Musikalische Interpretation als "Tour de force - Bibliografische Daten und Buchbeschreibung

Musikalische Interpretation als "Tour de force: Inhalt, Einordnung und bibliografische Details

Musikalische Interpretation als "Tour de force von Hartmut Hein ist ein Titel aus dem Bereich Sachbuch, der thematisch klar positioniert ist und für Leserinnen und Leser mit Interesse an diesem Fach- oder Themengebiet besonders relevant sein kann. Mit dem Untertitel Positionen von Adorno bis zur historischen Aufführungspraxis wird bei Musikalische Interpretation als "Tour de force noch deutlicher, in welche Richtung das Werk inhaltlich argumentiert und welche Schwerpunkte gesetzt werden. Als Veröffentlichungsdatum ist 2014 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Universal Edition in Wien.

Relevante Merkmale auf einen Blick

Dass Musikalische Interpretation als "Tour de force in Deutsch erschienen ist, erleichtert die gezielte Auswahl für sprachspezifische Recherchen. Die Angaben zu Universal Edition und Wien stärken die bibliografische Präzision des Eintrags. Gerade wer nach Werken von Hartmut Hein sucht, sollte Musikalische Interpretation als "Tour de force näher betrachten. Mit dem Erscheinungszeitpunkt 2014 lässt sich Musikalische Interpretation als "Tour de force sauber in einen bibliografischen Kontext einordnen. Musikalische Interpretation als "Tour de force spricht besonders Nutzer an, die sich für Bücher rund um Sachbuch interessieren.

Inhalt und thematische Schwerpunkte

Die Struktur des Werkes wird besonders gut über folgende Inhaltsübersicht sichtbar: Orpheus in der Geisterwelt : ein Vorwort -- | Teil I : Einfuhrungen -- | Was ist 'Musik', was 'Interpretation'? Vermessen(d)e Fragen -- | Enge Verhältnisse und weite Felder -- | Definitionen : 'Interpretation' als Inszenierung des Verstehens von Musik -- | Orientierungen : Interpretation' als Manifestation diskursiver Formationen -- | 'Interpretabilität' als Musik zuschreibbare ästhetische Qualität -- | Besichtigungen : Konturen der 'Interpreten' -- | Fragwürdige Subjekte und ihre Intentionen -- | 'Singularismus' und 'Pluralismus' (bei Michael Krausz) -- | Klassifikationen : 'Musik' als Objekt und Medium interpretierender' Subjekte -- | Ein "Ohr, das mitdenkt" : Hörer als 'Interpreten' (Eine Adorno-Lektüre) -- | Das Mitbedenken des Hörers -- | Zur Denkfigur des 'einkomponierten' Hörers und Interpreten -- | Das Reich des "Experten" : die Formatierung eines Ideals -- | Gegenüber und Gegensätze : die "guten" und die "Bildungshörer" -- | Emotionen, Ressentiments und Sehnsüchte musikalischer Erfahrung -- | Dispositionen "musikalischen Verhaltens" : Ansätze einer weiteren Diskussion -- | Interpretationsverzicht? zum "Antimusikalischen" und zu Musik als Unterhaltung' -- | Teil II : Positionen -- | Ansprüche des "Experten": Performative Konzepte bei und nach Adorno -- | Begriffskonstellationen : 'Reproduktion', 'Interpretation' und "ästhetische Erfahrung" -- | Musikalische Reproduktion als "Selbstpreisgabe" der Interpretation -- | Prinzipien des "tour de force" -- | Geschichtsbewußtsein und 'Authentizität' -- | Klangreden und Materialgeschichten : von Werken als "kollektiven Subjekten" -- | Modellierungsansätze : Konstituenten des Interpretationsdiskurses -- | Standortbestimmungen : ein Nachwort zu Adorno (als Vorwort) -- | Komplexe des Materials : Klangkonstruktionen und ihre : symbolischen'Dimensionen -- | Materialisierungen in Notationssystemen (als Reduktion, Indikation, Exposition) -- | Lesarten : Semiologische Aspekte der Interpretabilität und Diskursivität von Musik -- | Rollenspiele : Aufführungsdiskurse als Identifikationsszenarien -- | Motive des "Bildungshörers" : Traditionen und Jnterdiskurse' -- | Gesellschaftliche Bestätigungen von Werken und Werten -- | Exkursion : "Beethoven Today" -- | Nachträge : zur Genese eines bürgerlichen' Musik-Diskurses -- | Traditionen und Authentizitäten' -- | Teil III : Ausfuhrungen -- | Auf der Suche nach 'Authentizität'? Historistische Interpretationstendenzen -- | Vorüberlegungen : 'Historismus' als Signatur einer Methode der Interpretation? -- | Konfrontationen und Konvergenzen -- | Historismus versus Traditionalismus -- | Wiederherstellungen : Programmatische Ansätze im 19. Jahrhundert -- | Konstitutionen historischer 'Rahmen' : Konsequenzen der Aufführungsforschung -- | Grabungen im Feld "historisch-rekonstruktiver" Aufführungspraxis -- | Brückenschläge : Nikolaus Harnoncourt als Diskursbegründer? -- | Wissenschaft und Praxis : Authentizität und Expressivität -- | Doxa in Lexika? -- | Aufführungspraktiken und Interpretationen : Im Dickicht der Korrelationen -- | Dispositionen historischer Praxis' im Medium der modernen Aufführung -- | Vexierspiele : die diskursive Macht der 'Intentionen' -- | Gegensätze in Komponisten- und Werk-Intentionen : Interpretation einer Differenz -- | Das "Musikwerk" als "intentionales Objekt" : Musikalische 'Realität' bei Ingarden -- | Die Historizität von Aufführungsbedingungen und die Relativierbarkeit von Instruktionen -- | Zur Konstruktion von , Intentionen' im Interpretationsdiskurs -- | Quasi una stretta: Neun Aspekte einer 'Aufführungsästhetik' ---- Literaturverzeichnis-- Der Autor. Ergänzend helfen die hinterlegten Schlagwörter dabei, Musikalische Interpretation als "Tour de force thematisch schneller einzuordnen: Music, Interpretation (Phrasing, dynamics, etc.)

