Musiktheater als Gesellschaftssatire | Ausgabe und Verlagsinfos

Alles Wichtige zu Musiktheater als Gesellschaftssatire

Wer nach einem Buch von Peter Hawig aus dem Themenfeld Sachbuch sucht, findet mit Musiktheater als Gesellschaftssatire eine Ausgabe mit präziser inhaltlicher Positionierung. Mit dem Untertitel die Offenbachiaden und ihr Kontext wird bei Musiktheater als Gesellschaftssatire noch deutlicher, in welche Richtung das Werk inhaltlich argumentiert und welche Schwerpunkte gesetzt werden. Bibliografisch ist Musiktheater als Gesellschaftssatire mit dem Erscheinungsdatum 2018, dem Verlag Musikverlag Burkhard Muth, Musikautorenverlag und dem Ort Fernwald erfasst.

Warum Musiktheater als Gesellschaftssatire relevant sein kann

Die Ausgabe ist in Deutsch verfügbar und damit gezielt für Leserinnen und Leser mit entsprechender Sprachpräferenz interessant. Innerhalb von Sachbuch bietet Musiktheater als Gesellschaftssatire eine klar erkennbare thematische Zuordnung. Der Verlag Musikverlag Burkhard Muth, Musikautorenverlag und der Verlagsort Fernwald liefern zusätzliche Orientierung bei der Einordnung dieser Ausgabe. Auch das Veröffentlichungsdatum 2018 macht Musiktheater als Gesellschaftssatire für zeitlich eingegrenzte Suchen besonders interessant. Gerade wer nach Werken von Peter Hawig sucht, sollte Musiktheater als Gesellschaftssatire näher betrachten.

Worum geht es in Musiktheater als Gesellschaftssatire?

Aus dem Inhaltsverzeichnis ergeben sich die zentralen Themenfelder und Ordnungspunkte: Abkürzungsverzeichnis | Vorrede -- | Wegmarken des Genres : Herkunft : Merkmale : Kontext : Abfolge -- | Begriffe -- | Rahmen I -- | Spiralnebel -- | Ausweitung -- | Rahmen II -- | Lücke -- | Rahmen III -- | Triumph -- | Rahmen IV -- | Gesamtkunstwerk : Musikalische, textliche und dramaturgische Konstituenten -- | Musikalische Parameter -- | Textliche Parameter -- | Musikdramatische Amalgamierung, Referentialität und Uneigentlichkeit -- | Musikdramatische Konstruktionen -- | Konkretisierung : Werkmonographien 1855-1869 -- | Ba-Ta-Clan (1855-1863) -- | Orphée aux Enfers (1858-1874) -- | Geneviève de Brabant -- | Le Pont des Soupirs (1861-1868) -- | La Belle Hélène (1864) -- | Barbe-Bleue (1866) -- | La Vie parisienne (1866-1873) -- | La Grande-Duchesse de Gérolstein (1867) -- | Le Château à Toto (1868) -- | LʼÎle de Tulipatan (1868) -- | La Périchole (1868-1874) -- | La Princesse de Trébizonde (1869) -- | Les Brigands (1869-1878) -- | Blick auf