Der komponierte Zweifel - Inhalt, Kategorie und bibliografische Infos

Der komponierte Zweifel - Buchbeschreibung, Ausstattung und ISBN

Mit Der komponierte Zweifel liegt ein Buch von René Michaelsen vor, das der Kategorie Sachbuch zugeordnet wird und sich für alle eignet, die gezielt nach Literatur mit diesem Schwerpunkt suchen. Robert Schumann und die Selbstreflexion in der Musik fungiert als präzisierende Ergänzung zu Der komponierte Zweifel und macht die Zielsetzung des Buches schneller erfassbar. Als Veröffentlichungsdatum ist 2015 hinterlegt; verlegt wurde der Titel von Wilhelm Fink in Paderborn.

Warum Der komponierte Zweifel relevant sein kann

Für Recherchen nach Veröffentlichungszeitraum ist Der komponierte Zweifel mit dem Datum 2015 eindeutig zuordenbar. Gerade wer nach Werken von René Michaelsen sucht, sollte Der komponierte Zweifel näher betrachten. Verlagsname und Verlagsort - Wilhelm Fink und Paderborn - helfen dabei, die Ausgabe eindeutig zu identifizieren. Durch die Zuordnung zur Kategorie Sachbuch wird Der komponierte Zweifel auch für thematische Recherchen besonders relevant. Mit der Sprache Deutsch lässt sich Der komponierte Zweifel auch im internationalen oder mehrsprachigen Kontext präzise filtern.

Worum geht es in Der komponierte Zweifel?

