Verlagsort - Suhrkamp Verlag und Frankfurt am Main, Germany - helfen dabei, die Ausgabe eindeutig zu identifizieren. Auch das Veröffentlichungsdatum 1978 macht Nestroy für zeitlich eingegrenzte Suchen besonders interessant.
Inhalte, Themen und Relevanz
Die Struktur des Werkes wird besonders gut über folgende Inhaltsübersicht sichtbar: Vorwort als Einleitung | Motto | Das Werk | Aufgabe und Darstellungsweise | Die Entstehungsweise von Nestroys Werk. Drei Wurzeln | Drei Spielräume | Das Bühnenstück. Gattungen. Stile. Sprache. Das Groteske | Ironie | Nestroys Geist | Die Zentralfigur. Witz | Sprachkunst | Satire als Sprachform. Ihre Grundthemen und sprachlichen Mittel | Wortspiel | Sprachspiel | Die geistige und dramatische Spannweite der Nestroyschen Sprachwelt | Gegensatz als geistiges Prinzip | Das Couplet | Ziele der Satire | Der »Rebell« und der »Zyniker« | Der Komödiendichter | Die Werke | Im Polizeistaat | Vorspiel (1822–1828) | Opernsänger, Provinzschauspieler, Jambendichter | »Prinz Friedrich« | Der sarkastische Komödiant | »Sansquartier« | »Zettelträger Papp« | Fauler Zauber: Von der Burleske zur Satire (1828 bis 1834) | Debüt als Theaterdichter: »Die Verbannung aus dem Zauberreiche« | Der neue Stil: Wesenszüge der Frühkunst »Der Tod am Hochzeitstage« | Die dramatischen Quodlibets | Lebensumstände | Schauspieler in Wien: Wien | Das Groteske Theater. Die Parodien und Zauberspiele von 1832–1833 | »Nagerl und Handschuh« | »Der gefühlvolle Kerkermeister« | »Der Theaterdiener«. »Zampa« | »Der konfuse Zauberer« | »Die Zauberreise in die Ritterzeit« | Von der Zauber- zur »Lokal«-Posse. Sittenbild und Satire | »Genius, Schuster und Marqueur« | Charaktergestaltung: »Der Feenball«. »Lumpazivagabundus« | »Die Familien Zwirn, Knieriem und Leim« | Ausgang des Zauberspiels. Die kritische Parodie. Das Schauspieler-Paradestück. Neue Artistik: Die kritische Parodie. »Robert der Teuxel« | Das Schauspieler-Paradestück: »Der Tritschtratsch« | Die Zauberposse: »Der Zauberer Sulphur« | Groteske Stilisierung: »Müller, Kohlenbrenner und Sesseltrager« | Das Ende des Zauberspiels: »Die Gleichheit der Jahre« | »Die Fahrt mit dem Dampfwagen« | Neue Satire und altes Theater (1835–1837) | Die ersten zwei Spießer-Satiren. Das paradigmatische Volks- und das anthropologische Schaustück. Jux und »Moral«: Die erste Spießer-Satire: »Weder Lorbeerbaum noch Bettelstab« | Triumph des Mimus: »Eulenspiegel« | Das paradigmatische Gesellschaftsbild: »Zu ebener Erde und erster Stock« | Das moralisierende »Gemälde«: »Der Treulose« | Die Märchenposse: »Die beiden Nachtwandler« | Affentheater: »Der Affe und der Bräutigam« | Die zweite Spießer-Satire: »Eine Wohnung ist zu vermieten« | Burlesker Unsinn: »Moppels Abenteuer« | Das anthropologische Schaustück: »Das Haus der Temperamente« | Rückblick | Kapitulation und Intermezzo (1838) | Das »Lustspiel«: »Glück, Mißbrauch und Rückkehr« | Das »lustige Trauerspiel«: »Gegen Torheit gibt es kein Mittel« | Die Ballettparodie: »Der Kobold« | Die klassischen Possen (1839–1842) | Die erste Posse von der »Ehre«: »Die verhängnisvolle Faschingsnacht« | Die zweite Posse von der »Ehre«: »Der Färber und sein Zwillingsbruder« | Ein Rückfall: »Der Erbschleicher« | Die klassische Posse: »Der Talisman« | Der Sieg schlauer Güte: »Das Mädl aus der Vorstadt« | Die theatralische Jugendsünde: »Rudolph, Prinz von Korsika« | Die Filmkomödie: »Einen Jux will er sich machen« | »Die Papiere des Teufels« | Gemischte Kost (1843–1845). Die dritte Spießersatire | Zynik und Antikapitalismus. Sprachwucherung: »Liebesgeschichten und Heiratssachen« | »Die dramatischen Zimmerherrn« | Nestroy und das Vaudeville | Die dritte Spießer-Satire: »Nur Ruhe!