die Welt -- | Rahmen -- | Politik, Krieg und Geld -- | Gesellschaft und Moral, Rausch und Erotik -- | Frauenbild und Inversion -- | Verkleidung und Maskierung -- | Traum und Tod -- | Das Lachen und seine Abgründe : das Hoffmanneske -- | Analytischer Exkurs : zur Erinnerungsmotivik in den Offenbachiaden und der Grossen romantischen Oper : die Rheinnixen (Anatol Stefan Riemer) -- | Erinnerungsmotivik in den Offenbachiaden -- | Einzelfälle musikalisch-dramatischer Bezüge -- | Versteckte Antizipation eines Themas (Orphée aux Enfers) -- | Text- und Motivparodie (Geneviève de Brabant) -- | Ausprägung einer Klangchiffre (Barbe-Bleue) -- | Dramatisch motivierte Formkomposition (LʼÎle deTulipatan) -- | Harmonische Färbung (La Princesse de Trébizonde) -- | Hervorgehobene Konturierung von Einzelpersonen oder Figurengruppen (La Vie parisienne, Les Brigands) -- | Thematische Bezüge über einen oder zwei Akte -- | Mehrfache Themenwiederholung innerhalb eines Aktes (Le Château à Toto) -- | Themenwiederholung in zwei Akten (Les Brigands) -- | Thematische Bezüge über drei Akte -- | La Belle Hélène : "Mont-Ida"-Thema -- | La Belle Hélène : Oreste, Könige -- | La Grande-Duchesse de Gérolstein : "Sabre"-Thema -- | La Grande Duchesse de Gérolstein : die Verschwörer -- | Erinnerungsmotivik in den Rheinnixen -- | Das "Elfenlied" -- | Die "Ballade" -- | Das "Vaterlandslied" -- | Das Walzerthema -- | Die Soldatenmotive -- | Zusammenfassung -- | Rezeption und Nachleben -- | Publikum und Vermarktung -- | Publikum -- | Vermarktung -- | Post-Offenbachiaden -- | Boule-de-Neige (1871) -- | Madame lʼArchiduc (1874) -- | La Marocaine (1879) -- | Umriss der Materiallage -- | Ungeschriebene Kapitel : Offenbach in bildender Kunst und Literatur -- | Aussaat -- | Folgen für das heitere Musiktheater -- | Musikgeschichtliche Perspektive -- | Notizen zur Geistesgeschichte -- -- Literaturverzeichnis -- Anhang : Hintergründe : Daten : Fakten | Angaben zu Offenbachs Biographie und seiner Zeit -- | Angaben zu den besprochenen Bühnenwerken -- | Offenbachiaden -- | Nicht-Offenbachiaden -- | Angaben zu den Librettisten -- | Angaben zu den Theatern -- | Angaben zur Besetzung der Stücke -- | Quellen zu den besprochenen Bühnenwerken Offenbachs ---- Veröffentlichtes Material-- Quellenhinweise sonstiger Art. Über die Schlagwörter History, Musical theater, Operetta, Humorous music, Musical parodies lässt sich Musiktheater als Gesellschaftssatire auch in größeren Beständen gezielt auffinden.