Aus dem Inhaltsverzeichnis ergeben sich die zentralen Themenfelder und Ordnungspunkte: Prolog : "Doch Kommt die Morgensonne ..." -- | Grundidee -- | Fallbeispiel -- | Procedere -- | Ziele, Methoden, Voraussetzungen -- | Vorüberlegungen I : zur Geschichte und Theorie der Selbstreflexivität in den Künsten -- | Selbstreflexion und Moderne -- | Hegels Endzeitspuk -- | Täuschungszerstörung und Unabgeschlossenheit : die Künste um 1800 -- | Verlusterfahrungen der Moderne -- | Wechselnde Intensitäten : Selbstreflexion in Vollzug und Andeutung -- | Selbstreflexion in der Musik -- | Interpretation als Methode -- | Vorüberlegungen II : "Mitteinstehen zwischen Empfindung und Reflexion" : Schumanns selbstreflexive Spuren -- | Wie sich mitteilen? -- | Forschungspositionen zur Selbstreflexion bei Schumann -- | Gegen das "ruhige Fortschaukeln" : Selbstreflexive Störungen in Schumanns eigenen Worten -- | Flucht in die Idylle? Der mittlere Schumann -- | Entgrenzung der Künste -- | Kontexte -- | Sprachutopie und inneres Mittönen : zwei Perspektiven romantischer Musikästhetik -- | "... ohne jenen mühsamen Umweg der Worte ..." : Genesung vom Sprachzweifel aus dem Geiste der Musik -- | Resonanzräume fliegender Genien : Romantische Hörmodelle -- | "Das Ich denke muss alle meine Vorstellungen begleiten können" : Stationen der Selbstbezüglichkeit in Philosophie und Kunsttheorie um 1800 -- | Grundsteinlegung : eine Philosophie des Selbstbewusstseins -- | Fortschreibungen : Reflexionen über Reflexionen -- | Schöne Selbstbespiegelung' und Transzendentale Kunst -- | Buffo-Pose : RomantischeIronie -- | "Unlust zu fabulieren" : Illusionsstörendes Erzählen um 1800 -- | Abermals : Schumann und Jean Paul -- | Anti-Diegesen : Jean Pauls metaleptisches Erzählen -- | Die Vorrede zur zweiten Auflage des Quintus Fixlein : Versuch einer Lektüre -- | Textverunsicherung und gespiegelte Wahrnehmung -- | Subjektverdopplung und 'reine Textexistenz' -- | Polyphones 'Unterwegssein der Zeichen' : E.T.A. Hoffmanns Kreisleriana -- | "Das erfahrene Auge bemerkt den Prozess der Produktion im Produkt selbst" : Theodor W. Adornos Modell einer selbstkritischen Musik -- | Phantasmagorisches '0 wär es doch!' : vom Scheincharakter der Musik -- | Schumann : eine adornitische Randfigur? -- | Fremdheit als Strukturmoment : Zwielicht op. 39-10 -- | "Wen kümmert's, wer spricht?" : die Stimme hinter dem musikalischen Text -- | Versteckte Stimmen I : Edward T. Cone und die musikalische Persona -- | Versteckte Stimmen II : Carl Dahlhaus und das ästhetische Subjekt -- | Versteckte Stimmen III : Erzählung im Zusammenbruch : Carolyn Abbates Unsung Voices -- | Lektüre und Hindernis : Narrationseffekte in Schumanns Musik -- | Pioniere der Selbstunterminierung : Beethoven, Schubert, Haydn -- | Nicht diese Töne! : Beethovens Offenbarungseid -- | Modell I : die nicht mehr gemeisterte Zeit : Beethovens Erzherzog-Trio op. 97 -- | Modell II : Schuberts Störungen -- | Postscriptum : Empfang des ironischen Hausfreunds -- | Versuch Einer Typologie des Musikalischen Irritationsmoments -- | Das Leben ein System? : Fragmentierung und Offenheit -- | Kritikerprobleme -- | Werk, Bruchstück und Igel -- | Ironischer Himmelsaufriss : Offenheit als Strukturprinzip in den Papillom op. 2 -- | Selbstaufhebung als Signatur -- | Larventanz-Dissoziation -- | Fragment und Abschied -- | Das angeeignete Andere : Zitat und Allusion -- | öffnung zum Außerhalb -- | Reminiszenz und Verbeugung : Deutungsstrategien musikalischer Zitate -- | Verwirrung durch das 'Zitathafte' -- | Zweifelhafte Verneigung : ein Zitat in den Symphonischen