Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts | Buchdaten, Inhalt und Autor

Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts von Müller, Franziska (Musicologist) - Informationen zur Ausgabe

Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts gehört zur Kategorie Sachbuch und stammt von Müller, Franziska (Musicologist) - eine Kombination, die den Titel sowohl fachlich als auch bibliografisch interessant macht. Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts wird in der Beschreibung wie folgt charakterisiert: Konstitutiv für die Wirkung des Erhabenen in den Theorien ist die Forderung, dass das Subjekt während der Erfahrung nicht selbst als unmittelbar Beteiligter betroffen ist, sondern das bedrohende Geschehen aus sicherer Distanz erfährt. Damit muss ein notwendiger Abstand des Subjekts gegenüber dem Objekt gewährleistet sein. Doch wie verhält sich das Ganze, wenn diese sichere Distanz aufgehoben ist und das Subjekt nicht über den erforderlichen Abstand verfügt? An der Schnittstelle zwischen ästhetischer Erfahrung und moralischer Verpflichtung (z.B. zum Mitleiden) kippen ästhetische Kategorien in ethisch-moralische. Diesen unlösbaren Konflikt versucht die Autorin mit der Einführung einer weiteren Kategorie zu entschärfen. Sie deklariert das Unfassbare als eine übergeordnete ästhetische Kategorie, die geeignet ist, sowohl ästhetische wie moralische Bedingungen einer Erfahrung miteinander zu verbinden. Ästhetische Parameter des Unfassbaren, die sowohl aus dem philosophischen als auch dem kunsttheoretischen Fundament systematisch entwickelt und schematisiert worden sind, werden anhand von Analysen spezifischer Werke der Landschaftsmalerei und Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts auf ihre Anwendbarkeit hin geprüft Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts wurde am 2015 publiziert und dem Verlag Verlag Dr. Kovač mit Verlagsort Hamburg zugeordnet.

Relevante Merkmale auf einen Blick

Im Kontext des Gesamtwerks von Müller, Franziska (Musicologist) lässt sich Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts gezielt bibliografisch und thematisch einordnen. Für Recherchen nach Veröffentlichungszeitraum ist Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts mit dem Datum 2015 eindeutig zuordenbar. Innerhalb von Sachbuch bietet Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts eine klar erkennbare thematische Zuordnung. Dass Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts in Deutsch erschienen ist, erleichtert die gezielte Auswahl für sprachspezifische Recherchen. Verlagsname und Verlagsort - Verlag Dr. Kovač und Hamburg - helfen dabei, die Ausgabe eindeutig zu identifizieren.

Was behandelt Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts?

