Der Komponist Giuseppe Sinopoli - Autor, Ausgabe und bibliografische Daten

Der Komponist Giuseppe Sinopoli: Inhalt, Einordnung und bibliografische Details

Der Komponist Giuseppe Sinopoli gehört zur Kategorie Sachbuch und stammt von Zell, David (Musicologist) - eine Kombination, die den Titel sowohl fachlich als auch bibliografisch interessant macht. Der Untertitel Kompositionstechniken - Form und Gehalt - Philosophie und Symbolik ergänzt den Haupttitel Der Komponist Giuseppe Sinopoli sinnvoll und gibt bereits früh einen konkreten Hinweis auf die inhaltliche Ausrichtung des Buches. Die Ausgabe erschien am 2019 bei WVB, Wissenschaftlicher Verlag Berlin und ist dem Verlagsstandort Berlin zugeordnet.

Warum Der Komponist Giuseppe Sinopoli relevant sein kann

Durch die Zuordnung zur Kategorie Sachbuch wird Der Komponist Giuseppe Sinopoli auch für thematische Recherchen besonders relevant. Für alle, die Bücher von Zell, David (Musicologist) recherchieren oder vergleichen, ist Der Komponist Giuseppe Sinopoli eine relevante Ausgabe. Die Angaben zu WVB, Wissenschaftlicher Verlag Berlin und Berlin stärken die bibliografische Präzision des Eintrags. Mit der Sprache Deutsch lässt sich Der Komponist Giuseppe Sinopoli auch im internationalen oder mehrsprachigen Kontext präzise filtern. Das hinterlegte Publikationsdatum 2019 unterstützt dabei, Der Komponist Giuseppe Sinopoli zeitlich korrekt zu klassifizieren.

Was behandelt Der Komponist Giuseppe Sinopoli?