« | Lokalkomik: »Eisenbahnheiraten« | »Hinüber-Herüber« | Geldschmerz: »Der Zerrissene« | Das »Lebensbild« in Kontrastform: »Die beiden Herrn Söhne« | Das Lehrstück von der Selbsttäuschung: »Das Gewürzkrämerkleeblatt« | Die Posse von der Güte: »Unverhofft« | Sturmzeichen. Revolution. Nachwehen | Warnungen und Theaterware (1846–1848) | Das ernsthafte Volksstück: »Der Unbedeutende« | Turbulenter Unsinn: »Zwei ewige Juden« | Das »Zeitbild«: »Der Schützling« | Die satirische Burleske: »Die schlimmen Buben« | Parodistischer Faschingsscherz: »Martha« | Die Revolution (1848) | Die Posse mit Politik: »Die Anverwandten« | Der Mensch in der Revolution: »Freiheit in Krähwinkel« | Nachwehen (1849) | Politischer Katzenjammer: »Lady und Schneider« | Die klassische Parodie: »Judith und Holofernes« | Das Seelendrama: »Der alte Mann mit der jungen Frau« | Schwarzer Humor: »Höllenangst« | In der neuen Gesellschaft | Die neue Gesellschaft | Wirkungssucht und Altersweisheit (1850–1853) | Vier Durchfälle | Seele, Milieu, Theater: »Mein Freund« | Grotesker Ulk: »Der gutmütige Teufel« | Das neue Volksstück. Weisheit und Humor: »Kampl« | Fiasko der Routine: »Heimliches Geld, heimliche Liebe« | Rückkehr zur reinen Posse. Der Theaterdirektor. Handwerksarbeiten (1854–1857) | Die Posse vom Theater: Theaterg’schichten | Der Theaterdirektor | »Nur keck!« | »Umsonst!« | Die »laszive« Posse: »Zeitvertreib« | Rückkehr zum Grotesk-Absurden und zur satirischen Posse (1857–1862) | Opernparodien | Die erste Wagner-Parodie: »Tannhäuser« | Die zweite Wagner-Parodie: »Logengrin« | Der Pensionist. Zeit-Satire | Konzentrierter Nestroy: »Frühere Verhältnisse« | Nestroys letztes Wort: »Häuptling Abendwind« | Die Wirkung | Nestroys Tod und Wien | Aufführungszahlen und Urteile über Nestroy bis 1881 | Die »Nestroy-Wochen« | Wiener Aufführungszahlen bis 1944 | Fortleben in der Literaturgeschichte | Der Wandel (Tatsachen und Zahlen) | Nestroy-Aufführungen im deutschen Sprachgebiet 1945–1961 | Nestroy-Aufführungen im deutschen Sprachgebiet 1961/62–1970/71 | Der Wandel (Äußere Gründe) | Karl Kraus | Nestroy-Forschung und -Journalismus | Die Theaterkritik | Der Wandel (Innere Gründe: Zeitlosigkeit der Gehalte; Modernität der Form) | »Moderne« Züge | Theorie und Praxis: Ionesco, Dürrenmatt, Brecht, »Spaß«, Zerstörung der Illusion, Parodie, der Raisonneur, Ironie | Sprachbehandlung: das Klischee, Sprache als Gesellschaftskritik, Stemheim, Kraus, Handke, »Texte« | Der gemütliche Kleinbürger. Dialekt. Horvath, Wolfgang Bauer, Qualtinger | Komödie der Ideologie oder des Menschen? | Nestroy und die Literatur der 1960er Jahre | Perspektive und Ausblick | Anhang | Anmerkungen | Quellen und Vorlagen der Stücke Nestroys | Bilder zum Leben und Werk | Zeittafel zum Leben und Werk | Schriftenverzeichnis | Verzeichnis der Hinweise auf Nestroys Theaterstücke | Personenverzeichnis Ergänzend helfen die hinterlegten Schlagwörter dabei, Nestroy thematisch schneller einzuordnen: Criticism and interpretation Mit einem Umfang von 469 Seiten und dem Format pocket verbindet die Ausgabe inhaltliche Tiefe mit einer klar beschriebenen physischen Form.