Die Beschreibung zeigt, dass Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts klar dem Bereich Sachbuch zugeordnet werden kann: Konstitutiv für die Wirkung des Erhabenen in den Theorien ist die Forderung, dass das Subjekt während der Erfahrung nicht selbst als unmittelbar Beteiligter betroffen ist, sondern das bedrohende Geschehen aus sicherer Distanz erfährt. Damit muss ein notwendiger Abstand des Subjekts gegenüber dem Objekt gewährleistet sein. Doch wie verhält sich das Ganze, wenn diese sichere Distanz aufgehoben ist und das Subjekt nicht über den erforderlichen Abstand verfügt? An der Schnittstelle zwischen ästhetischer Erfahrung und moralischer Verpflichtung (z.B. zum Mitleiden) kippen ästhetische Kategorien in ethisch-moralische. Diesen unlösbaren Konflikt versucht die Autorin mit der Einführung einer weiteren Kategorie zu entschärfen. Sie deklariert das Unfassbare als eine übergeordnete ästhetische Kategorie, die geeignet ist, sowohl ästhetische wie moralische Bedingungen einer Erfahrung miteinander zu verbinden. Ästhetische Parameter des Unfassbaren, die sowohl aus dem philosophischen als auch dem kunsttheoretischen Fundament systematisch entwickelt und schematisiert worden sind, werden anhand von Analysen spezifischer Werke der Landschaftsmalerei und Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts auf ihre Anwendbarkeit hin geprüft Aus dem Inhaltsverzeichnis ergeben sich die zentralen Themenfelder und Ordnungspunkte: Gliederung -- Einführung | Systematische Grundüberlegungen und Fragestellungen -- | Das Unfassbare : Ausgangsfragen und Herangehensweise an die Theoriebildung -- | Musik und bildende Kunst : Vergleichsmöglichkeiten -- | Problemstellungen -- | Bezugssystem : gestalterische Mittel -- | Gattungsebenen -- | Zeitliche Divergenz der zur Untersuchung hinzugezogenen Künstler -- | Ästhetik als Ausgangspunkt für einen Kunstvergleich -- | Ästhetische Kategorien als terminus technicus und terminus comparationis -- | Ästhetische Erfahrung als Fundament ästhetischer Kategorien -- | Vorgehensweise beim Kunstvergleich -- | Theoriebildung 1 : das Unfassbare -- | Systematischer Teil -- | Begriffsetymologie und -entwicklung -- | Manifestationen des Unfassbaren -- | Die Auseinandersetzung des Subjektes mit dem Unfassbaren -- | Ursachen : subjektimmanente Faktoren -- | Triebpsychologische Motivation -- | Rationale Motivation -- | Bewältigungsstrategien -- | Die elementare Naturgewalt -- | Terminologische Einordnung : Naturgewalt -- | Historischer Teil -- | Subjektive Annäherung an Naturgewalt : ein Blick in die Geschichte -- | Äussere Ursachen : Kulturgeschichtliche Voraussetzungen bis ins 18. Jahrhundert -- | Historischer Abriss : das Naturverständnis vom Mittelalter bis zur Aufklärung -- | Erkenntnisstiftender Zugang : Naturgewalt als Erkenntnisobjekt der Wissenschaft im 18. Jahrhundert -- | Der Analogieversuch von Mensch und Natur -- | Theoriebildung 2 : das Unfassbare in der Ästhetik -- | Historischer Teil -- | Ästhetisch-erkenntnisorienter Zugang zur Naturgewalt -- | Das Erhabene : der kategoriale Weg zum Unfassbaren -- | Das Erhabene : Ästhetische Kategorie für Naturgewalt -- | Das Erhabene bei Edmund Burke -- | Qualitäten des Schönen und Erhabenen -- | Der Zustand des Subjektes bei der Erfahrung -- | Selbsterhaltungstrieb als Grundlage der physiologischen Reaktion des Subjektes -- | Schwierigkeit einer Typologisierung des Burke'schen Werkes -- | Das Erhabene bei Immanuel Kant -- | Burkes Einflüsse auf Kant -- | Das Schöne versus das Erhabene -- | Das Erhabene im Subjekt -- | Das Mathematisch-Erhabene -- | Das Dynamisch-Erhabene -- | Systematische Reflexion -- | Das Erhabene : Bewältigungskategorie im Umgang mit dem Unfassbaren : Möglichkeiten und Grenzen des Begriffs -- | Reine Erhebung des Subjektes -- | Voraussetzungen der Erhebung -- | Die Lust besitzt die Oberhand -- | Rationale Bändigung der Naturgewalt durch grundsätzliche Unbetroffenheit -- | Was