Etüden op. 13 -- | Im Netz sich durchkreuzender Stimmen -- | "Wie aus der Ferne" : Romantische Distanzkonzepte -- | Jenseits des Klangs -- | Punktuelle Distanz : die Novellette op. 21-1 -- | Musik als Echo und Abbild -- | Absolute Distanz : das Finale der f-moll-Sonate op. 14 -- | Leer- und Unbestimmtheitsstellen -- | Metathesen der Hörbarkeit : das Phänomen der Spiegelstelle -- | Ein Takt explodiert (Noch einmal Concert sans orchestre) -- | Thema und Schatten (Kreisleriana op. 16) -- | Frühling und Widerspruch (B-Dur-Symphonie op. 38) -- | Desymmetrierung und "Herrschaft des Intermezzo" : das Prinzip Missglückte Verbindung -- | Zur Theorie der Uberleitung -- | überleitung als Metamorphose (Intermezzi op. 4, Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52) -- | Überleitung als Sackgasse (Faschingsschwank aus Wien op. 26) -- | "Extrasachen" und "Wirtschaftsgebäude" : Musikalische Figurationen der Abschweifung -- | Im legendenton als Fata Morgana {Fantasie op. 17) -- | Intermezzo als Verirrung : das Scherzo der fis-moll-Sonate op. 11 -- | Zentrum und Zierat : die doppelte Optik der Arabeske -- | Zwei Deutungen von Schumanns Arabeske op. 18 -- | Verselbständigung des Parergonalen : die chaotische Form -- | Ornament und doppelter Rahmen : zur Toccata op. 7 -- | "Die reinste und gediegenste Unverständlichkeit" -- | Autorsubjekt und Maske : der Komponist im Spiegelkabinett -- | Karnevaleske Selbst-Einschrift : Schumanns solitärer Maskenball -- | Aufhebung als Strukturmoment -- | Im Karussell der Subjekte -- | "Poetische Selbstvernichtung" : Schumann und der romantische Humor -- | Humoristischer Eintritt des Komponisten ins Werk : Zeit und Unzeit in der Humoreske op. 20 -- | Abwesende Musik -- | Eiskalter Witz als romantischer Schutzschirm -- | Interpretationen -- | Katastrophen des Singens : Schumanns Oper Genoveva op. 81 -- | "Dieser am unrechten Orte*eingenistete epische Ton" : Dargestelltes Singen auf der Opernbühne -- | "Könnt' ich klagen, könnt' ich weinen" : Auftritt eines verstummten Sängers -- | Chorbedrohung und scheiterndes Duett : die erste Szene des zweiten Akts -- | Die Scherben des Zauberspiegels -- | Anziehendes Zwielicht mit Kamin-Exotismus : die Bilder aus Osten op. 66 -- | Figurationen des Nachklangs : Bild und Musik bei Schumann -- | Schattenbilder des Exotischen -- | Maskenfest, noch einmal. Schumanns neues Gewand -- | "Ist es Täuschung, ist es Schein?" : der Rose Pilgerfahrt op. 112 als Spiel der Verstellung -- | Butzenscheibenerlösung : Gattungsprobleme -- | Pilgerfahrt zum Liebesfrühling : ein Abriss der Handlung -- | "Hast Du da recht verstanden ...?" : der skeptische Subtext -- | Identität und Ersatz : eine Hochstaplergeschichte -- | Lied-Verschiebungen : zur Bedeutung des Klaviers -- | "Wer immer strebend sich bemüht..."? -- | "Feuerzeichen 1849" : Aporien einer politischen Instrumentalmusik in den Vier Märschen op. 76 -- | Poetische Parteinahme : Schumann zwischen Privatsphäre und öffentlichkeit -- | Politisierung des Selbstbezugs -- | "Mit sehr großen Notenköpfen" : Deutlichkeit und Dunkelheit der Märsche -- | Marsch-Rhapsodien -- | Revolution der Stimmen -- | Schumanns Anamorphose : zum g-moll-Klaviertrio op. 110 -- | Verrufene Stelle -- | Schärfe und Unschärfe : Fugato als Differenz -- | Simulierte Totalität : das Unfertige -- | Epilog : "Der Eine Sprach : das Lied Ist Aus ..." ---- Anhang : Verzeichnis der verwendeten Quellen. Die vorhandenen Tags verdichten die inhaltliche Einordnung des Buches zusätzlich: Music, Criticism and interpretation, Philosophy and aesthetics, Ästhetik, Selbstreflexion