Edition und bibliografische Einordnung
Durch die Kombination aus Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main, Germany und 1978 lässt sich die Ausgabe sauber verorten. Für weiterführende bibliografische Verknüpfungen sind die Kennungen OL6879134W und OL22070921M besonders hilfreich. Die Kombination aus ISBN-10 3518369652 und ISBN-13 9783518369654 ermöglicht eine besonders präzise bibliografische Zuordnung.
Die zentralen Metadaten zu Nestroy
Schlagwörter: Criticism and interpretation
Seitenzahl: 469
Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Vorwort als Einleitung | Motto | Das Werk | Aufgabe und Darstellungsweise | Die Entstehungsweise von Nestroys Werk. Drei Wurzeln | Drei Spielräume | Das Bühnenstück. Gattungen. Stile. Sprache. Das Groteske | Ironie | Nestroys Geist | Die Zentralfigur. Witz | Sprachkunst | Satire als Sprachform. Ihre Grundthemen und sprachlichen Mittel | Wortspiel | Sprachspiel | Die geistige und dramatische Spannweite der Nestroyschen Sprachwelt | Gegensatz als geistiges Prinzip | Das Couplet | Ziele der Satire | Der »Rebell« und der »Zyniker« | Der Komödiendichter | Die Werke | Im Polizeistaat | Vorspiel (1822–1828) | Opernsänger, Provinzschauspieler, Jambendichter | »Prinz Friedrich« | Der sarkastische Komödiant | »Sansquartier« | »Zettelträger Papp« | Fauler Zauber: Von der Burleske zur Satire (1828 bis 1834) | Debüt als Theaterdichter: »Die Verbannung aus dem Zauberreiche« | Der neue Stil: Wesenszüge der Frühkunst »Der Tod am Hochzeitstage« | Die dramatischen Quodlibets | Lebensumstände | Schauspieler in Wien: Wien | Das Groteske Theater. Die Parodien und Zauberspiele von 1832–1833 | »Nagerl und Handschuh« | »Der gefühlvolle Kerkermeister« | »Der Theaterdiener«. »Zampa« | »Der konfuse Zauberer« | »Die Zauberreise in die Ritterzeit« | Von der Zauber- zur »Lokal«-Posse. Sittenbild und Satire | »Genius, Schuster und Marqueur« | Charaktergestaltung: »Der Feenball«. »Lumpazivagabundus« | »Die Familien Zwirn, Knieriem und Leim« | Ausgang des Zauberspiels. Die kritische Parodie. Das Schauspieler-Paradestück. Neue Artistik: Die kritische Parodie. »Robert der Teuxel« | Das Schauspieler-Paradestück: »Der Tritschtratsch« | Die Zauberposse: »Der Zauberer Sulphur« | Groteske Stilisierung: »Müller, Kohlenbrenner und Sesseltrager« | Das Ende des Zauberspiels: »Die Gleichheit der Jahre« | »Die Fahrt mit dem Dampfwagen« | Neue Satire und altes Theater (1835–1837) | Die ersten zwei Spießer-Satiren. Das