Edition und bibliografische Einordnung

Im Open-Library-Kontext ist das Werk über OL32548563W sowie die Editionszuordnungen OL44353666M referenzierbar. Die verlegerische und zeitliche Einordnung wird durch Musikverlag Burkhard Muth, Musikautorenverlag, Fernwald und 2018 präzise ergänzt. Für die eindeutige Identifikation der Ausgabe sind sowohl die ISBN-10 3929379465 als auch die ISBN-13 9783929379464 hinterlegt.

Wichtige Buchdaten im Überblick

1. Erscheinungsdatum: 2018
2. Verfügbare Sprache dieser Ausgabe: Deutsch
3. Ergänzender Titelzusatz: die Offenbachiaden und ihr Kontext
4. Verfasst von: Peter Hawig
5. Primäre Kategorie: Sachbuch
6. ISBN-13: 9783929379464
7. Verlagsort: Fernwald
8. Seitenzahl: 565
9. Schlagwörter: History, Musical theater, Operetta, Humorous music, Musical parodies
10. Open-Library-Editions-IDs: OL44353666M
11. Publiziert bei: Musikverlag Burkhard Muth, Musikautorenverlag
12. Open-Library-Work-ID: OL32548563W
13. Internationale Standardbuchnummer (ISBN-10): 3929379465
14. Buchtitel: Musiktheater als Gesellschaftssatire
15. Inhaltsübersicht: Abkürzungsverzeichnis | Vorrede -- | Wegmarken des Genres : Herkunft : Merkmale : Kontext : Abfolge -- | Begriffe -- | Rahmen I -- | Spiralnebel -- | Ausweitung -- | Rahmen II -- | Lücke -- | Rahmen III -- | Triumph -- | Rahmen IV -- | Gesamtkunstwerk : Musikalische, textliche und dramaturgische Konstituenten -- | Musikalische Parameter -- | Textliche Parameter -- | Musikdramatische Amalgamierung, Referentialität und Uneigentlichkeit -- | Musikdramatische Konstruktionen -- | Konkretisierung : Werkmonographien 1855-1869 -- | Ba-Ta-Clan (1855-1863) -- | Orphée aux Enfers (1858-1874) -- | Geneviève de Brabant -- | Le Pont des Soupirs (1861-1868) -- | La Belle Hélène (1864) -- | Barbe-Bleue (1866) -- | La Vie parisienne (1866-1873) -- | La Grande-Duchesse de Gérolstein (1867) -- | Le Château à Toto (1868) -- | LʼÎle de Tulipatan (1868) -- | La Périchole (1868-1874) -- | La Princesse de Trébizonde (1869) -- | Les Brigands (1869-1878) -- | Blick auf die Welt -- | Rahmen -- | Politik, Krieg und Geld -- | Gesellschaft und Moral, Rausch und Erotik -- | Frauenbild und Inversion -- | Verkleidung und Maskierung -- | Traum und Tod -- | Das Lachen und seine Abgründe : das Hoffmanneske -- | Analytischer Exkurs : zur Erinnerungsmotivik in den Offenbachiaden und der Grossen romantischen Oper : die Rheinnixen (Anatol Stefan Riemer) -- | Erinnerungsmotivik in den Offenbachiaden -- | Einzelfälle musikalisch-dramatischer Bezüge -- | Versteckte Antizipation eines Themas (Orphée aux Enfers) -- | Text- und Motivparodie (Geneviève de Brabant) -- | Ausprägung einer Klangchiffre (Barbe-Bleue) -- | Dramatisch motivierte Formkomposition (LʼÎle deTulipatan) -- | Harmonische Färbung (La Princesse de Trébizonde) -- | Hervorgehobene Konturierung von Einzelpersonen oder Figurengruppen (La Vie parisienne, Les Brigands) -- | Thematische Bezüge über einen oder zwei Akte -- | Mehrfache Themenwiederholung innerhalb eines Aktes (Le Château à Toto) -- | Themenwiederholung in zwei Akten (Les Brigands) -- | Thematische Bezüge über drei Akte -- | La Belle Hélène : "Mont-Ida"-Thema -- | La Belle Hélène : Oreste, Könige -- | La Grande-Duchesse de Gérolstein : "Sabre"-Thema -- | La Grande Duchesse de Gérolstein : die Verschwörer -- | Erinnerungsmotivik in den Rheinnixen -- | Das "Elfenlied" -- | Die "Ballade" -- | Das "Vaterlandslied" -- | Das Walzerthema -- | Die Soldatenmotive -- | Zusammenfassung -- | Rezeption und Nachleben -- | Publikum und Vermarktung -- | Publikum -- | Vermarktung -- | Post-Offenbachiaden -- | Boule-de-Neige (1871) -- | Madame lʼArchiduc (1874) -- | La Marocaine (1879) -- | Umriss der Materiallage -- | Ungeschriebene Kapitel : Offenbach in bildender Kunst und Literatur -- | Aussaat -- | Folgen für das heitere Musiktheater -- | Musikgeschichtliche Perspektive -- | Notizen zur Geistesgeschichte -- -- Literaturverzeichnis -- Anhang : Hintergründe : Daten : Fakten | Angaben zu Offenbachs Biographie und seiner Zeit -- | Angaben zu den besprochenen Bühnenwerken -- | Offenbachiaden -- | Nicht-Offenbachiaden -- | Angaben zu den Librettisten -- | Angaben zu den Theatern -- | Angaben zur Besetzung der Stücke -- | Quellen zu den besprochenen Bühnenwerken Offenbachs ---- Veröffentlichtes Material-- Quellenhinweise sonstiger Art.

Relevanz für Suche und Einordnung

Die Verbindung aus Musiktheater als Gesellschaftssatire, Peter Hawig, Sachbuch und History, Musical theater, Operetta, Humorous music, Musical parodies schafft eine solide Grundlage für eine präzise thematische Suche. Eindeutige Referenzdaten wie 3929379465, 9783929379464 und OL32548563W verbessern die bibliografische Verlässlichkeit zusätzlich.

Fragen und Antworten rund um diese Ausgabe

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