Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 - Bibliografische Daten und Buchbeschreibung
16/08/2026
Lesedauer: 18 min
Alle Kerninfos zu Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 von Ernst-Frieder Kratochwil auf einen Blick: Inhalt und Buchdetails. Klicke für klare Fakten statt vager Kurztexte.
Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 - Bibliografische Daten und Buchbeschreibung
Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 von Ernst-Frieder Kratochwil - Informationen zur Ausgabe
Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 von Ernst-Frieder Kratochwil ist ein Titel aus dem Bereich Sachbuch, der thematisch klar positioniert ist und für Leserinnen und Leser mit Interesse an diesem Fach- oder Themengebiet besonders relevant sein kann. Als Veröffentlichungsdatum ist 2015 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Pro Business in Berlin.
Relevante Merkmale auf einen Blick
Für alle, die Bücher von Ernst-Frieder Kratochwil recherchieren oder vergleichen, ist Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 eine relevante Ausgabe. Durch die Zuordnung zur Kategorie Sachbuch wird Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 auch für thematische Recherchen besonders relevant. Der Verlag Pro Business und der Verlagsort Berlin liefern zusätzliche Orientierung bei der Einordnung dieser Ausgabe. Mit dem Erscheinungszeitpunkt 2015 lässt sich Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 sauber in einen bibliografischen Kontext einordnen. Die Ausgabe ist in Deutsch verfügbar und damit gezielt für Leserinnen und Leser mit entsprechender Sprachpräferenz interessant.
Was behandelt Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900?
Die Kapitel- und Inhaltsübersicht macht deutlich, wie das Buch aufgebaut ist: Prolog -- | Europäische Wurzeln : Masken- und Puppenspiel bis 1700 -- | Ursprung und frühe europäische Geschichte der Masken -- | Maskentanz -- | Kultisches Maskentheater in Attika -- | Frühe Entwicklungen -- | Das Ensemble -- | Die Proben -- | Die Bühne nach dem Umbau -- | Das Staatsinteresse am Dionysoskult -- | Was sahen die Zuschauer? -- | Das Spiel mit Musik, Versen und Masken -- | Improvisiertes Maskenspiel auf Sizilien und in Unteritalien -- | Hellenismus und Professionalisierung des kultischen Maskentheaters -- | Kultisches Maskentheater in Rom -- | Ursprung und frühe europäische Geschichte der Puppen -- | Götterbilder unterwegs -- | Statt Menschen sterben Puppen -- | Mechanische Figuren -- | Ein halbes Jahrtausend vergeht -- | Ritter-Spiele -- | Tatermennelin oder Wackelmännlein -- | Narren in der Ritterburg -- | Fahrende als Puppenspieler -- | Die "Wiedergeburt" des improvisierten Maskenspiels -- | Masken im Mittelalter -- | Die neue Zeit -- | Die vermeintliche "Wiedergeburt" des römischen Theaters -- | Voraussetzungen der improvisierten Komödie mit Masken -- | Angelo Beolco als Vorläufer -- | Rahmenbedingungen der Entstehung -- | Die norditalienische Commedia dell`arte -- | Die Volkskomödie wird Exportartikel -- | Das Personal -- | Die weitere Entwicklung -- | Die süditalienische Commedia dell`arte -- | Unterschiede zur älteren norditalienischen Schwester -- | Die Maskenfiguren -- | Die Comédie Italienne in Paris -- | Veränderung des Maskenpersonals -- | Moliere und die Commedia dell`arte -- | Das Ende der Comedie Italienne -- | Improvisation und Maskenspiel in der Commedia dell`arte -- | Die Improvisation -- | Das Maskenspiel -- | Formen des Puppenspiels im Barock -- | Veränderte Wackelmännlein -- | Mechanische Darbietungen -- | Mechanische Spiele in deutscher Sprache -- | Don Quixote und ein mechanisches Spiel -- | Handpuppenspiel -- | Ein Puppenspiel im Schauspiel -- | Drei€ig Jahre Krieg -- | Marionettenspiel -- | "Doktor Johann Faust" mit Marionetten -- | Pulcinella als Handpuppe -- | Deutsches Puppen- und Maskenspiel 1700-1900 -- | Stranitzkys Volkstheater -- | Wien als Schauplatz -- | Kindheit und Lehrjahre -- | Die Erfindung des Hanswurst -- | Prinzipal des ersten stationären deutschen Schauspieltheaters -- | Repertoire -- | Spielweise -- | Regelung der Nachfolge -- | Nachwirkung -- | Schauspiel -- | Marionettenspiel -- | Aufgeklärtes contra Volkstheater -- | Aufklärung und Pietismus -- | Aufklärung -- | Pietismus -- | Die Schauspielreform der Neuberin und Gottscheds -- | Drei Reformschritte -- | Wesen und Erfolg der Reform -- | Der Hanswurststreit in Wien als Folge der Reform und sein Ende -- | Die Auferstehung Hanswursts im Kasperl -- | Die Entstehung des stationären "Kasperltheaters" -- | Johann La Roche und sein Kasperl -- | Die erste Phase -- | Die zweite Phase -- | Die dritte Phase -- | Kasperls Wirkung und Nachwirkung -- | Theater und Publikum -- | Kasperls Wirkung -- | ... und Nachwirkung -- | Das Ende der Commedia dell`arte -- | Venezianisches Vorspiel -- | Erster Akt : Paris -- | Zweiter Akt : Venedig -- | Dritter Akt : Neapel -- | Marionettenspiel im 18. Jahrhundert -- | Verbote und Behinderungen -- | Wanderbühnen -- | Ortansässige Bühnen -- | Wien -- | Linz -- | Augsburg -- | Ulm -- | Stra€burg -- | Stra€burger "Faust" und Parallelstruktur -- | Marionettenoper -- | Die Abkopplung vom Schauspiel -- | Andere alte und neue Puppentechniken -- | Handpuppen -- | Mechanisches -- | Automaten -- | Mechanische Spiele -- | Mechanische Krippenbühnen -- | Schatten -- | Hänneschen -- | Das Volk wird wichtig -- | Sturm und Drang -- | Drei Paradigmenwechsel des Sturm und Drang -- | Puppenspiele und Symbol -- | Früh- und Hochromantik -- | Die romantische Bewegung oder Die Alternativen um 1800 -- | Puppenspiele und Marionettenstil -- | Marionetten, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Romantiker und Puppenbühnen -- | Berufsbühnen -- | Liebhaberbühnen -- | Ein Mann des Übergangs : Johann Georg Gei€elbrecht -- | Konzession und Stückzensur -- | Konzession und Stückzensur für Anhalt -- | Einführung der Marionettenzensur in Berlin -- | Ortsansässige Bühnen -- | Berlin -- | Ulm und Stra€burg -- | Ulm -- | Stra€burg -- | Hänneschen -- | Reisebühnen -- | Wissenschaft und Marionetten -- | Überregional agierende Bühnen -- | Regional agierende Bühnen -- | Süddeutsches Wandermarionettentheater -- | Sächsisches Marionettentheater -- | Die Anderen, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Handpuppen -- | Guignol -- | Punch -- | Kasperl -- | Automatische Kunstkabinette -- | Liebhaberbühnen -- | Papiertheater -- | Das Müchner Marionettentheater -- | Der Aktuar und der Hofmusikintendant -- | Die Vorgeschichten -- | Der Graf und der Kasperl -- | Die Gründung -- | Das Unternehmen Papa Schmid & Kasperlgraf -- | Poccis Marionettenkasperl -- | Spielstätten, Produktivität, Repertoire -- | Papa Schmid allein -- | Repertoire -- | Spielstätten und Marionetten -- | Werbung, Ehrung und Wirkung -- | Vermischtes, 2. Hälfte 19. Jahrhundert -- | Kindermärchen -- | Gewerbefreiheit, Konkurrenz und fünf Milliarden -- | Gewerbeordnung -- | Unterhaltungsvielfalt -- | Kriegsentschädigung -- | Konsequenzen für die Marionettenbühnen -- | Einer von den Schichtls -- | Kasper Putschenelle -- | Repertoire -- | Spieler -- | Spielbedingungen und Spielweise -- | Epilog -- | Drei Ostböhmen und ihr "Betlèm" -- | Ein Bretone und sein "Père Ubu" ---- Verwendete Literatur-- Personenregister-- Sachregister-- Nachweis der Fremdtexte | Europäische Wurzeln : Masken- und Puppenspiel bis 1700 -- | Ursprung und frühe Geschichte des Gebrauchs der Masken -- | Ursprung und frühe Geschichte der Puppen -- | Die "Wiedergeburt" des improvisierten Maskenspiels -- | Formen des Puppenspiels im Barock -- | Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 -- | Stranitzkys Volkstheater -- | Aufgeklärtes contra Volkstheater -- | Marionettenspiel im 18. Jahrhundert -- | Andere alte und neue Puppentechniken -- | Das Volk wird wichtig -- | Marionetten, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Die Anderen, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Das Münchner Marionettentheater -- | Vermischtes, 2. Hälfte 19. Jahrhundert -- -- Epilog -- Bildnachweis | Szenarium "Der Ehemann" -- | Szenarium "Der steinerne Gast" -- | Inhaltsangabe "Jonas : ein Spiel von der Bu€predigt Jone des Propheten zu Ninive" -- | Das Spiel, wie Melisendra von dem berühmten Don Gaiferos befreit wird -- | Das alte, immer aktuelle Drama von Hero und Leander -- | Doktor Johann Faust (Ulmer Fassung) -- | Der weltberühmte Doktor Faust : Neue Hanswurst-Szenen (Stra€burger Fassung ) -- | Ludwig Tieck, Prinz Zerbino, IV. Akt : die Marionettenspiele von Jeremias -- | Der bayrische Hiesel, I. Akt, 3. Szene -- | Carl Stülpner, der kühne Raubschütz ..., V. Akt, 2. + 3. Szene -- | Tragikomödie von Punch und Judy -- | Handpuppenszene "Kasper soll gehängt werden" aus Hamburg ---- Nachweise Anhang. Über die Schlagwörter History, Puppets, Puppet theater lässt sich Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 auch in größeren Beständen gezielt auffinden.
Wichtige Kennzeichen dieser Ausgabe
Die Kombination aus ISBN-10 3863868153 und ISBN-13 9783863868154 ermöglicht eine besonders präzise bibliografische Zuordnung. Die Open-Library-Zuordnung über OL32631281W und OL44443367M verbessert die externe Nachvollziehbarkeit des Werkes. Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch Pro Business, Berlin und 2015 präzise ergänzt.
Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Prolog -- | Europäische Wurzeln : Masken- und Puppenspiel bis 1700 -- | Ursprung und frühe europäische Geschichte der Masken -- | Maskentanz -- | Kultisches Maskentheater in Attika -- | Frühe Entwicklungen -- | Das Ensemble -- | Die Proben -- | Die Bühne nach dem Umbau -- | Das Staatsinteresse am Dionysoskult -- | Was sahen die Zuschauer? -- | Das Spiel mit Musik, Versen und Masken -- | Improvisiertes Maskenspiel auf Sizilien und in Unteritalien -- | Hellenismus und Professionalisierung des kultischen Maskentheaters -- | Kultisches Maskentheater in Rom -- | Ursprung und frühe europäische Geschichte der Puppen -- | Götterbilder unterwegs -- | Statt Menschen sterben Puppen -- | Mechanische Figuren -- | Ein halbes Jahrtausend vergeht -- | Ritter-Spiele -- | Tatermennelin oder Wackelmännlein -- | Narren in der Ritterburg -- | Fahrende als Puppenspieler -- | Die "Wiedergeburt" des