paradigmatische Volks- und das anthropologische Schaustück. Jux und »Moral«: Die erste Spießer-Satire: »Weder Lorbeerbaum noch Bettelstab« | Triumph des Mimus: »Eulenspiegel« | Das paradigmatische Gesellschaftsbild: »Zu ebener Erde und erster Stock« | Das moralisierende »Gemälde«: »Der Treulose« | Die Märchenposse: »Die beiden Nachtwandler« | Affentheater: »Der Affe und der Bräutigam« | Die zweite Spießer-Satire: »Eine Wohnung ist zu vermieten« | Burlesker Unsinn: »Moppels Abenteuer« | Das anthropologische Schaustück: »Das Haus der Temperamente« | Rückblick | Kapitulation und Intermezzo (1838) | Das »Lustspiel«: »Glück, Mißbrauch und Rückkehr« | Das »lustige Trauerspiel«: »Gegen Torheit gibt es kein Mittel« | Die Ballettparodie: »Der Kobold« | Die klassischen Possen (1839–1842) | Die erste Posse von der »Ehre«: »Die verhängnisvolle Faschingsnacht« | Die zweite Posse von der »Ehre«: »Der Färber und sein Zwillingsbruder« | Ein Rückfall: »Der Erbschleicher« | Die klassische Posse: »Der Talisman« | Der Sieg schlauer Güte: »Das Mädl aus der Vorstadt« | Die theatralische Jugendsünde: »Rudolph, Prinz von Korsika« | Die Filmkomödie: »Einen Jux will er sich machen« | »Die Papiere des Teufels« | Gemischte Kost (1843–1845). Die dritte Spießersatire | Zynik und Antikapitalismus. Sprachwucherung: »Liebesgeschichten und Heiratssachen« | »Die dramatischen Zimmerherrn« | Nestroy und das Vaudeville | Die dritte Spießer-Satire: »Nur Ruhe!« | Lokalkomik: »Eisenbahnheiraten« | »Hinüber-Herüber« | Geldschmerz: »Der Zerrissene« | Das »Lebensbild« in Kontrastform: »Die beiden Herrn Söhne« | Das Lehrstück von der Selbsttäuschung: »Das Gewürzkrämerkleeblatt« | Die Posse von der Güte: »Unverhofft« | Sturmzeichen. Revolution. Nachwehen | Warnungen und Theaterware (1846–1848) | Das ernsthafte Volksstück: »Der Unbedeutende« | Turbulenter Unsinn: »Zwei ewige Juden« | Das »Zeitbild«: »Der Schützling« | Die satirische Burleske: »Die schlimmen Buben« | Parodistischer Faschingsscherz: »Martha« | Die Revolution (1848) | Die Posse mit Politik: »Die Anverwandten« | Der Mensch in der Revolution: »Freiheit in Krähwinkel« | Nachwehen (1849) | Politischer Katzenjammer: »Lady und Schneider« | Die klassische Parodie: »Judith und Holofernes« | Das Seelendrama: »Der alte Mann mit der jungen Frau« | Schwarzer Humor: »Höllenangst« | In der neuen Gesellschaft | Die neue Gesellschaft | Wirkungssucht und Altersweisheit (1850–1853) | Vier Durchfälle | Seele, Milieu, Theater: »Mein Freund« | Grotesker Ulk: »Der gutmütige Teufel« | Das neue Volksstück. Weisheit und Humor: »Kampl« | Fiasko der Routine: »Heimliches Geld, heimliche Liebe« | Rückkehr zur reinen Posse. Der Theaterdirektor. Handwerksarbeiten (1854–1857) | Die Posse vom Theater: Theaterg’schichten | Der Theaterdirektor | »Nur keck!