Wichtige Kennzeichen dieser Ausgabe

Durch die Kombination aus Wilhelm Fink, Paderborn und 2015 lässt sich die Ausgabe sauber verorten. Mit 3770554868 und 9783770554867 stehen zwei zentrale ISBN-Varianten zur Verfügung, die die Ausgabe eindeutig beschreiben. Im Open-Library-Kontext ist das Werk über OL32676765W sowie die Editionszuordnungen OL44491893M referenzierbar.

Bibliografische Daten auf einen Blick

1. Erscheinungsdatum: 2015
2. Verlagsort: Paderborn
3. Seitenzahl: 487
4. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Prolog : "Doch Kommt die Morgensonne ..." -- | Grundidee -- | Fallbeispiel -- | Procedere -- | Ziele, Methoden, Voraussetzungen -- | Vorüberlegungen I : zur Geschichte und Theorie der Selbstreflexivität in den Künsten -- | Selbstreflexion und Moderne -- | Hegels Endzeitspuk -- | Täuschungszerstörung und Unabgeschlossenheit : die Künste um 1800 -- | Verlusterfahrungen der Moderne -- | Wechselnde Intensitäten : Selbstreflexion in Vollzug und Andeutung -- | Selbstreflexion in der Musik -- | Interpretation als Methode -- | Vorüberlegungen II : "Mitteinstehen zwischen Empfindung und Reflexion" : Schumanns selbstreflexive Spuren -- | Wie sich mitteilen? -- | Forschungspositionen zur Selbstreflexion bei Schumann -- | Gegen das "ruhige Fortschaukeln" : Selbstreflexive Störungen in Schumanns eigenen Worten -- | Flucht in die Idylle? Der mittlere Schumann -- | Entgrenzung der Künste -- | Kontexte -- | Sprachutopie und inneres Mittönen : zwei Perspektiven romantischer Musikästhetik -- | "... ohne jenen mühsamen Umweg der Worte ..." : Genesung vom Sprachzweifel aus dem Geiste der Musik -- | Resonanzräume fliegender Genien : Romantische Hörmodelle -- | "Das Ich denke muss alle meine Vorstellungen begleiten können" : Stationen der Selbstbezüglichkeit in Philosophie und Kunsttheorie um 1800 -- | Grundsteinlegung : eine Philosophie des Selbstbewusstseins -- | Fortschreibungen : Reflexionen über Reflexionen -- | Schöne Selbstbespiegelung' und Transzendentale Kunst -- | Buffo-Pose : RomantischeIronie -- | "Unlust zu fabulieren" : Illusionsstörendes Erzählen um 1800 -- | Abermals : Schumann und Jean Paul -- | Anti-Diegesen : Jean Pauls metaleptisches Erzählen -- | Die Vorrede zur zweiten Auflage des Quintus Fixlein : Versuch einer Lektüre -- | Textverunsicherung und gespiegelte Wahrnehmung -- | Subjektverdopplung und 'reine Textexistenz' -- | Polyphones 'Unterwegssein der Zeichen' : E.T.A. Hoffmanns Kreisleriana -- | "Das erfahrene Auge bemerkt den Prozess der Produktion im Produkt selbst" : Theodor W. Adornos Modell einer selbstkritischen Musik -- | Phantasmagorisches '0 wär es doch!' : vom Scheincharakter der Musik -- | Schumann : eine adornitische Randfigur? -- | Fremdheit als Strukturmoment : Zwielicht op. 39-10 -- | "Wen kümmert's, wer spricht?" : die Stimme hinter dem musikalischen Text -- | Versteckte Stimmen I : Edward T. Cone und die musikalische Persona -- | Versteckte Stimmen II : Carl Dahlhaus und das ästhetische Subjekt -- | Versteckte Stimmen III : Erzählung im Zusammenbruch : Carolyn Abbates Unsung Voices -- | Lektüre und Hindernis : Narrationseffekte in Schumanns Musik -- | Pioniere der Selbstunterminierung : Beethoven, Schubert, Haydn -- | Nicht diese Töne! : Beethovens Offenbarungseid -- | Modell I : die nicht mehr gemeisterte Zeit : Beethovens Erzherzog-Trio op. 97 -- | Modell II : Schuberts Störungen -- | Postscriptum : Empfang des ironischen Hausfreunds -- | Versuch Einer Typologie des Musikalischen Irritationsmoments -- | Das Leben ein System? : Fragmentierung und Offenheit -- | Kritikerprobleme -- | Werk, Bruchstück und Igel -- | Ironischer Himmelsaufriss : Offenheit als Strukturprinzip in den Papillom op. 2 -- | Selbstaufhebung als Signatur -- | Larventanz-Dissoziation -- | Fragment und Abschied -- | Das angeeignete Andere : Zitat und Allusion -- | öffnung zum Außerhalb -- | Reminiszenz und Verbeugung : Deutungsstrategien musikalischer Zitate -- | Verwirrung durch das 'Zitathafte' -- | Zweifelhafte Verneigung : ein Zitat in den Symphonischen Etüden op. 13 -- | Im Netz sich durchkreuzender Stimmen -- | "Wie aus der Ferne" : Romantische Distanzkonzepte -- | Jenseits des Klangs -- | Punktuelle Distanz : die Novellette op. 21-1 -- | Musik als Echo und Abbild -- | Absolute