improvisierten Maskenspiels -- | Masken im Mittelalter -- | Die neue Zeit -- | Die vermeintliche "Wiedergeburt" des römischen Theaters -- | Voraussetzungen der improvisierten Komödie mit Masken -- | Angelo Beolco als Vorläufer -- | Rahmenbedingungen der Entstehung -- | Die norditalienische Commedia dell`arte -- | Die Volkskomödie wird Exportartikel -- | Das Personal -- | Die weitere Entwicklung -- | Die süditalienische Commedia dell`arte -- | Unterschiede zur älteren norditalienischen Schwester -- | Die Maskenfiguren -- | Die Comédie Italienne in Paris -- | Veränderung des Maskenpersonals -- | Moliere und die Commedia dell`arte -- | Das Ende der Comedie Italienne -- | Improvisation und Maskenspiel in der Commedia dell`arte -- | Die Improvisation -- | Das Maskenspiel -- | Formen des Puppenspiels im Barock -- | Veränderte Wackelmännlein -- | Mechanische Darbietungen -- | Mechanische Spiele in deutscher Sprache -- | Don Quixote und ein mechanisches Spiel -- | Handpuppenspiel -- | Ein Puppenspiel im Schauspiel -- | Drei€ig Jahre Krieg -- | Marionettenspiel -- | "Doktor Johann Faust" mit Marionetten -- | Pulcinella als Handpuppe -- | Deutsches Puppen- und Maskenspiel 1700-1900 -- | Stranitzkys Volkstheater -- | Wien als Schauplatz -- | Kindheit und Lehrjahre -- | Die Erfindung des Hanswurst -- | Prinzipal des ersten stationären deutschen Schauspieltheaters -- | Repertoire -- | Spielweise -- | Regelung der Nachfolge -- | Nachwirkung -- | Schauspiel -- | Marionettenspiel -- | Aufgeklärtes contra Volkstheater -- | Aufklärung und Pietismus -- | Aufklärung -- | Pietismus -- | Die Schauspielreform der Neuberin und Gottscheds -- | Drei Reformschritte -- | Wesen und Erfolg der Reform -- | Der Hanswurststreit in Wien als Folge der Reform und sein Ende -- | Die Auferstehung Hanswursts im Kasperl -- | Die Entstehung des stationären "Kasperltheaters" -- | Johann La Roche und sein Kasperl -- | Die erste Phase -- | Die zweite Phase -- | Die dritte Phase -- | Kasperls Wirkung und Nachwirkung -- | Theater und Publikum -- | Kasperls Wirkung -- | ... und Nachwirkung -- | Das Ende der Commedia dell`arte -- | Venezianisches Vorspiel -- | Erster Akt : Paris -- | Zweiter Akt : Venedig -- | Dritter Akt : Neapel -- | Marionettenspiel im 18. Jahrhundert -- | Verbote und Behinderungen -- | Wanderbühnen -- | Ortansässige Bühnen -- | Wien -- | Linz -- | Augsburg -- | Ulm -- | Stra€burg -- | Stra€burger "Faust" und Parallelstruktur -- | Marionettenoper -- | Die Abkopplung vom Schauspiel -- | Andere alte und neue Puppentechniken -- | Handpuppen -- | Mechanisches -- | Automaten -- | Mechanische Spiele -- | Mechanische Krippenbühnen -- | Schatten -- | Hänneschen -- | Das Volk wird wichtig -- | Sturm und Drang -- | Drei Paradigmenwechsel des Sturm und Drang -- | Puppenspiele und Symbol -- | Früh- und Hochromantik -- | Die romantische Bewegung oder Die Alternativen um 1800 -- | Puppenspiele und Marionettenstil -- | Marionetten, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Romantiker und Puppenbühnen -- | Berufsbühnen -- | Liebhaberbühnen -- | Ein Mann des Übergangs : Johann Georg Gei€elbrecht -- | Konzession und Stückzensur -- | Konzession und Stückzensur für Anhalt -- | Einführung der Marionettenzensur in Berlin -- | Ortsansässige Bühnen -- | Berlin -- | Ulm und Stra€burg -- | Ulm -- | Stra€burg -- | Hänneschen -- | Reisebühnen -- | Wissenschaft und Marionetten -- | Überregional agierende Bühnen -- | Regional agierende Bühnen -- | Süddeutsches Wandermarionettentheater -- | Sächsisches Marionettentheater -- | Die Anderen, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Handpuppen -- | Guignol -- | Punch -- | Kasperl -- | Automatische Kunstkabinette -- | Liebhaberbühnen -- | Papiertheater -- | Das Müchner Marionettentheater -- | Der Aktuar und der Hofmusikintendant -- | Die Vorgeschichten -- | Der Graf und der Kasperl -- | Die Gründung -- | Das Unternehmen Papa Schmid & Kasperlgraf -- | Poccis Marionettenkasperl -- | Spielstätten, Produktivität, Repertoire -- | Papa Schmid allein -- | Repertoire -- | Spielstätten und Marionetten -- | Werbung, Ehrung und Wirkung -- | Vermischtes, 2. Hälfte 19. Jahrhundert -- | Kindermärchen -- | Gewerbefreiheit, Konkurrenz und fünf Milliarden -- | Gewerbeordnung -- | Unterhaltungsvielfalt -- | Kriegsentschädigung -- | Konsequenzen für die Marionettenbühnen -- | Einer von den Schichtls -- | Kasper Putschenelle -- | Repertoire -- | Spieler -- | Spielbedingungen und Spielweise -- | Epilog -- | Drei Ostböhmen und ihr "Betlèm" -- | Ein Bretone und sein "Père Ubu" ---- Verwendete Literatur-- Personenregister-- Sachregister-- Nachweis der Fremdtexte | Europäische Wurzeln : Masken- und Puppenspiel bis 1700 -- | Ursprung und frühe Geschichte des Gebrauchs der Masken -- | Ursprung und frühe Geschichte der Puppen -- | Die "Wiedergeburt" des improvisierten Maskenspiels -- | Formen des Puppenspiels im Barock -- | Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 -- | Stranitzkys Volkstheater -- | Aufgeklärtes contra Volkstheater -- | Marionettenspiel im 18. Jahrhundert -- | Andere alte und neue Puppentechniken -- | Das Volk wird wichtig -- | Marionetten, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Die Anderen, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Das Münchner Marionettentheater -- | Vermischtes, 2. Hälfte 19. Jahrhundert -- -- Epilog -- Bildnachweis | Szenarium "Der Ehemann" -- | Szenarium "Der steinerne Gast" -- | Inhaltsangabe "Jonas : ein Spiel von der Bu€predigt Jone des Propheten zu Ninive" -- | Das Spiel, wie Melisendra von dem berühmten Don Gaiferos befreit wird -- | Das alte, immer aktuelle Drama von Hero und Leander -- | Doktor Johann Faust (Ulmer Fassung) -- | Der weltberühmte Doktor Faust : Neue Hanswurst-Szenen (Stra€burger Fassung ) -- | Ludwig Tieck, Prinz Zerbino, IV. Akt : die Marionettenspiele von Jeremias -- | Der bayrische Hiesel, I. Akt, 3. Szene -- | Carl Stülpner, der kühne Raubschütz ..., V. Akt, 2. + 3. Szene -- | Tragikomödie von Punch und Judy -- | Handpuppenszene "Kasper soll gehängt werden" aus Hamburg ---- Nachweise Anhang.
Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900, Ernst-Frieder Kratochwil, Sachbuch und History, Puppets, Puppet theater - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Mit ISBN-10, ISBN-13 und Work-ID - 3863868153, 9783863868154 und OL32631281W - lässt sich diese Ausgabe plattformübergreifend eindeutig verknüpfen.
Fragen und Antworten rund um diese Ausgabe
Welche Sprache und Schlagwörter sind hinterlegt?
Verzeichnet sind die Sprache Deutsch sowie die Tags History, Puppets, Puppet theater, die die thematische Zuordnung erleichtern.
Warum sind ISBN-10 und ISBN-13 relevant?
Mit 3863868153 und 9783863868154 lässt sich die Ausgabe in Katalogen, Shops und Bibliotheksdatenbanken zuverlässig zuordnen.
Welche Themen oder Kapitel umfasst das Buch?
