Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts | Buchinfos, Beschreibung und ISBN

Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts im Überblick

Wer nach einem Buch von Sarah Rust aus dem Themenfeld Sachbuch sucht, findet mit Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts eine Ausgabe mit präziser inhaltlicher Positionierung. Mit dem Untertitel Igor Strawinsky und die Charles Eliot Norton Lectures wird bei Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts noch deutlicher, in welche Richtung das Werk inhaltlich argumentiert und welche Schwerpunkte gesetzt werden. Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts wurde am 2014 publiziert und dem Verlag Königshausen & Neumann mit Verlagsort Würzburg zugeordnet.

Einordnung nach Autor, Thema und Ausgabe

Verlagsname und Verlagsort - Königshausen & Neumann und Würzburg - helfen dabei, die Ausgabe eindeutig zu identifizieren. Für Recherchen nach Veröffentlichungszeitraum ist Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts mit dem Datum 2014 eindeutig zuordenbar. Wer Literatur aus dem Bereich Sachbuch sucht, findet in Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts einen gut klassifizierbaren Titel. Für alle, die Bücher von Sarah Rust recherchieren oder vergleichen, ist Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts eine relevante Ausgabe. Mit der Sprache Deutsch lässt sich Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts auch im internationalen oder mehrsprachigen Kontext präzise filtern.

Thematische Einordnung von Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts

Die Kapitel- und Inhaltsübersicht macht deutlich, wie das Buch aufgebaut ist: Vorwort -- Einleitung | Die Charles Eliot Norton Lectures und Strawinskys Poétique musicale -- | Vorgehensweise -- | Igor Strawinskys Poétique musicale als grundlegende Schrift einer Musikpoetologie im 20. Jahrhundert -- | Strawinskys Poetikbegriff -- | Der Komponist als Homo faber -- | Objektivierte Musik und subjektloser Komponist -- | Die Inspiration -- | Kritik am Interpreten -- | Strawinsky und Valéry -- | Strawinsky und Hanslick -- | Ontologische und psychologische Zeit in der Musik -- | Zusammenfassung -- | Igor Strawinsky und die Charles Eliot Norton Lectures : die Folgen seines Musikdenkens für eine Musikpoetologie im 20. Jahrhundert -- | Paul Hindemith : Komponist in seiner Welt -- | Kritik am Interpreten -- | Der Dirigenten-Starkult -- | Das Radio -- | Die musikalische Inspiration -- | Musica est scientia -- | Aaron Copland : Music and Imagination Coplands Strawinskyrezeption -- | Die Vorstellungskraft -- | Komponieren als Selbstverwirklichung -- | ^ | Der Inspirationsbegriff -- | Komponist und Interpret -- | Carlos Chávez : Musical thought -- | Musik als Sprache -- | The past is present! -- | Inspiration durch Konzentration -- | Technik -- | Form is repetition -- | Leo Schrade : vom Tragischen in der Musik -- | Die griechische Tragödie -- | Daimon und Inspiration -- | Friedrich Nietzsche : die Geburt der Tragödie -- | Natur versus Kultur -- | Das Prometheische -- | Strawinsky, ein prometheisch-appolinischer Künstler -- | Roger Sessions : questions about music -- | Musikalisches Grundverständnis : Music is movement of sound in time! -- | Musikalische Zeitbetrachtungen bei Hanslick, Strawinsky und Sessions -- | Der Interpret -- | Der Komponist -- | Leonard Bernstein : The unanswered question -- | Musik und Sprache : die Existenz einer universellen Grammatik -- | Strawinsky, der Fortschrittliche -- | Polytonalität : A tonality refresher -- | Charles Rosen : The romantic generation -- | Gefühl und Handwerkskunst -- | ^ | Musik und Sprache -- | John Cage : I-VI -- | Das Konzept des Nicht-Wollens -- | Intentionslosigkeit und Aleatorik -- | Künstlerische Objektivität bei Strawinsky und Cage -- | Luciano Berio : Remembering the future -- | Berios Geschichtsbewusstsein : Music is a huge building designed by history! -- | Musica est scientia -- | Berios Strawinskyplädoyer -- | Agon : ein offenes Kunstwerk -- | Joseph Kerman : Concerto conversations -- | Das Konzert -- | Das Neoklassizistische Konzert : The idea of polarity -- | Diffusion -- | Daniel Barenboim : Music quickens time -- | Silence and sound -- | Der Interpret -- | Passives Hörverhalten -- | Zusammenfassung -- | Musikpoetologische Kernmotiv -- | Ausblick -- | Appendix : Anmerkungen und aktuelle Forschungsergebnisse zur Poétique musicale (Anhang zur Introduktion) -- | Zur Authentizität der Urheberschaft -- | Literatur zur Entstehungsgeschichte -- | Die französische Originalausgabe ---- Abkürzungsverzeichnis-- Personenindex | ^-- Literatur. Über die Schlagwörter History, History and criticism, Music, Music theory, Charles Eliot Norton lectures lässt sich Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts auch in größeren Beständen gezielt auffinden.