« | »Umsonst!« | Die »laszive« Posse: »Zeitvertreib« | Rückkehr zum Grotesk-Absurden und zur satirischen Posse (1857–1862) | Opernparodien | Die erste Wagner-Parodie: »Tannhäuser« | Die zweite Wagner-Parodie: »Logengrin« | Der Pensionist. Zeit-Satire | Konzentrierter Nestroy: »Frühere Verhältnisse« | Nestroys letztes Wort: »Häuptling Abendwind« | Die Wirkung | Nestroys Tod und Wien | Aufführungszahlen und Urteile über Nestroy bis 1881 | Die »Nestroy-Wochen« | Wiener Aufführungszahlen bis 1944 | Fortleben in der Literaturgeschichte | Der Wandel (Tatsachen und Zahlen) | Nestroy-Aufführungen im deutschen Sprachgebiet 1945–1961 | Nestroy-Aufführungen im deutschen Sprachgebiet 1961/62–1970/71 | Der Wandel (Äußere Gründe) | Karl Kraus | Nestroy-Forschung und -Journalismus | Die Theaterkritik | Der Wandel (Innere Gründe: Zeitlosigkeit der Gehalte; Modernität der Form) | »Moderne« Züge | Theorie und Praxis: Ionesco, Dürrenmatt, Brecht, »Spaß«, Zerstörung der Illusion, Parodie, der Raisonneur, Ironie | Sprachbehandlung: das Klischee, Sprache als Gesellschaftskritik, Stemheim, Kraus, Handke, »Texte« | Der gemütliche Kleinbürger. Dialekt. Horvath, Wolfgang Bauer, Qualtinger | Komödie der Ideologie oder des Menschen? | Nestroy und die Literatur der 1960er Jahre | Perspektive und Ausblick | Anhang | Anmerkungen | Quellen und Vorlagen der Stücke Nestroys | Bilder zum Leben und Werk | Zeittafel zum Leben und Werk | Schriftenverzeichnis | Verzeichnis der Hinweise auf Nestroys Theaterstücke | Personenverzeichnis
Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 3518369652
Ort der Veröffentlichung: Frankfurt am Main, Germany
Open-Library-Editions-IDs: OL22070921M
Abmessungen: 18 x x cm
Titel: Nestroy
Auffindbarkeit und bibliografische Präzision
Die Verbindung aus Nestroy, Franz Heinrich Mautner, Sachbuch und Criticism and interpretation schafft eine solide Grundlage für eine präzise thematische Suche. Zusätzliche Präzision entsteht durch Identifikatoren wie 3518369652, 9783518369654 und OL6879134W, die die Ausgabe in verschiedenen Katalog- und Suchkontexten eindeutig referenzierbar machen.
Wichtige Fragen zu Inhalt und Ausgabe
Wie ist das Buch aufgebaut?