spricht gegen die Wahl als terminus technicus? -- | Das Erhabene : reine Erhebung des Subjektes? -- | Das Erhabene, die Ehrfurcht, die Bewunderung und die Achtung -- | Wechselspiel der Lust und Unlust -- | Wahl der Naturerscheinungen -- | Subjektbedingungen einer Erfahrung des Mathematisch-Erhabenen -- | Subjektbedingungen einer Erfahrung des Dynamisch-Erhabenen -- | Voraussetzung 1 : Distanz zum Objekt -- | Voraussetzung 2 : die Furcht -- | Fazit 1 -- | Mögliche Konsequenz : Ästhetisch-moralische Erweiterung des Begriffs des Erhabenen : das Unfassbare -- | Das Erhabene, das Unfassbare und die Moral : der moralische Blick -- | Fazit 2 -- | Das Unfassbare in den Künsten -- | Systematischer Teil -- | Erscheinungsformen des Unfassbaren in der Kunst -- | Subjektive Motivation -- | Historischer Teil -- | Die Gewalt der Überwältigung -- | Naturgewalt in der Landschaftsmalerei und Musik des 18. Jahrhunderts -- | Landschaftsmalerei : ästhetisch-erkenntnisorientierter Zugang -- | Naturgewalt in der Musik : ästhetischer Zugang -- | Vergleich : Naturgewalt in der Landschaftsmalerei und in der Musik -- | Der Wahrheitsgehalt von Kunst -- | Naturgewalt in der Landschaftsmalerei und Instrumentalmusik des 19. Jahrhunderts -- | Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts -- | Naturgewalt als Empfindungsgewalt -- | Radikalität in der Darstellungsform -- | Instrumentalmusik des 19. Jahrhunderts -- | Immaterialität -- | Das Erhabene : kategoriale Rechtfertigungsinstanz -- | Der ästhetische Anspruch von Grösse -- | Darstellungs-vs. Wirkungsästhetik -- | Die Gewalt der (Instrumental-)Musik -- | Die Landschaft, die Instrumentalmusik und die Transzendenz -- | Das Erhabene in der Kunstästhetik -- | Kant, das Erhabene und die Künste -- | Das Erhabene in den Theorien zur bildenden Kunst des 18. und 19. Jahrhunderts -- | Chronologische Einordnung -- | Das Erhabene bei Johann Joachim Winckelmann -- | Das Erhabene bei G.E. Lessing -- | Das Erhabene bei Christian Ludwig von Hagedorn -- | Das Erhabene bei Johann Georg Sulzer -- | Das Erhabene bei Johann Peter Melchior -- | Das Erhabene bei Christian August Semler -- | Das Erhabene bei Carl Ludwig Fernow -- | Das Erhabene bei John Ruskin -- | Das Erhabene in der Musikästhetik des 18. und 19. Jahrhunderts -- | Chronologische Einordnung -- | Das Erhabene bei Christian Friedrich Michaelis -- | Das Erhabene bei Ferdinand Hand -- | Das Musikalisch-Schöne und Musikalisch-Erhabene bei Eduard Hanslick -- | Richard Wagners Ausführungen zum Erhabenen -- | Arthur Seidls Auseinandersetzung mit dem Erhabenen -- | Vergleich der Diskurse -- | Rezeption der ausgewählten Kunstwerke -- | Fazit -- | Werkanalysen -- | Schematischer Aufbau -- | Die Hauptparameter im Einzelnen -- | Weite -- | Entmachtung des Subjekts -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Das Überirdische -- | Vorgehensweise innerhalb der Analyse -- | Analytische Kriterien : Landschaftsmalerei -- | Analytische Kriterien : Instrumentalmusik -- | Werkanalysen -- | Analyseteil Landschaftsmalerei geordnet nach Parameter -- | Weite -- | Entmachtung des Subjekts -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Das Überirdische -- | Analyseteil Instrumentalmusik geordnet nach Komponisten -- | Bruckner : 3. Symphonie in d-moll -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Das Überirdische -- | Schubert : die grosse C-Dur -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Beethoven : 7. Symphonie in A-Dur -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Knecht : La Portrait musical de la nature, Gewittersatz -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Holzbauer : Sinfonia a 10, tempesta del mare-Satz -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit ---- Schlussbemerkung-- Anhang-- Literaturhinweise. Die vorhandenen Tags verdichten die inhaltliche Einordnung des Buches zusätzlich: Aesthetics, Landscape painting, Instrumental music, Sublime, The, in art