ISBN, Revision und weitere Referenzdaten

Mit 3702472533 und 9783702472535 stehen zwei zentrale ISBN-Varianten zur Verfügung, die die Ausgabe eindeutig beschreiben. Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch Universal Edition, Wien und 2014 präzise ergänzt. Auch externe Referenzen sind vorhanden: Die Work-ID lautet OL31474161W, die zugehörigen Editions-IDs sind OL43134258M.

Wichtige Buchdaten im Überblick

1. Titel: Musikalische Interpretation als "Tour de force
2. Open-Library-Editions-IDs: OL43134258M
3. ISBN-10: 3702472533
4. Sprache: Deutsch
5. Ergänzender Titelzusatz: Positionen von Adorno bis zur historischen Aufführungspraxis
6. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-13): 9783702472535
7. Seitenzahl: 496
8. Verlag: Universal Edition
9. Verfasst von: Hartmut Hein
10. Externe Work-Referenz: OL31474161W
11. Erscheinungsdatum: 2014
12. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Orpheus in der Geisterwelt : ein Vorwort -- | Teil I : Einfuhrungen -- | Was ist 'Musik', was 'Interpretation'? Vermessen(d)e Fragen -- | Enge Verhältnisse und weite Felder -- | Definitionen : 'Interpretation' als Inszenierung des Verstehens von Musik -- | Orientierungen : Interpretation' als Manifestation diskursiver Formationen -- | 'Interpretabilität' als Musik zuschreibbare ästhetische Qualität -- | Besichtigungen : Konturen der 'Interpreten' -- | Fragwürdige Subjekte und ihre Intentionen -- | 'Singularismus' und 'Pluralismus' (bei Michael Krausz) -- | Klassifikationen : 'Musik' als Objekt und Medium interpretierender' Subjekte -- | Ein "Ohr, das mitdenkt" : Hörer als 'Interpreten' (Eine Adorno-Lektüre) -- | Das Mitbedenken des Hörers -- | Zur Denkfigur des 'einkomponierten' Hörers und Interpreten -- | Das Reich des "Experten" : die Formatierung eines Ideals -- | Gegenüber und Gegensätze : die "guten" und die "Bildungshörer" -- | Emotionen, Ressentiments und Sehnsüchte musikalischer Erfahrung -- | Dispositionen "musikalischen Verhaltens" : Ansätze einer weiteren Diskussion -- | Interpretationsverzicht? zum "Antimusikalischen" und zu Musik als Unterhaltung' -- | Teil II : Positionen -- | Ansprüche des "Experten": Performative Konzepte bei und nach Adorno -- | Begriffskonstellationen : 'Reproduktion', 'Interpretation' und "ästhetische Erfahrung" -- | Musikalische Reproduktion als "Selbstpreisgabe" der Interpretation -- | Prinzipien des "tour de force" -- | Geschichtsbewußtsein und 'Authentizität' -- | Klangreden und Materialgeschichten : von Werken als "kollektiven Subjekten" -- | Modellierungsansätze : Konstituenten des Interpretationsdiskurses -- | Standortbestimmungen : ein Nachwort zu Adorno (als Vorwort) -- | Komplexe des Materials : Klangkonstruktionen und ihre : symbolischen'Dimensionen -- | Materialisierungen in Notationssystemen (als Reduktion, Indikation, Exposition) -- | Lesarten : Semiologische Aspekte der Interpretabilität und Diskursivität von Musik -- | Rollenspiele : Aufführungsdiskurse als Identifikationsszenarien -- | Motive des "Bildungshörers" : Traditionen und Jnterdiskurse' -- | Gesellschaftliche Bestätigungen von Werken und Werten -- | Exkursion : "Beethoven Today" -- | Nachträge : zur Genese eines bürgerlichen' Musik-Diskurses -- | Traditionen und Authentizitäten' -- | Teil III : Ausfuhrungen -- | Auf der Suche nach 'Authentizität'? Historistische Interpretationstendenzen -- | Vorüberlegungen : 'Historismus' als Signatur einer Methode der Interpretation? -- | Konfrontationen und Konvergenzen -- | Historismus versus Traditionalismus -- | Wiederherstellungen : Programmatische Ansätze im 19. Jahrhundert -- | Konstitutionen historischer 'Rahmen' : Konsequenzen der Aufführungsforschung -- | Grabungen im Feld "historisch-rekonstruktiver" Aufführungspraxis -- | Brückenschläge : Nikolaus Harnoncourt als Diskursbegründer? -- | Wissenschaft und Praxis : Authentizität und Expressivität -- | Doxa in Lexika? -- | Aufführungspraktiken und Interpretationen : Im Dickicht der Korrelationen -- | Dispositionen historischer Praxis' im Medium der modernen Aufführung -- | Vexierspiele : die diskursive Macht der 'Intentionen' -- | Gegensätze in Komponisten- und Werk-Intentionen : Interpretation einer Differenz -- | Das "Musikwerk" als "intentionales Objekt" : Musikalische 'Realität' bei Ingarden -- | Die Historizität von Aufführungsbedingungen und die Relativierbarkeit von Instruktionen -- | Zur Konstruktion von , Intentionen' im Interpretationsdiskurs -- | Quasi una stretta: Neun Aspekte einer 'Aufführungsästhetik' ---- Literaturverzeichnis-- Der Autor.
13. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
14. Schlagwörter: Music, Interpretation (Phrasing, dynamics, etc.)
15. Verlagsort: Wien

Suchrelevante Merkmale dieser Ausgabe

Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Musikalische Interpretation als "Tour de force, Hartmut Hein, Sachbuch und Music, Interpretation (Phrasing, dynamics, etc.) - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Eindeutige Referenzdaten wie 3702472533, 9783702472535 und OL31474161W verbessern die bibliografische Verlässlichkeit zusätzlich.

Häufige Fragen zu Musikalische Interpretation als "Tour de force

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