Aus der Inhaltsübersicht ergeben sich folgende Schwerpunkte: Prolog -- | Europäische Wurzeln : Masken- und Puppenspiel bis 1700 -- | Ursprung und frühe europäische Geschichte der Masken -- | Maskentanz -- | Kultisches Maskentheater in Attika -- | Frühe Entwicklungen -- | Das Ensemble -- | Die Proben -- | Die Bühne nach dem Umbau -- | Das Staatsinteresse am Dionysoskult -- | Was sahen die Zuschauer? -- | Das Spiel mit Musik, Versen und Masken -- | Improvisiertes Maskenspiel auf Sizilien und in Unteritalien -- | Hellenismus und Professionalisierung des kultischen Maskentheaters -- | Kultisches Maskentheater in Rom -- | Ursprung und frühe europäische Geschichte der Puppen -- | Götterbilder unterwegs -- | Statt Menschen sterben Puppen -- | Mechanische Figuren -- | Ein halbes Jahrtausend vergeht -- | Ritter-Spiele -- | Tatermennelin oder Wackelmännlein -- | Narren in der Ritterburg -- | Fahrende als Puppenspieler -- | Die "Wiedergeburt" des improvisierten Maskenspiels -- | Masken im Mittelalter -- | Die neue Zeit -- | Die vermeintliche "Wiedergeburt" des römischen Theaters -- | Voraussetzungen der improvisierten Komödie mit Masken -- | Angelo Beolco als Vorläufer -- | Rahmenbedingungen der Entstehung -- | Die norditalienische Commedia dell`arte -- | Die Volkskomödie wird Exportartikel -- | Das Personal -- | Die weitere Entwicklung -- | Die süditalienische Commedia dell`arte -- | Unterschiede zur älteren norditalienischen Schwester -- | Die Maskenfiguren -- | Die Comédie Italienne in Paris -- | Veränderung des Maskenpersonals -- | Moliere und die Commedia dell`arte -- | Das Ende der Comedie Italienne -- | Improvisation und Maskenspiel in der Commedia dell`arte -- | Die Improvisation -- | Das Maskenspiel -- | Formen des Puppenspiels im Barock -- | Veränderte Wackelmännlein -- | Mechanische Darbietungen -- | Mechanische Spiele in deutscher Sprache -- | Don Quixote und ein mechanisches Spiel -- | Handpuppenspiel -- | Ein Puppenspiel im Schauspiel -- | Drei€ig Jahre Krieg -- | Marionettenspiel -- | "Doktor Johann Faust" mit Marionetten -- | Pulcinella als Handpuppe -- | Deutsches Puppen- und Maskenspiel 1700-1900 -- | Stranitzkys Volkstheater -- | Wien als Schauplatz -- | Kindheit und Lehrjahre -- | Die Erfindung des Hanswurst -- | Prinzipal des ersten stationären deutschen Schauspieltheaters -- | Repertoire -- | Spielweise -- | Regelung der Nachfolge -- | Nachwirkung -- | Schauspiel -- | Marionettenspiel -- | Aufgeklärtes contra Volkstheater -- | Aufklärung und Pietismus -- | Aufklärung -- | Pietismus -- | Die Schauspielreform der Neuberin und Gottscheds -- | Drei Reformschritte -- | Wesen und Erfolg der Reform -- | Der Hanswurststreit in Wien als Folge der Reform und sein Ende -- | Die Auferstehung Hanswursts im Kasperl -- | Die Entstehung des stationären "Kasperltheaters" -- | Johann La Roche und sein Kasperl -- | Die erste Phase -- | Die zweite Phase -- | Die dritte Phase -- | Kasperls Wirkung und Nachwirkung -- | Theater und Publikum -- | Kasperls Wirkung -- | ... und Nachwirkung -- | Das Ende der Commedia dell`arte -- | Venezianisches Vorspiel -- | Erster Akt : Paris -- | Zweiter Akt : Venedig -- | Dritter Akt : Neapel -- | Marionettenspiel im 18. Jahrhundert -- | Verbote und Behinderungen -- | Wanderbühnen -- | Ortansässige Bühnen -- | Wien -- | Linz -- | Augsburg -- | Ulm -- | Stra€burg -- | Stra€burger "Faust" und Parallelstruktur -- | Marionettenoper -- | Die Abkopplung vom Schauspiel -- | Andere alte und neue Puppentechniken -- | Handpuppen -- | Mechanisches -- | Automaten -- | Mechanische Spiele -- | Mechanische Krippenbühnen -- | Schatten -- | Hänneschen -- | Das Volk wird wichtig -- | Sturm und Drang -- | Drei Paradigmenwechsel des Sturm und Drang -- | Puppenspiele und Symbol -- | Früh- und Hochromantik -- | Die romantische Bewegung oder Die Alternativen um 1800 -- | Puppenspiele und Marionettenstil -- | Marionetten, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Romantiker und Puppenbühnen -- | Berufsbühnen -- | Liebhaberbühnen -- | Ein Mann des Übergangs : Johann Georg Gei€elbrecht -- | Konzession und Stückzensur -- | Konzession und Stückzensur für Anhalt -- | Einführung der Marionettenzensur in Berlin -- | Ortsansässige Bühnen -- | Berlin -- | Ulm und Stra€burg -- | Ulm -- | Stra€burg -- | Hänneschen -- | Reisebühnen -- | Wissenschaft und Marionetten -- | Überregional agierende Bühnen -- | Regional agierende Bühnen -- | Süddeutsches Wandermarionettentheater -- | Sächsisches Marionettentheater -- | Die Anderen, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Handpuppen -- | Guignol -- | Punch -- | Kasperl -- | Automatische Kunstkabinette -- | Liebhaberbühnen -- | Papiertheater -- | Das Müchner Marionettentheater -- | Der Aktuar und der Hofmusikintendant -- | Die Vorgeschichten -- | Der Graf und der Kasperl -- | Die Gründung -- | Das Unternehmen Papa Schmid & Kasperlgraf -- | Poccis Marionettenkasperl -- | Spielstätten, Produktivität, Repertoire -- | Papa Schmid allein -- | Repertoire -- | Spielstätten und Marionetten -- | Werbung, Ehrung und Wirkung -- | Vermischtes, 2. Hälfte 19. Jahrhundert -- | Kindermärchen -- | Gewerbefreiheit, Konkurrenz und fünf Milliarden -- | Gewerbeordnung -- | Unterhaltungsvielfalt -- | Kriegsentschädigung -- | Konsequenzen für die Marionettenbühnen -- | Einer von den Schichtls -- | Kasper Putschenelle -- | Repertoire -- | Spieler -- | Spielbedingungen und Spielweise -- | Epilog -- | Drei Ostböhmen und ihr "Betlèm" -- | Ein Bretone und sein "Père Ubu" ---- Verwendete Literatur-- Personenregister-- Sachregister-- Nachweis der Fremdtexte | Europäische Wurzeln : Masken- und Puppenspiel bis 1700 -- | Ursprung und frühe Geschichte des Gebrauchs der Masken -- | Ursprung und frühe Geschichte der Puppen -- | Die "Wiedergeburt" des improvisierten Maskenspiels -- | Formen des Puppenspiels im Barock -- | Deutsches Puppen- und Maskenspiel bis 1900 -- | Stranitzkys Volkstheater -- | Aufgeklärtes contra Volkstheater -- | Marionettenspiel im 18. Jahrhundert -- | Andere alte und neue Puppentechniken -- | Das Volk wird wichtig -- | Marionetten, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Die Anderen, erste Hälfte 19. Jahrhundert -- | Das Münchner Marionettentheater -- | Vermischtes, 2. Hälfte 19. Jahrhundert -- -- Epilog -- Bildnachweis | Szenarium "Der Ehemann" -- | Szenarium "Der steinerne Gast" -- | Inhaltsangabe "Jonas : ein Spiel von der Bu€predigt Jone des Propheten zu Ninive" -- | Das Spiel, wie Melisendra von dem berühmten Don Gaiferos befreit wird -- | Das alte, immer aktuelle Drama von Hero und Leander -- | Doktor Johann Faust (Ulmer Fassung) -- | Der weltberühmte Doktor Faust : Neue Hanswurst-Szenen (Stra€burger Fassung ) -- | Ludwig Tieck, Prinz Zerbino, IV. Akt : die Marionettenspiele von Jeremias -- | Der bayrische Hiesel, I. Akt, 3. Szene -- | Carl Stülpner, der kühne Raubschütz ..., V. Akt, 2. + 3. Szene -- | Tragikomödie von Punch und Judy -- | Handpuppenszene "Kasper soll gehängt werden" aus Hamburg ---- Nachweise Anhang.
Wie ist die Ausgabe verlegerisch einzuordnen?
Bibliografisch wird die Ausgabe über Pro Business, Berlin und das Datum 2015 beschrieben.
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