Die Kapitel- und Inhaltsübersicht macht deutlich, wie das Buch aufgebaut ist: Einleitung | Ein vergessenes Kapitel in der Historiographie des musikalischen Strukturalismus und Poststrukturalismus -- | Die wichtigsten Quellen für die Analysen -- | Methodik und Aufbau der Arbeit -- -- Dank | Sinopolis Leben und Werk : Zugänge und Einordnungen -- | Biographische Skizze, Lehrer und prägende Persönlichkeiten -- | Sinopolis Kompositionen : Überblick über die Schaffensphasen -- | Schaffensphase I -- | Schaffensphase II -- | Schaffensphase III -- | Schaffensphase IV -- | Schaffensphase V -- | Gründe für die Beendigung der kompositorischen Laufbahn -- | Sinopolis Werke im Kontext der Neuen Musik -- | Analysen Schaffensphase I : Dodekaphone Experimente (1968-1970) -- | Sintassi Teatrale -- | Frammento N. 48 da Alcmane -- | Frammenti N. 2-4-80 da Saffo -- | Stasimo IV ed Esodo da Edipo Re di Sofocle -- | Erfahrungen -- | Entwicklung und Wissen durch Erfahrung -- | Musikalische Analyse -- | Strutture -- | Klangfarben -- | Reihentechnik | Klangeffekte -- | Im Labyrinth manieristischer Kombinatorik : Kabbala und Alchemie -- | Das Labyrinth-Symbol -- | Strukturalistische ars combinatoria -- | Manieristische Tendenzen -- | Kabbala und Alchemie -- | Jakob Böhme -- | Das Kunstwerk als 'Behälter des Geistes' -- | Esoterische Philosophie -- | Analysen Schaffensphase II : Serielle Erkundungen von Klang und Stille (1970-1972) -- | Numquid et Unum -- | Aufbau der Komposition -- | Spiegelsymmetrie -- | Materialableitungen -- | Tonhöhenordnung -- | Material aus der 'Webernschen Sphäre'? -- | Verborgene Bezüge im Material -- | Titeldeutung und Sinngehalt des Werks -- | Ordnung als 'Utopie der Schlafwandler' -- | 'Wille zur Aktion' und Sehnsucht -- | Utopie strenger Ratio -- | Sunyata -- | Bedeutungshorizont : Titel und Mottos -- | Analyse Satz 1 -- | Textierung der Gesangsstimme in Satz 1 und 2 -- | Analyse Satz 2 -- | Annäherung von Klang und Stille -- | Opus Daleth -- | Kabbala und Alchemiehnik | Philosophisches Gedankengebäude : Deutung des Mottos -- | Musikalisches Material -- | Formale Struktur -- | Tonhöhenentwicklungen -- | Spiegelsymmetrie -- | 'Zeit-Farbe' -- | Opus Daleth als Labyrinth -- | Opus Ghimel -- | Das Motto : Möglichkeit und Wirklichkeit im seriellen Prozess -- | Materialaufstellung und grundlegende Kompositionstechnik -- | Materialentwicklung im ersten Teil -- | Rhythmische Verformungsprozesse im Mittelteil -- | Tonhöhenreduktion 1 -- | Blick in den Abgrund -- | Tonhöhenreduktion 2 -- | Akkordbildungen im Mittelteil -- | Rückläufige Strukturen im Schlussteil : Opus Ghimel als Labyrinth -- | Opus Scir -- | Das Motto : Der Becher des Zorns als Möglichkeit und Wirklichkeit -- | Die vertonten Texte : Sehnsucht nach der Geliebten und dem Göttlichen -- | Das musikalische Material -- | Formale Anlage : Klang und Stille -- | Dreifacher Kontrapunkt der Parameter -- | Parameter Einsatzdauer -- | Parameter Rhythmus -- | Parameter Tonhöhe | Kontrastbildung im zweiten Satz -- | Entwicklung zum komponierten Stillstand -- | Per Clavicembalo -- | Technik der Materialübernahme aus Numquid et Unum -- | Formaler Aufbau : Noch einmal Klang und Stille -- | Tempostruktur -- | Eingriffe in das präexistente Material -- | Tonhöhen- und Lagenstrukturierung -- | Zentrale Rolle der Klangfarbe -- | Numquid -- | Kontrastierende Strukturen -- | Langsame Rhythmus-Reihen -- | Bezug zur Symohonie Imaginarie 1 -- | Schnelle Rhythmus-Reihen -- | Homophone Abschnitte : Bezug zur Symohonie Imaginarie 2 -- | Tonhöhenauswahlen : Bezug zur Symohonie Imaginarie 3 -- | Licht und Schatten : Serielle, elektro-akustische und analytische Klangfarbe -- | Kritik am Serialismus -- | 'Zeit-Farbe' und Harmonik -- | Elektro-akustische Kompositionen -- | Formanten -- | 'Zeit-Farbe' und Prozess -- | Matrizen-Komposition als Farbfilter -- | Analytische Instrumentation und Klangfarbenmelodie -- | Tonauswahlen^^^ Rhythmus -- | Parameter Tonhöhe | Analysen Schaffensphase III : Radikaler Strukturalismus (1972-1974) -- | Symphonie Imaginaire -- | Formüberblick -- | Struktur des Orchesters im ersten Satz -- | Dauern-Permutation -- | Rhythmus-Permutation -- | Tonreihen-Permutation -- | Vergleich der Permutationsreihen : Strukturalistische Meta-Ebenen -- | Rhythmus : Reihengestalt und Umsetzung -- | Tonhöhen : Reihengestalt, Ableitung und Umsetzung -- | Tonhöhenreduktion -- | Zweiter und dritter Satz -- | Die vertonten Texte : Manieristische Sprachlabyrinthe -- | Inhaltliche Deutungsaspekte : Sphärenharmonie und Weltengrund -- | Klaviersonate -- | Matrizen-Technik -- | Formaler Aufbau und Besonderheiten der Notation -- | Tonordnung 1 : Matrizensequenzen -- | Tonordnung 2 : Harmonische Regionen -- | Tempostruktur und Taktabfolge -- | Absolute Dauern der Abschnitte -- | Rhythmus 1 : Matrizensequenzen -- | Rhythmus 2 : Harmonische Regionen -- | Exkurs : Zahlensymbolik -- | Dynamik -- | Die Sektionen III und V̈he | Der Schöpfer und sein Werk : Imagination und Suche nach Einheit -- | Menschlicher Intellekt und Transzendenz -- | Schöpferische Imagination -- | Coincidentia oppositorum -- | 'Zum Raum wird die Zeit' -- | Psychologische Aspekte -- | Alchemie : Kreisförmiges Opus und Schlange der Erkenntnis -- | Kabbala : Schöpfung aus Buchstaben und Zahlen -- | Hand-Schriften : Schöpfung aus Zeichen und Bildern -- | Analysen Schaffensphase IV : Rationalismus und traumartige Erinnerung (1974-1977) -- | Souvenirs à la Mémoire -- | Piet Mondrian : Gleichgewicht der Gegensätze -- | Symbolerlebnis und Geometrie -- | Giacomo Balla : Synthese aus Bewegung und Licht -- | Szenische Pläne -- | Erinnerung, Tod und Imagination -- | Geist des Fin de siècle -- | Formaler Überblick -- | Tonhöhenorganisation : Matrizen und harmonische Regionen -- | Tonhöhenpolarisation und prismatische Brechung -- | Geometrische Konstruktionen -- | Instrumentengruppen -- | Dialektik der Parameter | Tempostruktur -- | Rhythmische Modelle -- | Raum-Zeit-Quadrate -- | 'Choräle'' Wiederholungen und Tonsymbole : stilistische Charakteristika -- | Rationalität und Irrationalität -- | Klavierkonzert -- | Umschlagen des Rationalen -- | Matrizen : Konkretisierung des utopischen Sostenuto-Pedals -- | Akkorde : Gitterkonstruktionen -- | Kontrapunktisches Denken : Lineare Tonreihen? -- | 'Homophone Choräle' -- | Tempo-Abschnitte -- | Vertikale Chronologie : Die Rolle der Zeit -- | Zentralton und Psychodynamik -- | Pour un Livre à Venise -- | Strömender Gesang und farbenprächtiger Kontrapunkt -- | Analytische Instrumentation und Atomisierung -- | Serieller Farb-Kontrapunkt -- | Konstruktion und Expression -- | Quadrophone Aufspaltung -- | Tombeau dʹArmor I -- | Tombeau dʹArmor als Zyklus? -- | Umleitungen und Zerstörungen des Materials -- | Formale Anlage und Wiederholungsstrukturen -- | Matrizentechnik^^^onen -- | Instrumentengruppen -- | Dialektik der Parameter | Tonale Anklänge in einer 'verzerrten harmonischen Mikrostruktur' -- | 'Choral'-Fanfaren für eine entschwundene Erinnerung -- | Zeitebenen und pochender Stillstand -- | Symbole und Typologien -- | Traditionsbezug und rationale Strukturierung -- | Requiem Hashshirim -- | Grundkonzeption -- | Matrizen als Basis des Tonsatzes -- | Harmonische Regionen zur klangfarblichen Abgrenzung -- | Schichten homophoner 'Choräle' -- | Neuartige Wiederholungsstrukturen : Erinnern und Vergessen -- | Stimmenkopplung und komplexe Tempostruktur -- | Viersprachige Bibelzitate : Der vertonte Text -- | Ernst Bloch, Hiob und der göttliche Urmensch : Inhaltliche Deutung -- | Gnosis, Kabbala und Mystik -- | Utopische Anthropologie und dialektischer Atheismus -- | Tombeau dʹArmor II -- | Motivisches Denken -- | Formale Anlage und Werkstruktur -- | Deutlichkeit in der rhythmischen Gestaltung -- | Matrizen und tonale Einflüsse -- | Traditionsbezüge in Instrumentation, Harmonik und Motivik-- | Serielle Prozesse der Motivverarbeitung -- | Individueller Rationalismus und fassliche Klanglichkeit -- | Symbolisches Denken : 'Ewige Sinnbilder' und 'Heilige Wissenschaft' -- | Maurice Blanchot -- | Mircea Eliade -- | René Guenon -- | Sinne und Intellekt : Noch einmal Imagination -- | Analysen Schaffensphase V : Paraphrase und Verfremdung (1977-1981) -- | Tombeau dʹArmor III -- | Das Violoncello als Stimme -- | Blockhafte Collagetechnik -- | Satztechniken im zweiten Teil -- | Vehemente Schluss-Stretta : Neue Wiederholungskonzepte -- | Umleitungen und Umkehrungen des Materials -- | Kammerkonzert -- | Klare Strukturen und offenkundiger Bezug zu Alban Berg -- | Wiederholungsstrukturen 1 -- | Exkurs : Die Kadenz und die Klaviersonate -- | Wiederholungsstrukturen 2 -- | Harmonik : Matrizen-Reste und gebrochene Tonalität -- | Kirchenlied-Adaption im dritten Satz -- | Mémoire involontaire -- | Zitat und Erinnerung : zyklische Zeit und Rettung für VerlorenesMotivik-- | Schöpferische Kreisläufe der Natur -- | Musikalisches Material als 'weltschaffende Materie' -- | Materialübernahmen : Zitat oder Verwirklichung ungenutzter Möglichkeiten? -- | Erinnerungen im Material -- | Erinnern und Wiederholen -- | Notwendige Kontinuitätsbrüche -- | Mehrfach gebrochener Traditionsbezug -- | Der Ring der Zeit : Erinnerung und Erkenntnis -- | Musikalischer Vergangenheitsbezug und Psychodynamik -- | Todespendel und Wiege : Kreislauf der persönlichen Zeit -- | Aspekte des Rituellen -- | Zukunftswirksamkeit der Erinnerung -- | Die Oper Lou Salomé : Reflexion über Musik und, mentale Paraphrase' -- | Menschen-Hypostase statt Material-Ordnung -- | Erinnerung an Sinopolis Denken und Schaffen : Fazit -- -- Literatur- und Quellenverzeichnis | Werke, Schriften und Selbstzeugnisse Giuseppe Sinopolis -- | Kompositionen -- | Schriften -- | Briefe -- | Interviews und andere Selbstzeugnisse (Print, Audio, Video) -- | Quellen anderer Autorenivik-- | Primär- und Sekundärliteratur -- | Zeitungsartikel -- | Weitere Dokumente -- | Notenausgaben ---- Abbildungsverzeichnis-- Personenverzeichnis. Für die thematische Suche und semantische Zuordnung sind insbesondere diese Tags relevant: History, Criticism and interpretation, Musical analysis, Composition (Music)