ISBN, Revision und weitere Referenzdaten

Auch externe Referenzen sind vorhanden: Die Work-ID lautet OL32626217W, die zugehörigen Editions-IDs sind OL44438038M. Verlag, Ort und Datum - Verlag Dr. Kovač, Hamburg und 2015 - bilden zusammen einen wichtigen bibliografischen Kern dieses Datensatzes. Die Kombination aus ISBN-10 3830086199 und ISBN-13 9783830086192 ermöglicht eine besonders präzise bibliografische Zuordnung.

Wichtige Buchdaten im Überblick

1. Buchtitel: Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts
2. Externe Editionsreferenzen: OL44438038M
3. Thematische Hauptkategorie: Sachbuch
4. Ort der Veröffentlichung: Hamburg
5. ISBN-10: 3830086199
6. ISBN-13: 9783830086192
7. Autor beziehungsweise Autoren: Müller, Franziska (Musicologist)
8. Schlagwörter: Aesthetics, Landscape painting, Instrumental music, Sublime, The, in art
9. Open-Library-Work-ID: OL32626217W
10. Sprache: Deutsch
11. Publiziert bei: Verlag Dr. Kovač
12. Veröffentlicht am: 2015
13. Inhaltliche Kurzcharakteristik: Konstitutiv für die Wirkung des Erhabenen in den Theorien ist die Forderung, dass das Subjekt während der Erfahrung nicht selbst als unmittelbar Beteiligter betroffen ist, sondern das bedrohende Geschehen aus sicherer Distanz erfährt. Damit muss ein notwendiger Abstand des Subjekts gegenüber dem Objekt gewährleistet sein. Doch wie verhält sich das Ganze, wenn diese sichere Distanz aufgehoben ist und das Subjekt nicht über den erforderlichen Abstand verfügt? An der Schnittstelle zwischen ästhetischer Erfahrung und moralischer Verpflichtung (z.B. zum Mitleiden) kippen ästhetische Kategorien in ethisch-moralische. Diesen unlösbaren Konflikt versucht die Autorin mit der Einführung einer weiteren Kategorie zu entschärfen. Sie deklariert das Unfassbare als eine übergeordnete ästhetische Kategorie, die geeignet ist, sowohl ästhetische wie moralische Bedingungen einer Erfahrung miteinander zu verbinden. Ästhetische Parameter des Unfassbaren, die sowohl aus dem philosophischen als auch dem kunsttheoretischen Fundament systematisch entwickelt und schematisiert worden sind, werden anhand von Analysen spezifischer Werke der Landschaftsmalerei und Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts auf ihre Anwendbarkeit hin geprüft
14. Verzeichnetes Inhaltsverzeichnis: Gliederung -- Einführung | Systematische Grundüberlegungen und Fragestellungen -- | Das Unfassbare : Ausgangsfragen und Herangehensweise an die Theoriebildung -- | Musik und bildende Kunst : Vergleichsmöglichkeiten -- | Problemstellungen -- | Bezugssystem : gestalterische Mittel -- | Gattungsebenen -- | Zeitliche Divergenz der zur Untersuchung hinzugezogenen Künstler -- | Ästhetik als Ausgangspunkt für einen Kunstvergleich -- | Ästhetische Kategorien als terminus technicus und terminus comparationis -- | Ästhetische Erfahrung als Fundament ästhetischer Kategorien -- | Vorgehensweise beim Kunstvergleich -- | Theoriebildung 1 : das Unfassbare -- | Systematischer Teil -- | Begriffsetymologie und -entwicklung -- | Manifestationen des Unfassbaren -- | Die Auseinandersetzung des Subjektes mit dem Unfassbaren -- | Ursachen : subjektimmanente Faktoren -- | Triebpsychologische Motivation -- | Rationale Motivation -- | Bewältigungsstrategien -- | Die elementare Naturgewalt -- | Terminologische Einordnung : Naturgewalt -- | Historischer Teil -- | Subjektive Annäherung an Naturgewalt : ein Blick in die Geschichte -- | Äussere Ursachen : Kulturgeschichtliche Voraussetzungen bis ins 18. Jahrhundert -- | Historischer Abriss : das Naturverständnis vom Mittelalter bis zur Aufklärung -- | Erkenntnisstiftender Zugang : Naturgewalt als Erkenntnisobjekt der Wissenschaft im 18. Jahrhundert -- | Der Analogieversuch von Mensch und Natur -- | Theoriebildung 2 : das Unfassbare in der Ästhetik -- | Historischer Teil -- | Ästhetisch-erkenntnisorienter Zugang zur Naturgewalt -- | Das Erhabene : der kategoriale Weg zum Unfassbaren -- | Das Erhabene : Ästhetische Kategorie für Naturgewalt -- | Das Erhabene bei Edmund Burke -- | Qualitäten des Schönen und Erhabenen -- | Der Zustand des Subjektes bei der Erfahrung -- | Selbsterhaltungstrieb als Grundlage der physiologischen Reaktion des Subjektes -- | Schwierigkeit einer Typologisierung des Burke'schen Werkes -- | Das Erhabene bei Immanuel Kant -- | Burkes Einflüsse auf Kant -- | Das Schöne versus das Erhabene -- | Das Erhabene im Subjekt -- | Das Mathematisch-Erhabene -- | Das Dynamisch-Erhabene -- | Systematische Reflexion -- | Das Erhabene : Bewältigungskategorie im Umgang mit dem Unfassbaren : Möglichkeiten und Grenzen des Begriffs -- | Reine Erhebung des Subjektes -- | Voraussetzungen der Erhebung -- | Die Lust besitzt die Oberhand -- | Rationale