Distanz : das Finale der f-moll-Sonate op. 14 -- | Leer- und Unbestimmtheitsstellen -- | Metathesen der Hörbarkeit : das Phänomen der Spiegelstelle -- | Ein Takt explodiert (Noch einmal Concert sans orchestre) -- | Thema und Schatten (Kreisleriana op. 16) -- | Frühling und Widerspruch (B-Dur-Symphonie op. 38) -- | Desymmetrierung und "Herrschaft des Intermezzo" : das Prinzip Missglückte Verbindung -- | Zur Theorie der Uberleitung -- | überleitung als Metamorphose (Intermezzi op. 4, Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52) -- | Überleitung als Sackgasse (Faschingsschwank aus Wien op. 26) -- | "Extrasachen" und "Wirtschaftsgebäude" : Musikalische Figurationen der Abschweifung -- | Im legendenton als Fata Morgana {Fantasie op. 17) -- | Intermezzo als Verirrung : das Scherzo der fis-moll-Sonate op. 11 -- | Zentrum und Zierat : die doppelte Optik der Arabeske -- | Zwei Deutungen von Schumanns Arabeske op. 18 -- | Verselbständigung des Parergonalen : die chaotische Form -- | Ornament und doppelter Rahmen : zur Toccata op. 7 -- | "Die reinste und gediegenste Unverständlichkeit" -- | Autorsubjekt und Maske : der Komponist im Spiegelkabinett -- | Karnevaleske Selbst-Einschrift : Schumanns solitärer Maskenball -- | Aufhebung als Strukturmoment -- | Im Karussell der Subjekte -- | "Poetische Selbstvernichtung" : Schumann und der romantische Humor -- | Humoristischer Eintritt des Komponisten ins Werk : Zeit und Unzeit in der Humoreske op. 20 -- | Abwesende Musik -- | Eiskalter Witz als romantischer Schutzschirm -- | Interpretationen -- | Katastrophen des Singens : Schumanns Oper Genoveva op. 81 -- | "Dieser am unrechten Orte*eingenistete epische Ton" : Dargestelltes Singen auf der Opernbühne -- | "Könnt' ich klagen, könnt' ich weinen" : Auftritt eines verstummten Sängers -- | Chorbedrohung und scheiterndes Duett : die erste Szene des zweiten Akts -- | Die Scherben des Zauberspiegels -- | Anziehendes Zwielicht mit Kamin-Exotismus : die Bilder aus Osten op. 66 -- | Figurationen des Nachklangs : Bild und Musik bei Schumann -- | Schattenbilder des Exotischen -- | Maskenfest, noch einmal. Schumanns neues Gewand -- | "Ist es Täuschung, ist es Schein?" : der Rose Pilgerfahrt op. 112 als Spiel der Verstellung -- | Butzenscheibenerlösung : Gattungsprobleme -- | Pilgerfahrt zum Liebesfrühling : ein Abriss der Handlung -- | "Hast Du da recht verstanden ...?" : der skeptische Subtext -- | Identität und Ersatz : eine Hochstaplergeschichte -- | Lied-Verschiebungen : zur Bedeutung des Klaviers -- | "Wer immer strebend sich bemüht..."? -- | "Feuerzeichen 1849" : Aporien einer politischen Instrumentalmusik in den Vier Märschen op. 76 -- | Poetische Parteinahme : Schumann zwischen Privatsphäre und öffentlichkeit -- | Politisierung des Selbstbezugs -- | "Mit sehr großen Notenköpfen" : Deutlichkeit und Dunkelheit der Märsche -- | Marsch-Rhapsodien -- | Revolution der Stimmen -- | Schumanns Anamorphose : zum g-moll-Klaviertrio op. 110 -- | Verrufene Stelle -- | Schärfe und Unschärfe : Fugato als Differenz -- | Simulierte Totalität : das Unfertige -- | Epilog : "Der Eine Sprach : das Lied Ist Aus ..." ---- Anhang : Verzeichnis der verwendeten Quellen.
5. Autor beziehungsweise Autoren: René Michaelsen
6. Untertitel: Robert Schumann und die Selbstreflexion in der Musik
7. Schlagwörter: Music, Criticism and interpretation, Philosophy and aesthetics, Ästhetik, Selbstreflexion
8. Externe Editionsreferenzen: OL44491893M
9. Sprache: Deutsch
10. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
11. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 3770554868
12. Buchtitel: Der komponierte Zweifel
13. Verlag: Wilhelm Fink
14. ISBN-13: 9783770554867
15. Externe Work-Referenz: OL32676765W

Relevanz für Suche und Einordnung

Der komponierte Zweifel profitiert für die Auffindbarkeit besonders von der Verbindung zwischen René Michaelsen, Sachbuch und den Tags Music, Criticism and interpretation, Philosophy and aesthetics, Ästhetik, Selbstreflexion, weil dadurch eine starke semantische Einordnung entsteht. Eindeutige Referenzdaten wie 3770554868, 9783770554867 und OL32676765W verbessern die bibliografische Verlässlichkeit zusätzlich.

Wichtige Fragen zu Inhalt und Ausgabe

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