Edition und bibliografische Einordnung

Auch externe Referenzen sind vorhanden: Die Work-ID lautet OL44759703W, die zugehörigen Editions-IDs sind OL61114891M. Mit 382605458X und 9783826054587 stehen zwei zentrale ISBN-Varianten zur Verfügung, die die Ausgabe eindeutig beschreiben. Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch Königshausen & Neumann, Würzburg und 2014 präzise ergänzt.

Bibliografische Daten auf einen Blick

1. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
2. Publiziert bei: Königshausen & Neumann
3. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Vorwort -- Einleitung | Die Charles Eliot Norton Lectures und Strawinskys Poétique musicale -- | Vorgehensweise -- | Igor Strawinskys Poétique musicale als grundlegende Schrift einer Musikpoetologie im 20. Jahrhundert -- | Strawinskys Poetikbegriff -- | Der Komponist als Homo faber -- | Objektivierte Musik und subjektloser Komponist -- | Die Inspiration -- | Kritik am Interpreten -- | Strawinsky und Valéry -- | Strawinsky und Hanslick -- | Ontologische und psychologische Zeit in der Musik -- | Zusammenfassung -- | Igor Strawinsky und die Charles Eliot Norton Lectures : die Folgen seines Musikdenkens für eine Musikpoetologie im 20. Jahrhundert -- | Paul Hindemith : Komponist in seiner Welt -- | Kritik am Interpreten -- | Der Dirigenten-Starkult -- | Das Radio -- | Die musikalische Inspiration -- | Musica est scientia -- | Aaron Copland : Music and Imagination Coplands Strawinskyrezeption -- | Die Vorstellungskraft -- | Komponieren als Selbstverwirklichung -- | ^ | Der Inspirationsbegriff -- | Komponist und Interpret -- | Carlos Chávez : Musical thought -- | Musik als Sprache -- | The past is present! -- | Inspiration durch Konzentration -- | Technik -- | Form is repetition -- | Leo Schrade : vom Tragischen in der Musik -- | Die griechische Tragödie -- | Daimon und Inspiration -- | Friedrich Nietzsche : die Geburt der Tragödie -- | Natur versus Kultur -- | Das Prometheische -- | Strawinsky, ein prometheisch-appolinischer Künstler -- | Roger Sessions : questions about music -- | Musikalisches Grundverständnis : Music is movement of sound in time! -- | Musikalische Zeitbetrachtungen bei Hanslick, Strawinsky und Sessions -- | Der Interpret -- | Der Komponist -- | Leonard Bernstein : The unanswered question -- | Musik und Sprache : die Existenz einer universellen Grammatik -- | Strawinsky, der Fortschrittliche -- | Polytonalität : A tonality refresher -- | Charles Rosen : The romantic generation -- | Gefühl und Handwerkskunst -- | ^ | Musik und Sprache -- | John Cage : I-VI -- | Das Konzept des Nicht-Wollens -- | Intentionslosigkeit und Aleatorik -- | Künstlerische Objektivität bei Strawinsky und Cage -- | Luciano Berio : Remembering the future -- | Berios Geschichtsbewusstsein : Music is a huge building designed by history! -- | Musica est scientia -- | Berios Strawinskyplädoyer -- | Agon : ein offenes Kunstwerk -- | Joseph Kerman : Concerto conversations -- | Das Konzert -- | Das Neoklassizistische Konzert : The idea of polarity -- | Diffusion -- | Daniel Barenboim : Music quickens time -- | Silence and sound -- | Der Interpret -- | Passives Hörverhalten -- | Zusammenfassung -- | Musikpoetologische Kernmotiv -- | Ausblick -- | Appendix : Anmerkungen und aktuelle Forschungsergebnisse zur Poétique musicale (Anhang zur Introduktion) -- | Zur Authentizität der Urheberschaft -- | Literatur zur Entstehungsgeschichte -- | Die französische Originalausgabe ---- Abkürzungsverzeichnis-- Personenindex | ^-- Literatur.
4. ISBN-13: 9783826054587
5. Umfang: 208 Seiten
6. Thematische Tags: History, History and criticism, Music, Music theory, Charles Eliot Norton lectures
7. Externe Editionsreferenzen: OL61114891M
8. Ort der Veröffentlichung: Würzburg
9. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 382605458X
10. Sprache: Deutsch
11. Titel: Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts
12. Autor beziehungsweise Autoren: Sarah Rust
13. Veröffentlicht am: 2014
14. Externe Work-Referenz: OL44759703W
15. Ergänzender Titelzusatz: Igor Strawinsky und die Charles Eliot Norton Lectures

Auffindbarkeit und bibliografische Präzision

Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Musikalische Poetiken des 20. Jahrhunderts, Sarah Rust, Sachbuch und History, History and criticism, Music, Music theory, Charles Eliot Norton lectures - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Eindeutige Referenzdaten wie 382605458X, 9783826054587 und OL44759703W verbessern die bibliografische Verlässlichkeit zusätzlich.

Fragen und Antworten rund um diese Ausgabe

Hier findest du weitere ausgewählte Links.