Edition und bibliografische Einordnung

Verlag, Ort und Datum - WVB, Wissenschaftlicher Verlag Berlin, Berlin und 2019 - bilden zusammen einen wichtigen bibliografischen Kern dieses Datensatzes. Die Open-Library-Zuordnung über OL43710021W und OL59582599M verbessert die externe Nachvollziehbarkeit des Werkes. Für die eindeutige Identifikation der Ausgabe sind sowohl die ISBN-10 3961381186 als auch die ISBN-13 9783961381180 hinterlegt.

Wichtige Buchdaten im Überblick

1. Publiziert bei: WVB, Wissenschaftlicher Verlag Berlin
2. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783961381180
3. Open-Library-Work-ID: OL43710021W
4. Untertitel: Kompositionstechniken - Form und Gehalt - Philosophie und Symbolik
5. Thematische Tags: History, Criticism and interpretation, Musical analysis, Composition (Music)
6. Externe Editionsreferenzen: OL59582599M
7. Titel: Der Komponist Giuseppe Sinopoli
8. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Einleitung | Ein vergessenes Kapitel in der Historiographie des musikalischen Strukturalismus und Poststrukturalismus -- | Die wichtigsten Quellen für die Analysen -- | Methodik und Aufbau der Arbeit -- -- Dank | Sinopolis Leben und Werk : Zugänge und Einordnungen -- | Biographische Skizze, Lehrer und prägende Persönlichkeiten -- | Sinopolis Kompositionen : Überblick über die Schaffensphasen -- | Schaffensphase I -- | Schaffensphase II -- | Schaffensphase III -- | Schaffensphase IV -- | Schaffensphase V -- | Gründe für die Beendigung der kompositorischen Laufbahn -- | Sinopolis Werke im Kontext der Neuen Musik -- | Analysen Schaffensphase I : Dodekaphone Experimente (1968-1970) -- | Sintassi Teatrale -- | Frammento N. 48 da Alcmane -- | Frammenti N. 2-4-80 da Saffo -- | Stasimo IV ed Esodo da Edipo Re di Sofocle -- | Erfahrungen -- | Entwicklung und Wissen durch Erfahrung -- | Musikalische Analyse -- | Strutture -- | Klangfarben -- | Reihentechnik | Klangeffekte -- | Im Labyrinth manieristischer Kombinatorik : Kabbala und Alchemie -- | Das Labyrinth-Symbol -- | Strukturalistische ars combinatoria -- | Manieristische Tendenzen -- | Kabbala und Alchemie -- | Jakob Böhme -- | Das Kunstwerk als 'Behälter des Geistes' -- | Esoterische Philosophie -- | Analysen Schaffensphase II : Serielle Erkundungen von Klang und Stille (1970-1972) -- | Numquid et Unum -- | Aufbau der Komposition -- | Spiegelsymmetrie -- | Materialableitungen -- | Tonhöhenordnung -- | Material aus der 'Webernschen Sphäre'? -- | Verborgene Bezüge im Material -- | Titeldeutung und Sinngehalt des Werks -- | Ordnung als 'Utopie der Schlafwandler' -- | 'Wille zur Aktion' und Sehnsucht -- | Utopie strenger Ratio -- | Sunyata -- | Bedeutungshorizont : Titel und Mottos -- | Analyse Satz 1 -- | Textierung der Gesangsstimme in Satz 1 und 2 -- | Analyse Satz 2 -- | Annäherung von Klang und Stille -- | Opus Daleth -- | Kabbala und Alchemiehnik | Philosophisches Gedankengebäude : Deutung des Mottos -- | Musikalisches Material -- | Formale Struktur -- | Tonhöhenentwicklungen -- | Spiegelsymmetrie -- | 'Zeit-Farbe' -- | Opus Daleth als Labyrinth -- | Opus Ghimel -- | Das Motto : Möglichkeit und Wirklichkeit im seriellen Prozess -- | Materialaufstellung und grundlegende Kompositionstechnik -- | Materialentwicklung im ersten Teil -- | Rhythmische Verformungsprozesse im Mittelteil -- | Tonhöhenreduktion 1 -- | Blick in den Abgrund -- | Tonhöhenreduktion 2 -- | Akkordbildungen im Mittelteil -- | Rückläufige Strukturen im Schlussteil : Opus Ghimel als Labyrinth -- | Opus Scir -- | Das Motto : Der Becher des Zorns als Möglichkeit und Wirklichkeit -- | Die vertonten Texte : Sehnsucht nach der Geliebten und dem Göttlichen -- | Das musikalische Material -- | Formale Anlage : Klang und Stille -- | Dreifacher Kontrapunkt der Parameter -- | Parameter Einsatzdauer -- | Parameter Rhythmus -- | Parameter Tonhöhe | Kontrastbildung im