Die Struktur der Ausgabe wird über das hinterlegte Inhaltsverzeichnis sichtbar: Vorwort als Einleitung | Motto | Das Werk | Aufgabe und Darstellungsweise | Die Entstehungsweise von Nestroys Werk. Drei Wurzeln | Drei Spielräume | Das Bühnenstück. Gattungen. Stile. Sprache. Das Groteske | Ironie | Nestroys Geist | Die Zentralfigur. Witz | Sprachkunst | Satire als Sprachform. Ihre Grundthemen und sprachlichen Mittel | Wortspiel | Sprachspiel | Die geistige und dramatische Spannweite der Nestroyschen Sprachwelt | Gegensatz als geistiges Prinzip | Das Couplet | Ziele der Satire | Der »Rebell« und der »Zyniker« | Der Komödiendichter | Die Werke | Im Polizeistaat | Vorspiel (1822–1828) | Opernsänger, Provinzschauspieler, Jambendichter | »Prinz Friedrich« | Der sarkastische Komödiant | »Sansquartier« | »Zettelträger Papp« | Fauler Zauber: Von der Burleske zur Satire (1828 bis 1834) | Debüt als Theaterdichter: »Die Verbannung aus dem Zauberreiche« | Der neue Stil: Wesenszüge der Frühkunst »Der Tod am Hochzeitstage« | Die dramatischen Quodlibets | Lebensumstände | Schauspieler in Wien: Wien | Das Groteske Theater. Die Parodien und Zauberspiele von 1832–1833 | »Nagerl und Handschuh« | »Der gefühlvolle Kerkermeister« | »Der Theaterdiener«. »Zampa« | »Der konfuse Zauberer« | »Die Zauberreise in die Ritterzeit« | Von der Zauber- zur »Lokal«-Posse. Sittenbild und Satire | »Genius, Schuster und Marqueur« | Charaktergestaltung: »Der Feenball«. »Lumpazivagabundus« | »Die Familien Zwirn, Knieriem und Leim« | Ausgang des Zauberspiels. Die kritische Parodie. Das Schauspieler-Paradestück. Neue Artistik: Die kritische Parodie. »Robert der Teuxel« | Das Schauspieler-Paradestück: »Der Tritschtratsch« | Die Zauberposse: »Der Zauberer Sulphur« | Groteske Stilisierung: »Müller, Kohlenbrenner und Sesseltrager« | Das Ende des Zauberspiels: »Die Gleichheit der Jahre« | »Die Fahrt mit dem Dampfwagen« | Neue Satire und altes Theater (1835–1837) | Die ersten zwei Spießer-Satiren. Das paradigmatische Volks- und das anthropologische Schaustück. Jux und »Moral«: Die erste Spießer-Satire: »Weder Lorbeerbaum noch Bettelstab« | Triumph des Mimus: »Eulenspiegel« | Das paradigmatische Gesellschaftsbild: »Zu ebener Erde und erster Stock« | Das moralisierende »Gemälde«: »Der Treulose« | Die Märchenposse: »Die beiden Nachtwandler« | Affentheater: »Der Affe und der Bräutigam« | Die zweite Spießer-Satire: »Eine Wohnung ist zu vermieten« | Burlesker Unsinn: »Moppels Abenteuer« | Das anthropologische Schaustück: »Das Haus der Temperamente« | Rückblick | Kapitulation und Intermezzo (1838) | Das »Lustspiel«: »Glück, Mißbrauch und Rückkehr« | Das »lustige Trauerspiel«: »Gegen Torheit gibt es kein Mittel« | Die Ballettparodie: »Der Kobold« | Die klassischen Possen (1839–1842) | Die erste Posse von der »Ehre«: »Die verhängnisvolle Faschingsnacht« | Die zweite Posse von der »Ehre«: »Der Färber und sein Zwillingsbruder« | Ein Rückfall: »Der Erbschleicher« | Die klassische Posse: »Der Talisman« | Der Sieg schlauer Güte: »Das Mädl aus der Vorstadt« | Die theatralische Jugendsünde: »Rudolph, Prinz von Korsika« | Die Filmkomödie: »Einen Jux will er sich machen« | »Die Papiere des Teufels« | Gemischte Kost (1843–1845). Die dritte Spießersatire | Zynik und Antikapitalismus. Sprachwucherung: »Liebesgeschichten und Heiratssachen« | »Die dramatischen Zimmerherrn« | Nestroy und das Vaudeville | Die dritte Spießer-Satire: »Nur Ruhe!