Bändigung der Naturgewalt durch grundsätzliche Unbetroffenheit -- | Was spricht gegen die Wahl als terminus technicus? -- | Das Erhabene : reine Erhebung des Subjektes? -- | Das Erhabene, die Ehrfurcht, die Bewunderung und die Achtung -- | Wechselspiel der Lust und Unlust -- | Wahl der Naturerscheinungen -- | Subjektbedingungen einer Erfahrung des Mathematisch-Erhabenen -- | Subjektbedingungen einer Erfahrung des Dynamisch-Erhabenen -- | Voraussetzung 1 : Distanz zum Objekt -- | Voraussetzung 2 : die Furcht -- | Fazit 1 -- | Mögliche Konsequenz : Ästhetisch-moralische Erweiterung des Begriffs des Erhabenen : das Unfassbare -- | Das Erhabene, das Unfassbare und die Moral : der moralische Blick -- | Fazit 2 -- | Das Unfassbare in den Künsten -- | Systematischer Teil -- | Erscheinungsformen des Unfassbaren in der Kunst -- | Subjektive Motivation -- | Historischer Teil -- | Die Gewalt der Überwältigung -- | Naturgewalt in der Landschaftsmalerei und Musik des 18. Jahrhunderts -- | Landschaftsmalerei : ästhetisch-erkenntnisorientierter Zugang -- | Naturgewalt in der Musik : ästhetischer Zugang -- | Vergleich : Naturgewalt in der Landschaftsmalerei und in der Musik -- | Der Wahrheitsgehalt von Kunst -- | Naturgewalt in der Landschaftsmalerei und Instrumentalmusik des 19. Jahrhunderts -- | Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts -- | Naturgewalt als Empfindungsgewalt -- | Radikalität in der Darstellungsform -- | Instrumentalmusik des 19. Jahrhunderts -- | Immaterialität -- | Das Erhabene : kategoriale Rechtfertigungsinstanz -- | Der ästhetische Anspruch von Grösse -- | Darstellungs-vs. Wirkungsästhetik -- | Die Gewalt der (Instrumental-)Musik -- | Die Landschaft, die Instrumentalmusik und die Transzendenz -- | Das Erhabene in der Kunstästhetik -- | Kant, das Erhabene und die Künste -- | Das Erhabene in den Theorien zur bildenden Kunst des 18. und 19. Jahrhunderts -- | Chronologische Einordnung -- | Das Erhabene bei Johann Joachim Winckelmann -- | Das Erhabene bei G.E. Lessing -- | Das Erhabene bei Christian Ludwig von Hagedorn -- | Das Erhabene bei Johann Georg Sulzer -- | Das Erhabene bei Johann Peter Melchior -- | Das Erhabene bei Christian August Semler -- | Das Erhabene bei Carl Ludwig Fernow -- | Das Erhabene bei John Ruskin -- | Das Erhabene in der Musikästhetik des 18. und 19. Jahrhunderts -- | Chronologische Einordnung -- | Das Erhabene bei Christian Friedrich Michaelis -- | Das Erhabene bei Ferdinand Hand -- | Das Musikalisch-Schöne und Musikalisch-Erhabene bei Eduard Hanslick -- | Richard Wagners Ausführungen zum Erhabenen -- | Arthur Seidls Auseinandersetzung mit dem Erhabenen -- | Vergleich der Diskurse -- | Rezeption der ausgewählten Kunstwerke -- | Fazit -- | Werkanalysen -- | Schematischer Aufbau -- | Die Hauptparameter im Einzelnen -- | Weite -- | Entmachtung des Subjekts -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Das Überirdische -- | Vorgehensweise innerhalb der Analyse -- | Analytische Kriterien : Landschaftsmalerei -- | Analytische Kriterien : Instrumentalmusik -- | Werkanalysen -- | Analyseteil Landschaftsmalerei geordnet nach Parameter -- | Weite -- | Entmachtung des Subjekts -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Das Überirdische -- | Analyseteil Instrumentalmusik geordnet nach Komponisten -- | Bruckner : 3. Symphonie in d-moll -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Das Überirdische -- | Schubert : die grosse C-Dur -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Beethoven : 7. Symphonie in A-Dur -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Knecht : La Portrait musical de la nature, Gewittersatz -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit -- | Verschleierung -- | Holzbauer : Sinfonia a 10, tempesta del mare-Satz -- | Weite -- | Subjektive Entmachtung -- | Aufhebung der ästhetischen Distanz -- | Gebrochene Gerichtetheit ---- Schlussbemerkung-- Anhang-- Literaturhinweise.
15. Umfang: 334 Seiten

Auffindbarkeit und bibliografische Präzision

Durch die Kombination aus Titel, Autorenschaft, Kategorie und Schlagwörtern - also Wege zur Ästhetik eines Unfassbaren - Bewältigungsstrategien in der Landschaftsmalerei und der Instrumentalmusik des 18. und 19. Jahrhunderts, Müller, Franziska (Musicologist), Sachbuch und Aesthetics, Landscape painting, Instrumental music, Sublime, The, in art - ist der Datensatz sowohl für Suchmaschinen als auch für Nutzerinnen und Nutzer sehr gut interpretierbar. Zusätzliche Präzision entsteht durch Identifikatoren wie 3830086199, 9783830086192 und OL32626217W, die die Ausgabe in verschiedenen Katalog- und Suchkontexten eindeutig referenzierbar machen.

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