zweiten Satz -- | Entwicklung zum komponierten Stillstand -- | Per Clavicembalo -- | Technik der Materialübernahme aus Numquid et Unum -- | Formaler Aufbau : Noch einmal Klang und Stille -- | Tempostruktur -- | Eingriffe in das präexistente Material -- | Tonhöhen- und Lagenstrukturierung -- | Zentrale Rolle der Klangfarbe -- | Numquid -- | Kontrastierende Strukturen -- | Langsame Rhythmus-Reihen -- | Bezug zur Symohonie Imaginarie 1 -- | Schnelle Rhythmus-Reihen -- | Homophone Abschnitte : Bezug zur Symohonie Imaginarie 2 -- | Tonhöhenauswahlen : Bezug zur Symohonie Imaginarie 3 -- | Licht und Schatten : Serielle, elektro-akustische und analytische Klangfarbe -- | Kritik am Serialismus -- | 'Zeit-Farbe' und Harmonik -- | Elektro-akustische Kompositionen -- | Formanten -- | 'Zeit-Farbe' und Prozess -- | Matrizen-Komposition als Farbfilter -- | Analytische Instrumentation und Klangfarbenmelodie -- | Tonauswahlen^^^ Rhythmus -- | Parameter Tonhöhe | Analysen Schaffensphase III : Radikaler Strukturalismus (1972-1974) -- | Symphonie Imaginaire -- | Formüberblick -- | Struktur des Orchesters im ersten Satz -- | Dauern-Permutation -- | Rhythmus-Permutation -- | Tonreihen-Permutation -- | Vergleich der Permutationsreihen : Strukturalistische Meta-Ebenen -- | Rhythmus : Reihengestalt und Umsetzung -- | Tonhöhen : Reihengestalt, Ableitung und Umsetzung -- | Tonhöhenreduktion -- | Zweiter und dritter Satz -- | Die vertonten Texte : Manieristische Sprachlabyrinthe -- | Inhaltliche Deutungsaspekte : Sphärenharmonie und Weltengrund -- | Klaviersonate -- | Matrizen-Technik -- | Formaler Aufbau und Besonderheiten der Notation -- | Tonordnung 1 : Matrizensequenzen -- | Tonordnung 2 : Harmonische Regionen -- | Tempostruktur und Taktabfolge -- | Absolute Dauern der Abschnitte -- | Rhythmus 1 : Matrizensequenzen -- | Rhythmus 2 : Harmonische Regionen -- | Exkurs : Zahlensymbolik -- | Dynamik -- | Die Sektionen III und V̈he | Der Schöpfer und sein Werk : Imagination und Suche nach Einheit -- | Menschlicher Intellekt und Transzendenz -- | Schöpferische Imagination -- | Coincidentia oppositorum -- | 'Zum Raum wird die Zeit' -- | Psychologische Aspekte -- | Alchemie : Kreisförmiges Opus und Schlange der Erkenntnis -- | Kabbala : Schöpfung aus Buchstaben und Zahlen -- | Hand-Schriften : Schöpfung aus Zeichen und Bildern -- | Analysen Schaffensphase IV : Rationalismus und traumartige Erinnerung (1974-1977) -- | Souvenirs à la Mémoire -- | Piet Mondrian : Gleichgewicht der Gegensätze -- | Symbolerlebnis und Geometrie -- | Giacomo Balla : Synthese aus Bewegung und Licht -- | Szenische Pläne -- | Erinnerung, Tod und Imagination -- | Geist des Fin de siècle -- | Formaler Überblick -- | Tonhöhenorganisation : Matrizen und harmonische Regionen -- | Tonhöhenpolarisation und prismatische Brechung -- | Geometrische Konstruktionen -- | Instrumentengruppen -- | Dialektik der Parameter | Tempostruktur -- | Rhythmische Modelle -- | Raum-Zeit-Quadrate -- | 'Choräle'' Wiederholungen und Tonsymbole : stilistische Charakteristika -- | Rationalität und Irrationalität -- | Klavierkonzert -- | Umschlagen des Rationalen -- | Matrizen : Konkretisierung des utopischen Sostenuto-Pedals -- | Akkorde : Gitterkonstruktionen -- | Kontrapunktisches Denken : Lineare Tonreihen? -- | 'Homophone Choräle' -- | Tempo-Abschnitte -- | Vertikale Chronologie : Die Rolle der Zeit -- | Zentralton und Psychodynamik -- | Pour un Livre à Venise -- | Strömender Gesang und farbenprächtiger Kontrapunkt -- | Analytische Instrumentation und Atomisierung -- | Serieller Farb-Kontrapunkt -- | Konstruktion und Expression -- | Quadrophone Aufspaltung -- | Tombeau dʹArmor I -- | Tombeau dʹArmor als Zyklus? -- | Umleitungen und Zerstörungen des Materials -- | Formale Anlage und Wiederholungsstrukturen -- | Matrizentechnik^^^onen -- | Instrumentengruppen -- | Dialektik der Parameter | Tonale Anklänge in einer 'verzerrten harmonischen Mikrostruktur' -- | 'Choral'-Fanfaren für eine entschwundene Erinnerung -- | Zeitebenen und pochender Stillstand -- | Symbole und Typologien -- | Traditionsbezug und rationale Strukturierung -- | Requiem Hashshirim -- | Grundkonzeption -- | Matrizen als Basis des Tonsatzes -- | Harmonische Regionen zur klangfarblichen Abgrenzung -- | Schichten homophoner 'Choräle' -- | Neuartige Wiederholungsstrukturen : Erinnern und Vergessen -- | Stimmenkopplung und komplexe Tempostruktur -- | Viersprachige Bibelzitate : Der vertonte Text -- | Ernst Bloch, Hiob und der göttliche Urmensch : Inhaltliche Deutung -- | Gnosis, Kabbala und Mystik -- | Utopische Anthropologie und dialektischer Atheismus -- | Tombeau dʹArmor II -- | Motivisches Denken -- | Formale Anlage und Werkstruktur -- | Deutlichkeit in der rhythmischen Gestaltung -- | Matrizen und tonale Einflüsse -- | Traditionsbezüge in Instrumentation, Harmonik und Motivik-- | Serielle Prozesse der Motivverarbeitung -- | Individueller Rationalismus und fassliche Klanglichkeit -- | Symbolisches Denken : 'Ewige Sinnbilder' und 'Heilige Wissenschaft' -- | Maurice Blanchot -- | Mircea Eliade -- | René Guenon -- | Sinne und Intellekt : Noch einmal Imagination -- | Analysen Schaffensphase V : Paraphrase und Verfremdung (1977-1981) -- | Tombeau dʹArmor III -- | Das Violoncello als Stimme -- | Blockhafte Collagetechnik -- | Satztechniken im zweiten Teil -- | Vehemente Schluss-Stretta : Neue Wiederholungskonzepte -- | Umleitungen und Umkehrungen des Materials -- | Kammerkonzert -- | Klare Strukturen und offenkundiger Bezug zu Alban Berg -- | Wiederholungsstrukturen 1 -- | Exkurs : Die Kadenz und die Klaviersonate -- | Wiederholungsstrukturen 2 -- | Harmonik : Matrizen-Reste und gebrochene Tonalität -- | Kirchenlied-Adaption im dritten Satz -- | Mémoire involontaire -- | Zitat und Erinnerung : zyklische Zeit und Rettung für VerlorenesMotivik-- | Schöpferische Kreisläufe der Natur -- | Musikalisches Material als 'weltschaffende Materie' -- | Materialübernahmen : Zitat oder Verwirklichung ungenutzter Möglichkeiten? -- | Erinnerungen im Material -- | Erinnern und Wiederholen -- | Notwendige Kontinuitätsbrüche -- | Mehrfach gebrochener Traditionsbezug -- | Der Ring der Zeit : Erinnerung und Erkenntnis -- | Musikalischer Vergangenheitsbezug und Psychodynamik -- | Todespendel und Wiege : Kreislauf der persönlichen Zeit -- | Aspekte des Rituellen -- | Zukunftswirksamkeit der Erinnerung -- | Die Oper Lou Salomé : Reflexion über Musik und, mentale Paraphrase' -- | Menschen-Hypostase statt Material-Ordnung -- | Erinnerung an Sinopolis Denken und Schaffen : Fazit -- -- Literatur- und Quellenverzeichnis | Werke, Schriften und Selbstzeugnisse Giuseppe Sinopolis -- | Kompositionen -- | Schriften -- | Briefe -- | Interviews und andere Selbstzeugnisse (Print, Audio, Video) -- | Quellen anderer Autorenivik-- | Primär- und Sekundärliteratur -- | Zeitungsartikel -- | Weitere Dokumente -- | Notenausgaben ---- Abbildungsverzeichnis-- Personenverzeichnis.
9. Erscheinungsdatum: 2019
10. ISBN-10: 3961381186
11. Umfang: 704 Seiten
12. Verfasst von: Zell, David (Musicologist)
13. Primäre Kategorie: Sachbuch
14. Verlagsort: Berlin
15. Sprache: Deutsch

Warum sich Der Komponist Giuseppe Sinopoli gut einordnen lässt

Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Der Komponist Giuseppe Sinopoli, Zell, David (Musicologist), Sachbuch und History, Criticism and interpretation, Musical analysis, Composition (Music) - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Zusätzliche Präzision entsteht durch Identifikatoren wie 3961381186, 9783961381180 und OL43710021W, die die Ausgabe in verschiedenen Katalog- und Suchkontexten eindeutig referenzierbar machen.

FAQ zu Der Komponist Giuseppe Sinopoli

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