« | Lokalkomik: »Eisenbahnheiraten« | »Hinüber-Herüber« | Geldschmerz: »Der Zerrissene« | Das »Lebensbild« in Kontrastform: »Die beiden Herrn Söhne« | Das Lehrstück von der Selbsttäuschung: »Das Gewürzkrämerkleeblatt« | Die Posse von der Güte: »Unverhofft« | Sturmzeichen. Revolution. Nachwehen | Warnungen und Theaterware (1846–1848) | Das ernsthafte Volksstück: »Der Unbedeutende« | Turbulenter Unsinn: »Zwei ewige Juden« | Das »Zeitbild«: »Der Schützling« | Die satirische Burleske: »Die schlimmen Buben« | Parodistischer Faschingsscherz: »Martha« | Die Revolution (1848) | Die Posse mit Politik: »Die Anverwandten« | Der Mensch in der Revolution: »Freiheit in Krähwinkel« | Nachwehen (1849) | Politischer Katzenjammer: »Lady und Schneider« | Die klassische Parodie: »Judith und Holofernes« | Das Seelendrama: »Der alte Mann mit der jungen Frau« | Schwarzer Humor: »Höllenangst« | In der neuen Gesellschaft | Die neue Gesellschaft | Wirkungssucht und Altersweisheit (1850–1853) | Vier Durchfälle | Seele, Milieu, Theater: »Mein Freund« | Grotesker Ulk: »Der gutmütige Teufel« | Das neue Volksstück. Weisheit und Humor: »Kampl« | Fiasko der Routine: »Heimliches Geld, heimliche Liebe« | Rückkehr zur reinen Posse. Der Theaterdirektor. Handwerksarbeiten (1854–1857) | Die Posse vom Theater: Theaterg’schichten | Der Theaterdirektor | »Nur keck!« | »Umsonst!« | Die »laszive« Posse: »Zeitvertreib« | Rückkehr zum Grotesk-Absurden und zur satirischen Posse (1857–1862) | Opernparodien | Die erste Wagner-Parodie: »Tannhäuser« | Die zweite Wagner-Parodie: »Logengrin« | Der Pensionist. Zeit-Satire | Konzentrierter Nestroy: »Frühere Verhältnisse« | Nestroys letztes Wort: »Häuptling Abendwind« | Die Wirkung | Nestroys Tod und Wien | Aufführungszahlen und Urteile über Nestroy bis 1881 | Die »Nestroy-Wochen« | Wiener Aufführungszahlen bis 1944 | Fortleben in der Literaturgeschichte | Der Wandel (Tatsachen und Zahlen) | Nestroy-Aufführungen im deutschen Sprachgebiet 1945–1961 | Nestroy-Aufführungen im deutschen Sprachgebiet 1961/62–1970/71 | Der Wandel (Äußere Gründe) | Karl Kraus | Nestroy-Forschung und -Journalismus | Die Theaterkritik | Der Wandel (Innere Gründe: Zeitlosigkeit der Gehalte; Modernität der Form) | »Moderne« Züge | Theorie und Praxis: Ionesco, Dürrenmatt, Brecht, »Spaß«, Zerstörung der Illusion, Parodie, der Raisonneur, Ironie | Sprachbehandlung: das Klischee, Sprache als Gesellschaftskritik, Stemheim, Kraus, Handke, »Texte« | Der gemütliche Kleinbürger. Dialekt. Horvath, Wolfgang Bauer, Qualtinger | Komödie der Ideologie oder des Menschen? | Nestroy und die Literatur der 1960er Jahre | Perspektive und Ausblick | Anhang | Anmerkungen | Quellen und Vorlagen der Stücke Nestroys | Bilder zum Leben und Werk | Zeittafel zum Leben und Werk | Schriftenverzeichnis | Verzeichnis der Hinweise auf Nestroys Theaterstücke | Personenverzeichnis
Wie lässt sich das Buch sprachlich und thematisch filtern?
Über die Sprache Deutsch und die Schlagwörter Criticism and interpretation kann die Ausgabe gezielt in Such- und Katalogsystemen eingegrenzt werden.
Wie lässt sich die Ausgabe eindeutig identifizieren?
Die eindeutige Identifikation erfolgt unter anderem über die ISBN-10 3518369652 und die ISBN-13 9783518369654.
Welche Verlagsangaben sind vorhanden?
Hinterlegt sind das Erscheinungsdatum 1978, der Verlag Suhrkamp Verlag und der Verlagsort Frankfurt am Main, Germany.
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